西江月·世事短如春梦
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
"昨夜西风起，送君归故乡。积愁穷地角，见日上扶桑。
任堆金璧磨星斗，买得花枝不老无。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
晴出寺门惊往事，古松千尺半苍苔。"
西注悲穷漠，东分忆故乡。旅魂声搅乱，无梦到咸阳。"
西江月·世事短如春梦拼音解释:
dai yue xi xiang xia .ying feng hu ban kai .fu qiang hua ying dong .yi shi yu ren lai .
huo xiang yan jian zuo .xuan zhan jian gui lun .sui ran shen chang yi .que nian shi jian ren .
ji xi chao wen ri fu ri .bu jue tui nian qiu geng qiu .
.ye tian jing ji chun .gui ge qi luo xin .chu mei tou shang ri .sheng si yan qian ren .
.dong ting yun meng qiu .kong bi gong you you .meng zi kuang ti hou .he ren geng yi lou .
.zuo ye xi feng qi .song jun gui gu xiang .ji chou qiong di jiao .jian ri shang fu sang .
ren dui jin bi mo xing dou .mai de hua zhi bu lao wu ..
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
qing chu si men jing wang shi .gu song qian chi ban cang tai ..
xi zhu bei qiong mo .dong fen yi gu xiang .lv hun sheng jiao luan .wu meng dao xian yang ..
译文及注释
译文
“我自己还不知道死在何处，谁能叫(jiao)我们母子双双保全？”
过去的事不要评论衡量，屈原忠义气节，可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情，只(zhi)有在树荫底下乘凉。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊(bi)、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲(qu)作文章者的本意。
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷(leng)月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
这里曾是历代帝(di)王建都之所，周围树木葱(cong)茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
注释
付：交给。
⒀行军司马：指韩愈。
（11）釭：灯。
渔火：通常解释，“鱼火”就是渔船上的灯火；也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。
11.端：顶端
（9）风云：形容国家的威势。
南朝盛事：南朝宋、齐、梁、陈四朝建都于金陵。
赏析
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出(qing chu)家，与二教（指佛(zhi fo)教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很(du hen)富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责，另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾，从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很(du hen)富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责，另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾，从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
庄昶( 宋代 )
收录诗词 (7547) 首
简 介
庄昶 庄昶（1437～1499）明代官员、学者。字孔旸，一作孔阳、孔抃，号木斋，晚号活水翁，学者称定山先生，汉族，江浦孝义（今江苏南京浦口区东门镇）人。成化二年进士，历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费，不愿进诗献赋粉饰太平，与章懋、黄仲昭同谪，人称翰林四谏。被贬桂阳州判官，寻改南京行人司副。以忧归，卜居定山二十余年。弘治间，起为南京吏部郎中。罢归卒，追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。
赴戍登程口占示家人二首
不栖恶木上，肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰，拟踪幽人辙。
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
"遐想涪陵岸，山花半已残。人心何以遣，天步正艰难。
"因随八马上仙山，顿隔尘埃物象闲。
土肥多孟蕨，道老如婴孺。莫比优昙花，斯人更难遇。
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
"柳拂兰桡花满枝，石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓，
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
"茫茫凶荒，迥如天设。驻马四顾，气候迂结。秋空峥嵘，
一载已成千岁药，谁人将袖染尘寰。
崖屿非一状，差池过目前。徘徊白日暮，月色江中鲜。
小雅·六月
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合，药遣三元八卦行。
苦甚伤心骨，清还切齿牙。何妨继馀习，前世是诗家。"
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
"洪偃汤休道不殊，高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤，
为脱田文难，常怀纪渻恩。欲知疏野态，霜晓叫荒村。"
季梁谏追楚师
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
他时携上嵩峰顶，把倚长松看洛川。"
谁堪别后行人尽，唯有春风起路岐。"
含桃风起花狼藉，正是仙翁棋散时。"
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
汉宫春·初自南郑来成都作
"无况来江岛，逢君话滞留。生缘同一国，相识共他州。
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
五明宫内传真诰。传真诰，话幽情，只是真铅炼汞精。
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
伊昔林中社，多招席上珍。终期仙掌下，香火一相亲。"
闲来屈指从头数，得见清平有几人。"
孤雁 / 后飞雁
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
土肥多孟蕨，道老如婴孺。莫比优昙花，斯人更难遇。
青城丈人何处游，玄鹤唳天云一缕。
谁能将我相思意，说与江隈解佩人。"
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
减字木兰花·题雄州驿
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
林僧岁月知何幸，还似支公见谢公。
古磬清霜下，寒山晓月中。诗情缘境发，法性寄筌空。
"世学高南郡，身封盛鲁邦。九流宗韵海，七字揖文江。
修心若似伊耶舍，传记须添十九贤。"
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
"忆就江僧乞，和烟得一茎。剪黄憎旧本，科绿惜新生。
秋怀十五首
罗襦遗侍者，粉黛成仇雠。邦国已沦覆，馀生誓不留。
云鬓双明骨更轻，自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味，
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
"万劫千生得个人，须知先世种来因。
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
终朝每去依烟火，春至还归养子孙。 ——和且耶
"夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
井栏砂宿遇夜客
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
分察千官内，孤怀远岳边。萧条人外寺，暌阻又经年。"
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
诉衷情·青梅煮酒斗时新
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
葛洪还有妇，王母亦有夫。神仙尽灵匹，君意合何如。"
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
今日亲闻诵此经，始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水，
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
谁人翻向群峰路，不得苍梧徇玉容。
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"