送陈章甫
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
"羽人仙籍冠浮丘，欲作酂侯且蜀侯，导骑已多行剑阁，
"暂寄空门未是归，上方林榭独儒衣。
禄优仍侍膳，官散得专经。子敬怀愚谷，归心在翠屏。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
"高步陟崔嵬，吟闲路惜回。寺知何代有，僧见梵天来。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
"故人今在剡，秋草意如何。岭暮云霞杂，潮回岛屿多。
送陈章甫拼音解释:
.chi shang shi shi song xue luo .fen xiang yan qi jian gu deng .
.gao qing di nv mu cheng luan .gan fa chu zan yu ye guan .qiu yue wu yun sheng bi luo .
.yu ren xian ji guan fu qiu .yu zuo zan hou qie shu hou .dao qi yi duo xing jian ge .
.zan ji kong men wei shi gui .shang fang lin xie du ru yi .
lu you reng shi shan .guan san de zhuan jing .zi jing huai yu gu .gui xin zai cui ping ..
wei wen qing cheng nian ji xu .geng sheng qiong shu shi qiong zhi ..
yan fen yang liu jian sui di .huang cheng shu an chen shu pu .jiu zhai hua lian yan hua xi .
.gao bu zhi cui wei .yin xian lu xi hui .si zhi he dai you .seng jian fan tian lai .
.jiang an yi xiang jian .kong ling xi ci fen .xi yang xing dai yue .zhuo shui shao liu jun .
.gu ren jin zai shan .qiu cao yi ru he .ling mu yun xia za .chao hui dao yu duo .
译文及注释
译文
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
宫中美(mei)人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘怀。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南(nan)面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上(shang)的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳(liu)。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身(shen)，好象要轻轻地舞动。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
眼下我心情不佳是思念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于未央宫上？
齐国国王派遣使者去问候赵威后，书信还没有启封，威后就问使者说：“今年的年成好吗？老百姓好吗？齐王好吗？”使者不高兴，说：“下臣奉齐王的使命，出使到威后这里来，现在您不问齐王，反而先问年成和百姓，岂不是把贱的放在前面，把尊贵的放在后面吗？”威后说：“不是这样。假如没有收成，哪里有百姓？假如没有百姓，哪里有国君？因而有所问，能不问根本而问末节的吗？” 威后进而又问他说：“齐国有个处士叫钟离子，平安无事吗？这个人做人呀，有粮食的人给吃，没粮食的人也给吃；有衣服的人给穿，没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀，为什么到今天不让他在位成就功业？叶阳子平安无事吗？这个人做人呀，怜悯那些无妻无夫的人，顾念抚恤那些无父无子的人，救济那些困苦贫穷的人，补助那些缺衣少食的人，这是帮助国君养育百姓的人，为什么到今天不让他在位成就功业？北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗？她摘掉耳环等装饰品，到老不嫁，来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人，为什么到今天还不让她上朝呢？这两个处士没有成就功业，一个孝女也不上朝，靠什么来统治齐国，做百姓的父母呢？於陵的那个子仲还在吗？这个人做人呀，对上不向国君称臣，对下不治理他的家，也不愿同诸侯交往，这是带领百姓无所作为的人，为什么到今天还不杀掉呢？
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
注释
21.余在岐山：宋仁宗嘉祐七年，苏轼任风翔府签判，时陈糙之父陈希亮知凤翔府。苏轼这时始与陈糙相识订交。岐山，指凤翔。凤翔有岐山。
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“
忍顾：怎忍回视。
恻隐：见人遭遇不幸而心有所不忍。即同情。
⑺收取：收拾集起。
（5）苍茫：指战乱纷扰，家中情况不明。问：探望。
(45)但见：只看到。五云：五色彩云。
赏析
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
颈联乃千古名句，亦最能体现刘禹锡的哲学思想。本义指春天里，茂盛的树林新长出的叶子，催换着老叶、旧叶；江河中，奔腾的流水前面的退让给后起的波浪。这里“陈叶”、“前波”可指微之、敦诗、晦叔等已经去(jing qu)世的好友，也可指旧事物。“新叶”、“後波”可指“晚辈”亦可指新事物。这一联我以为，至少包含了这些哲学思想：
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发(you fa)生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚(zai xu)里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨(ru gu)。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片(ge pian)断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
颈联乃千古名句，亦最能体现刘禹锡的哲学思想。本义指春天里，茂盛的树林新长出的叶子，催换着老叶、旧叶；江河中，奔腾的流水前面的退让给后起的波浪。这里“陈叶”、“前波”可指微之、敦诗、晦叔等已经去(jing qu)世的好友，也可指旧事物。“新叶”、“後波”可指“晚辈”亦可指新事物。这一联我以为，至少包含了这些哲学思想：
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发(you fa)生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚(zai xu)里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨(ru gu)。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片(ge pian)断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
赵善扛( 南北朝 )
收录诗词 (1538) 首
简 介
赵善扛 赵善扛[约公元一一七四年前后在世]字文鼎，号解林居士。有人认为赵善扛里居及生卒年均不详，而中华诗词网介绍说：绍兴十一年（1141）生。曾守蕲州及处州。淳熙年间卒。赵善扛工诗词，所作颇多。花庵词选中录存他的词十四首。
水仙子·春风骄马五陵儿
健羡机能破，安危道不逢。雪残猿到阁，庭午鹤离松。
影侵残雪际，声透小窗间。即耸凌空干，翛翛岂易攀。"
"故园溪上雪中别，野馆门前云外逢。白发渐多何事苦，
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
"旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
野门临水稻花香。云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
昭君辞
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
花恨红腰柳妒眉，东邻墙短不曾窥。
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
生查子·鞭影落春堤
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧烟愁。
"欲构中天正急材，自缘烟水恋平台。
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
行香子·述怀
"新蝉忽发最高枝，不觉立听无限时。
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。
今日叶深黄满树，再来惆怅不能攀。"
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
洙泗秋微动，龟蒙月正圆。元戎军务息，清句待君联。"
春远 / 春运
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
喜客尝留橘，应官说采金。倾壶真得地，爱日静霜砧。"
与陈给事书
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
今日独经歌舞地，古槐疏冷夕阳多。"
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
"雪绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
"火云初似灭，晓角欲微清。故国行千里，新蝉忽数声。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
念奴娇·周瑜宅
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
稳放骅骝步，高安翡翠巢。御风知有在，去国肯无聊。
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
何如此幽居，地僻人不争。嘉树自昔有，茅屋因我成。
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
蜀先主庙
"赋拟相如诗似陶，云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸，
"曾向蓬莱宫里行，北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛，
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
"借问蓬莱水，谁逢清浅年。伤心云梦泽，岁岁作桑田。
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
七夕二首·其一
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
"紫府空歌碧落寒，晓星寥亮月光残。
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
"西岩一径通，知学采芝翁。寒暑丹心外，光阴白发中。
越宫春草上高台。波生野水雁初下，风满驿楼潮欲来。
更漏子·钟鼓寒
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
暂醉即还醒，彼土生桂茶。"
"家有青山近玉京，风流柱史早知名。园林手植自含绿，
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
霞水散吟啸，松筠奉琴觞。冰壶避皎洁，武库羞锋铓。