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大雅·瞻卬

隋代 / 陈廓

"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
大壑长千里,深泉固九重。奋髯云乍起,矫首浪还冲。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"


大雅·瞻卬拼音解释:

.xin qiu han dan fa hong ying .xiang wan feng piao man jun xin .wan die shui wen luo zha zhan .
.bu ba yu gan bu guan yuan .ce qiong yin rao lv wu cun .de zheng ye lao mian yun le .
da he chang qian li .shen quan gu jiu zhong .fen ran yun zha qi .jiao shou lang huan chong .
lin ji yuan nao pian de fan .an bian wu que ni wei qiao .chi cheng wei dao shi xian ji .
.mo dao yan se ru wo dan .mo dao xin xiang guo vKlan .
bing long xing yu qi wu qi .shen xian bu yan pin lai ke .nian lao pian lian zui xiao er .
.han hui kai qu zhi bao qin .ying tian wan qing bao qin ren .
fan cai chi tang mei .han fang jing qi rong .qing hui shui bu yi .ji xu shang xin tong ..
.bai er shan he zhuang di ji .guan men he shi geng kai chi .
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
chang yu tao xuan zhu .qing yun bao wei wei .long men jing duo gu .shuang lei bie jing qi ..

译文及注释

译文
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的(de)人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天(tian)给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就(jiu)像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
杏花村馆酒旗迎风。江(jiang)水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  碑的意(yi)思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
回来吧。
我独自泛一叶孤(gu)舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
  因此圣明的君王能够省悟,抛弃子之那种“忠心”,不喜欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人,为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?

注释
6、翠绡:指用彩绡作信笺。
边荒:边远之地,指南匈奴,其地在河东平阳(今山西省临汾附近)。蔡琰如何入南匈奴人之手,此诗略而不叙,史传也不曾明载。《后汉书》本传只言其时在兴平二年(195年)。是年十一月李榷、郭汜等军为南匈奴左贤王所破,疑蔡琰就在这次战争中由李、郭军转入南匈奴军。
〔40〕小弦:指最细的弦。
(8)尚:佑助。
6. 紫气:传说老子西游,函谷关令尹喜见有紫气东来,知有圣人将要过关,果然老子骑着青牛来了,尹喜便请他写下了《道德经》。
(10)方:当……时。
(4)愁中白:白居易《白鹭》:“人生四十未全衰,我为愁多白发垂。何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝?”

赏析

  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首(zhe shou)诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争,都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之(wei zhi)不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪在朝身任左相,对国势日益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲(quan yu)所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  “夜来诗酒兴,月满谢公楼”,几个朋友聚在一起,饮酒吟诗。不知不觉中,夜色渐浓,月亮升起来了,月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼,晋时谢庄写过著名的《月赋》,这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻,完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,本诗亦可见此意。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨,初升的红日将金色的阳光洒向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡。这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻画打下了基础。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞(zan)”中,以“与梦同”表达了自己对(ji dui)孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。

创作背景

  这是一首题画词,关于创作时间,一种说法是作于元丰元年(1078年)四月,秦观到徐州拜谒苏轼,题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五(1090年)至元祐八年(1093年)作者居京期间。

  

陈廓( 隋代 )

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简 介

陈廓 陈廓(一○五六~一一一○),字彦明,镇江(今属江苏)人。神宗熙宁九年(一○七六)进士,历句容主簿,知长社、吉水、楚丘县,知处州。后除广东转运判官,移提点刑狱,改利州路。徽宗大观四年卒,年五十五。有诗文杂说三十卷,已佚。《京口耆旧传》卷六有传。

登新平楼 / 皇甫曾琪

兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。
逦迤排将近,回翔势渐登。上宁愁屈曲,高更喜超腾。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
"河畔虽同色,南宫淑景先。微开曳履处,常对讲经前。


鲁颂·閟宫 / 单于永香

谪向人间三十六。"
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。


无题·万家墨面没蒿莱 / 粘佩璇

"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
将游莽苍穷大荒, ——皎然
湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"


滑稽列传 / 宝甲辰

韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,


慈乌夜啼 / 应语萍

暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
禅客至,墨卿过。兴既洽,情如何。 ——崔逵"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
抱璞心常苦,全真道未行。琢磨忻大匠,还冀动连城。"
离思春冰泮,烂漫不可收。 ——韩愈
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。


风入松·听风听雨过清明 / 喻雁凡

兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"


咏萤火诗 / 东门海秋

斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
"独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
微造功不宰,神行利攸博。一见皇家庆,方知禹功薄。"


念奴娇·赤壁怀古 / 佟佳一鸣

烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
清流环绿筱,清景媚虹桥。莺刷初迁羽,莎拳拟拆苗。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。


折桂令·九日 / 纳喇半芹

有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"
茎叶落岩迹,英蕤从风飙。洪柯不足恃,况乃托陵苕。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"


任所寄乡关故旧 / 徭甲申

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
遥城候骑来仍少,傍岭哀猿发无数。 ——皎然
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"