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千秋岁·咏夏景

隋代 / 李时珍

"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"


千秋岁·咏夏景拼音解释:

.shui neng jie tan guang yin mu .qi fu you chou huo ji pin .hu hu bu zhi tou shang shi .
lang jie chou tao zhui lian hong .feng nian zhi ying san dian bei .luan sheng bu xiang wu hu zhong .
feng qing yue leng shui bian su .shi hao guan gao neng ji ren ..
ri ri wu qiong shi .qu qu you xian shen .ruo fei bei jiu li .he yi ji tian zhen ..
.juan lian xiao wang yun ping jian .xia ta xiao yin yue ban chuang .
.bai yun sheng yuan xiu .yao ye ru qing kong .cheng hua sui shu juan .wu xin ren shi zhong .
xian wo shen xing shan .si wo jian rong yi .bi ci jian hui yi .dui mian cheng bie li .
.luo ri chi che dao .qiu jiao si bu sheng .shui yun yao duan xu .shan ri ban xian leng .
kan jing geng xiang wu zhong lao .ying shi shan chuan si jian nan ..
hu hu xing huan zui .you you mu fu chao .can nian duo shao zai .jin fu ci zhong xiao ..
ai zai hao ran qi .kui san gui hua yuan .duan sheng sui bie li .chang ye wu zu nan .
zi ji qu yi ming .yu gu yi san yue .yong you chang zhe lai .bing qie chang jie he .
zha dian zhong tong ri yue ming .gong nv juan lian jie an ren .shi chen kai dian jin yao jing .
wei bao jiang shan feng yue zhi .zhi jin bai shi jun you zai ..

译文及注释

译文
  咸平二年八月十五日撰记。
林下春(chun)光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
叹君也是个倜傥之才,气质(zhi)品格冠群英。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
决心把满族统治者赶出山海关。
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起(qi)大业,还存在段干木、田子方留下的好风尚,他们两位都有高远的志向和气节,懂得去(qu)留和仕隐的抉择。近来你离(li)开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
溪水经过小桥后不再流回,
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。

注释
③可怜:可惜。
8.黛:画眉膏,墨绿色。类扫迹:像扫帚扫的似的。形容天真澜漫,随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉,把眉毛画得象扫帚扫的一样。
俯仰百变:俯视仰视之间,气象有许多变化。
118.大鸟何鸣:大鸟指王子侨尸体变成的大鸟。王逸《章句》:“崔文子取王子侨之尸,置之室中,覆之以弊篚(fěi),须臾则化为大鸟而鸣,开而视之,翻飞而去,文子焉能亡子侨之身乎?言仙人不可杀也。”
⑿攒(cuán)眉千度:皱眉一千遍,形容整天愁眉紧锁。攒眉,愁眉紧锁。
④南飞:雁为候鸟,每年春分后往北飞,秋分后飞回南方。
17.向者:刚才。向,从前,往昔。

赏析

  《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔,并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行(li xing)孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”,写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性,而非门阀之士的放荡纵酒,自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的,他不慕荣利,不能摆脱贫困,便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒,他却毫无拘束,一去即饮,一醉方休,又反映了他的坦率与认真,并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
  注:正月初五“送穷”,是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼(穷神)。穷鬼,又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载:“颛顼高辛时,宫中生一子,不着完衣,宫中号称穷子。其后正月晦死,宫中葬之,相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小,性喜穿破衣烂衫,喝稀饭。即使将新衣服给他,他也扯破或用火烧出洞以后才穿,因此“宫中号为穷子”。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一(liao yi)个无以复加的地步。
  从全诗的构思来看(lai kan),前四句写盛德,后四句写业衰,在鲜明的盛衰对比中,道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古,其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世,但到了刘禹锡所处的时代,已经日薄西山,国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐,甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼,沉着超迈,并以形象的感染力,垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采(cai cai)”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯(ci chun)洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  “饥劬不自苦,膏泽且为喜”这二句写出了农民的勤劳朴实。
  本文共五段,一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征,以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔,却生动有趣,给文章带来了光彩色泽。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

李时珍( 隋代 )

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简 介

李时珍 李时珍(1518年—1593年),字东璧,时人谓之李东璧。号濒湖,晚年自号濒湖山人,湖北蕲州(今湖北省黄冈市蕲春县蕲州镇)人,汉族,生于明武宗正德十三年(公元1518年),卒于神宗万历二十二年(公元1593年)。中国古代伟大的医学家、药物学家,李时珍曾参考历代有关医药及其学术书籍八百余种,结合自身经验和调查研究,历时二十七年编成《本草纲目》一书,是我国古代药物学的总结性巨着,在国内外均有很高的评价,已有几种文字的译本或节译本,其着有《濒湖脉学》。

戏题阶前芍药 / 公羊春红

丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。
但恐世间真眷属,亲疏亦是强为名。
若与青山长作固,汀洲肯恨柳丝遮。"
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。


上山采蘼芜 / 诸葛忍

"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"僧窗梦后忆归耕,水涉应多半月程。幕府罢来无药价,
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改,主人云亡息犹在。
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
"不远夔州路,层波滟滪连。下来千里峡,入去一条天。


读孟尝君传 / 祢庚

竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。


瑞鹤仙·秋感 / 巫马庚戌

静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。
鸟之在巢,风起林摇。退翔城颠,翠虬扪天。雨止雪旋,
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。


滁州西涧 / 楼困顿

"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,


一萼红·盆梅 / 蒉谷香

"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
几见桑海变,莫知龟鹤年。所憩九清外,所游五岳巅。


室思 / 树良朋

更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"
"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。


武陵春·走去走来三百里 / 梁丘上章

移花兼蝶至,买石得云饶。且自心中乐,从他笑寂寥。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
南檐架短廊,沙路白茫茫。尽日不归处,一庭栀子香。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,


将归旧山留别孟郊 / 东门甲戌

"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
"寂寥高室古松寒,松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬,
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。


无题二首 / 拓跋钗

容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。