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重送裴郎中贬吉州

明代 / 郑瀛

奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
"故国波涛隔,明时心久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
"东西车马尘,巩洛与咸秦。山月夜行客,水烟朝渡人。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
寺喧听讲绝,厨远送斋迟。墙外洛阳道,东西无尽时。"
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
"相逢听一吟,惟我不降心。在世忧何事,前生得至音。
故乡芜没兵戈后,凭向溪南买一山。"
市井日已午,幽窗梦南山。乔木覆北斋,有鸟鸣其间。
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。


重送裴郎中贬吉州拼音解释:

dian gui kai gu ci .meng long ru you luo .luo ri xiao xiang shang .qi liang yin jiu ge .
.lei huan feng cheng jue jian chi .nian shen shi yuan ji yi xi .ni sha nan yan chong tian qi .
.gu guo bo tao ge .ming shi xin jiu liu .xian shu shuang que wan .kan yue wu ling qiu .
ye bang gui zhou wang yu huo .yi xi feng yu liang yan yin ..
.dong xi che ma chen .gong luo yu xian qin .shan yue ye xing ke .shui yan chao du ren .
geng jiang fu yi yu liu lang .yan qian liu se fen zhang lv .chuang wai hua zhi jie zhu xiang .
si xuan ting jiang jue .chu yuan song zhai chi .qiang wai luo yang dao .dong xi wu jin shi ..
yue gong chun cao shang gao tai .bo sheng ye shui yan chu xia .feng man yi lou chao yu lai .
.xiang feng ting yi yin .wei wo bu jiang xin .zai shi you he shi .qian sheng de zhi yin .
gu xiang wu mei bing ge hou .ping xiang xi nan mai yi shan ..
shi jing ri yi wu .you chuang meng nan shan .qiao mu fu bei zhai .you niao ming qi jian .
gui qu chu tai huan you ji .diao chuan chun yu ri gao mian ..
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
.cha xing fu shi xin .yi ou huan yi yin .ya chun gan zhe leng .xuan yu li zhi shen .
.qing yun xi zhong luo wa chen .bai shou jiang shang yin shi ren .
.hai shang bu tong lai .guan zhong ju jiu zhu .xun si bie shan ri .lao jin jing xing shu .
qiu feng gao liu chu wei ye .du ting chan sheng ri yu xun ..
shan jiong yue can shen nv gui .chu shi qing yun ning cui bin .du jiang han yu shi luo yi .

译文及注释

译文
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
魂啊不(bu)要去西(xi)方!
摘去一个瓜可使其他瓜生(sheng)长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起(qi)离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
  子(zi)厚从前年轻时(shi),勇于帮助别人,自己不看重和爱惜自己,认为功名事业可以一蹴而就,所以受到牵连而被贬斥。贬谪后,又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进,所以最后死在荒僻的边远之地,才干不能为世间所用,抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时,能谨慎约束自己,已像在司马时、刺史时那样,也自然不会被贬官了;贬官后,如果有人能够推举他,将一定会再次被任(ren)用,不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久,穷困的处境未达到极点,虽然能够在官场中出人投地,但他的文学辞章一定不能这样地下功夫,以致于象今天这样一定流传后世,这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望,一度官至将相,拿那个换这个,何者为得,何者为失?一定能有辨别它的人。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
我焚香后进入皇(huang)上的兰台,起草的文书芳言满章。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。

注释
壮:壮丽。
⑼忽,倏忽,很快的意思。嵩岑,嵩山。
146. 今:如今。
7、风姨:传说中司风之神。原为风伯,后衍为风姨。
⑸“燕兵”句:意谓金兵在夜晚枕着箭袋小心防备。燕兵:此处指金兵。娖(chuò):整理的意思。银胡觮(原字为“革”旁加“录”,音lù):银色或镶银的箭袋。一说娖为谨慎貌,胡觮是一种用皮制成的测听器,军士枕着它,可以测听三十里内外的人马声响,见《通典》。

赏析

  此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗,故诗人特意写到了柳花,切题之送客。春流送客,可以想见友人赴任,春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷,皆江宁之名胜,骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹,乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”,写出了客人的悠闲、得意之状。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不(ji bu)是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  千丈岩观瀑。千丈岩,顾名思义,这里崇岩壁立,谷深千丈,是个险峻之地。作者登临“崖端”,攀树“下视”,以至“目眩心悸”,历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑,是千丈岩的着名景观。“初若大练,触岩石,喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字,写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象:它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下,始则宽如大练,继而与岩石相激,珠玑四溅,细若飞雪,纷纷急下。沾湿衣襟,着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》),“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》),这一惊一(jing yi)喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动,刚要启口,环顾四周,竟没有一个知音,不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水,他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋(nan song)灭亡,怀着悲愤的心情,拒不出仕;放浪山水以后,逢寓止则“杜门危坐,昼夜为一食”(《洞霄图志》),以后隐居洞霄宫,也过着“身不衣帛,楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活,直到在超然馆无疾坐化,终不改志(gai zhi),走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友,但都未曾同游,且境况相似……在伤时感遇的慨叹中,流露出了作者的幽愤与渴望。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  尾联再折一层,写诗人之狂想。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”)“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  颔联与颈联写书斋周围的景物,“竹怜新雨后,山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子,二者为倒装句,先突出了竹林山色令人怜爱,而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰,指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染,如此遣词造句,不仅让这些景物融入了人的情感,而且让它们具有了极强的色彩感,使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  全诗十六句,前八句着重写景,绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷;后八句转向抒情,抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景,开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境,为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”,触景生情,引出了这篇诗章。“沄沄”,水流回转貌,如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云:“窥见兮溪涧,流水兮沄沄。”此联写群山绵延,高下参差,溪涧沟壑,纵横错互的景象,气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折,“参差”写山之错落耸峙,“百重”以对“万里”,均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。

创作背景

  范仲淹是主张革新的政治家,北宋仁宗时曾担任参知政事,主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦,写过一些同情劳动人民的诗歌作品,但流传下来的很少。

  

郑瀛( 明代 )

收录诗词 (2565)
简 介

郑瀛 郑瀛,字子仙,黄岩(今属浙江)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士,授监南岳庙。事见《嘉定赤城志》卷三四、明万历《黄岩县志》卷五。今录诗六首。

夏日南亭怀辛大 / 薛澄

"碧烟秋寺泛潮来,水浸城根古堞摧。
飞将送迎遥避马,离亭不敢劝金杯。"
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
今来借问独何处,日暮槿花零落风。"
独背寒灯枕手眠。"
浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,


杏帘在望 / 鲁君锡

有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
"六年惠爱及黎甿,大府论功俟陟明。尺一诏书天上降,
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"


癸卯岁始春怀古田舍二首 / 林若存

秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见,山中云鹤喜相忘。
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
碧云迢递长江远,向夕苦吟归思难。"
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
两鬓蓬常乱,双眸血不开。圣朝敦尔类,非独路人哀。"
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。


点绛唇·闲倚胡床 / 濮文暹

似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
物情重此节,不是爱芳树。明日花更多,何人肯回顾。"
"格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑,
雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
"楼上风流庾使君,笙歌曾醉此中闻。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"


女冠子·含娇含笑 / 梁允植

莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
苹生水绿不归去,孤负东溪七里庄。"
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。


石鱼湖上醉歌 / 葛覃

香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
钟远清霄半,蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢,约我一来眠。"
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
"风飒沉思眼忽开,尘埃污得是庸才。
忠言未见信,巧语翻咨嗟。一鞘无两刃,徒劳油壁车。"


汾沮洳 / 王谢

尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
劝君年少莫游春,暖风迟日浓于酒。"
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
"亭午四邻睡,院中唯鸟鸣。当门塞鸿去,欹枕世人情。
昨忝丞相召,扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏,文句飞天聪。
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"


无家别 / 李泳

"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
凝澄坐晓灯,病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐,襟鬲开烦拏。


自宣城赴官上京 / 李宾王

行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
凝夜照离色,恐闻啼晚鸦。前年营雁塞,明月戍龙沙。
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 曹相川

紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
宾御莫辞岩下醉,武丁高枕待为霖。"
太守三刀梦,将军一箭歌。国租容客旅,香熟玉山禾。"
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
珠馆薰燃久,玉房梳扫馀。烧兰才作烛,襞锦不成书。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"