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王明君

宋代 / 杨基

"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
"春旱天地昏,日色赤如血。农事都已休,兵戈况骚屑。
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
十年出幕府,自可持旌麾。此行既特达,足以慰所思。
荒服何所有,山花雪中然。寒泉得日景,吐霤鸣湔湔。
晨光映远岫,夕露见日晞。迟暮少寝食,清旷喜荆扉。
寂寂故园行见在,暮天残雪洛城东。"
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
栈悬斜避石,桥断却寻溪。何日干戈尽,飘飘愧老妻。
沉疴聚药饵,顿忘所进劳。则知润物功,可以贷不毛。


王明君拼音解释:

.lao fu ku ai zi .ri mu qian xing xue .sheng zhu duan yuan bei .ji sui fei niao mie .
.chun han tian di hun .ri se chi ru xue .nong shi du yi xiu .bing ge kuang sao xie .
.jian shuo nan lai chu .cang wu zhi gui lin .guo qiu tian geng nuan .bian hai ri chang yin .
shi nian chu mu fu .zi ke chi jing hui .ci xing ji te da .zu yi wei suo si .
huang fu he suo you .shan hua xue zhong ran .han quan de ri jing .tu liu ming jian jian .
chen guang ying yuan xiu .xi lu jian ri xi .chi mu shao qin shi .qing kuang xi jing fei .
ji ji gu yuan xing jian zai .mu tian can xue luo cheng dong ..
shan shan bao fan gua .yan yan ming deng shao .chi ri ban kong gu .chun feng lian shang chao .
chong si zhan hu wang .shu ji yin chuang chen .jie wen shan yang hui .ru jin you ji ren ..
zhan xuan xie bi shi .qiao duan que xun xi .he ri gan ge jin .piao piao kui lao qi .
chen ke ju yao er .dun wang suo jin lao .ze zhi run wu gong .ke yi dai bu mao .

译文及注释

译文
我心绪惆怅,恰如东栏那一(yi)株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
锦官城虽然说是个(ge)快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年(nian)纪尚小(不能够替父服役)。北地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去(qu)年开的花。
漠漠水田(tian),飞起几只白鹭;阴阴夏树,传来婉转鸟鸣。
  初冬时节,从十几个郡征来的良家子弟,一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
  钱塘江的潮水,是天下雄伟的景观。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。

注释
⑸取:助词,即“着”。
⑥江国:水乡。
12、去:离开。
此首一本题作《望临洮》。
52.广成传(zhuàn):广成,宾馆名。传,传舍,宾馆。
(192)这句是运用《礼记·中庸》上的话。意思是说:天地是化生万物的,人也有帮助天地化生的能力,可以与天地并列而为“三才”。
⑵草合:草已长满。离宫:即行宫,皇帝出巡时临时居住的地方。金陵是宋朝的陪都,所以有离宫。

赏析

  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  上面将离情写得极深极浓,这就引出了末联的热切希望:“什么时候才能再次欢聚,像过去那样,把酒论诗啊!”把酒论诗,这是作者最难忘怀、最为向往的事,以此作结,正与诗的开头呼应。说(shuo)“重与”,是说过去曾经如此,这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远,加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气,把希望早日重(ri zhong)聚的愿望表达得更加强烈,使结尾余意不尽,回荡着作者的无限思情。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强(zeng qiang)了画面的生动性。
  这痛苦和骚动的展开,便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”,可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时,显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字,只有联系屈原的崎岖经历,才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
  结尾的四句诗,在当时很好懂;时过一千多年,就需要作些注解,才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”,在唐代天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,本来是西部的地方军;后因“扈驾有功”,变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时,开始设立左、右神策军护军中尉,由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军,势焰熏天,把持朝政,打击正直的官吏,纵容部下酷虐百姓,什么坏事都干。元和(唐宪宗年号,806—820)初年,皇帝宠信宦官吐突承璀,让他做左神策军护军中尉;接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”(各路军统帅),白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”,就包括了吐突承璀。所谓“采造”,指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候,经常调用神策军修筑宫殿;吐突承璀又于唐元(tang yuan)和四年(809年)领功德使,修建安国寺,为宪宗树立功德碑。因此,就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人,已经炙手可热了;又兼充“采造家”,执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”,自然就更加为所欲为,不可一世。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

杨基( 宋代 )

收录诗词 (1546)
简 介

杨基 杨基(1326~1378)元末明初诗人。字孟载,号眉庵。原籍嘉州(今四川乐山),大父仕江左,遂家吴中(今浙江湖州),“吴中四杰”之一。元末,曾入张士诚幕府,为丞相府记室,后辞去。明初为荥阳知县,累官至山西按察使,后被谗夺官,罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧,其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔,时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾着《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗,当时维桢已成名流,对杨基倍加称赏:“吾意诗境荒矣,今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友,时人称为“吴中四杰”。

西塞山怀古 / 释守璋

杖藜长松阴,作尉穷谷僻。为我炊雕胡,逍遥展良觌。
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。
青白二小蛇,幽姿可时睹。如丝气或上,烂熳为云雨。
密竹复冬笋,清池可方舟。虽伤旅寓远,庶遂平生游。
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心,宛颈和鸣长在想。
岁暮冰雪寒,淮湖不可越。百年去心虑,孤影守薄劣。
离筵不尽醉,掺袂一何早。马蹄西别轻,树色东看好。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 孙星衍

"尝闻古天子,朝会张新乐。金石无全声,宫商乱清浊。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"华轩蔼蔼他年到,绵竹亭亭出县高。
慈母忧疾疹,至家念栖哀。与君宿姻亲,深见中外怀。
"中禁仙池越凤凰,池边词客紫薇郎。
殊方昔三分,霸气曾间发。天下今一家,云端失双阙。
地闲花欲雨,窗冷竹生风。几日东林去,门人待远公。"
"今日好相见,群贤仍废曹。晚晴催翰墨,秋兴引风骚。


国风·鄘风·墙有茨 / 王执礼

"不是向空林,应当就磐石。白云知隐处,芳草迷行迹。
在家常早起,忧国愿年丰。语及君臣际,经书满腹中。"
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
"日昃石门里,松声山寺寒。香云空静影,定水无惊湍。
"十年木屐步苔痕,石上松间水自喧。三辟草堂仍被褐,
"谁语恓惶客,偏承顾盼私。应逾骨肉分,敢忘死生期。
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
"爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,


送郑侍御谪闽中 / 姚守辙

放荡齐赵间,裘马颇清狂。春歌丛台上,冬猎青丘旁。
"何事千年遇圣君,坐令双鬓老江云。
世路知交薄,门庭畏客频。牧童斯在眼,田父实为邻。"
寒硖不可度,我实衣裳单。况当仲冬交,溯沿增波澜。
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
少妇比来多远望,应知蟢子上罗巾。"
茫茫天际帆,栖泊何时同。将寻会稽迹,从此访任公。"


秋日登扬州西灵塔 / 崔敏童

共许陈琳工奏记,知君名宦未蹉跎。"
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗,窦氏检察应时须。
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
寂寂故园行见在,暮天残雪洛城东。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
州县才难适,云山道欲穷。揣摩惭黠吏,栖隐谢愚公。
相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
白头老罢舞复歌,杖藜不睡谁能那。"


解连环·怨怀无托 / 恩龄

诵经连谷响,吹律减云寒。谁谓桃源里,天书问考槃。
"愁眼看霜露,寒城菊自花。天风随断柳,客泪堕清笳。
万里不以力,群游森会神。威迟白凤态,非是仓庚邻。
焦原不足险,梁壑未成艰。我行自春仲,夏鸟忽绵蛮。
四牡未遑息,三山安在哉。巨鳌不可钓,高浪何崔嵬。
回首望城邑,迢迢间云烟。志士不伤物,小人皆自妍。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
吴国滞风烟,平陵延梦想。时人趋缨弁,高鸟违罗网。


画眉鸟 / 汪瑶

鹤下云汀近,鸡栖草屋同。琴书散明烛,长夜始堪终。"
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"
神灵汉代中兴主,功业汾阳异姓王。"
"驿楼涨海壖,秋月寒城边。相见自不足,况逢主人贤。
问罪富形势,凯歌悬否臧。氛埃期必扫,蚊蚋焉能当。
楼雪融城湿,宫云去殿低。避人焚谏草,骑马欲鸡栖。"
饮德心皆醉,披云兴转清。不愁欢乐尽,积庆在和羹。"
溟涨鲸波动,衡阳雁影徂。南征问悬榻,东逝想乘桴。


贺圣朝·留别 / 傅眉

植物半蹉跎,嘉生将已矣。云雷欻奔命,师伯集所使。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
收获辞霜渚,分明在夕岑。高斋非一处,秀气豁烦襟。"
薄暮方归长乐观,垂杨几处绿烟浓。"
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲,懒欲今时问昔时。
灵几临朝奠,空床卷夜衣。苍苍川上月,应照妾魂飞。"
乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。


临江仙·登凌歊台感怀 / 卢琦

诗成不枉青山色。念此那能不羡归,长杨谏猎事皆违。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
解榻再见今,用才复择谁。况子已高位,为郡得固辞。
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
"画舸欲南归,江亭且留宴。日暮湖上云,萧萧若流霰。
"千人插羽迎,知是范宣城。暮雪楚山冷,春江汉水清。
"石宫春云白,白云宜苍苔。拂云践石径,俗士谁能来。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。


早梅芳·海霞红 / 张无咎

"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
"闻君作尉向江潭,吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影,
"郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己,
以兹报主愿,庶或裨世程。炯炯一心在,沉沉二竖婴。
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。
从骑尽幽并,同人皆沈谢。自矜文武足,一醉寒溪夜。"
每觉升元辅,深期列大贤。秉钧方咫尺,铩翮再联翩。
贤相敦高躅,雕龙忆所思。芙蓉洗清露,愿比谢公诗。"