采桑子·西楼月下当时见
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐，镜水鸳鸯暖共游。
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
"自从娇騃一相依，共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席，
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
采桑子·西楼月下当时见拼音解释:
hui ji pang dai liu zhu hou .hai lou fei cui xian xiang zhu .jing shui yuan yang nuan gong you .
he bu shan he liao .qi du tou you feng .yin qin ping sheng shi .kuan qu wu bu zhong .
ru sheng he qi wan .wo nian xing yi shuai .wu qing xiao ke nian .ren yi lao duo ci .
cheng zai da ren yu .bai ling tong yi mei ..
.xue yu hu er han yu ling .gan zhou po li zui xing xing .
.su jia song ju ren .dong fang you wei ming .zi wei chu tai zao .yi you che ma xing .
wei feng chui diao si .niao niao shi chi chang .shui zhi dui yu zuo .xin zai wu he xiang .
.zi cong jiao si yi xiang yi .gong jian yang hua qi du fei .dai mao chuang kong shou zhen xi .
wei zhi chuang lin shui .du wu wu jin shen .qing feng san fa wo .jian bu yao sha jin ..
.wu xia deng tan nei dian shi .shui wei xin di yu wei yi .zheng chuan jin su ru lai ji .
译文及注释
译文
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益(yi)处。”忧劳可以使国家兴盛，安乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。因(yin)此，当他兴盛时，普天下的豪杰，没有谁能和他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被天下人(ren)耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也(ye)多半沉溺于某(mou)种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
启代伯益作了国君(jun)，终究还是遇上灾祸。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带(dai)笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
忽然听得柴门狗(gou)叫，应是主人风雪夜归。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
听，细南又在散打西厅的窗棂，
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热情大方。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫(mo)要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
注释
⑵“诗成”句：据《本事诗》记载，贺知章见了李白的《乌栖曲》，“叹赏苦吟曰：‘此诗可以泣么神矣。’”说明李白才华超绝，满朝为之倾倒。
⑴赵纵：杨炯友人，赵州人。
燕市：指荆轲与朋友高渐离等饮于燕国街市，因感燕太子恩遇，藏匕首于地图中，至秦献图刺秦王未成，被杀。高渐离为了替荆轲报仇，又一次入秦谋杀秦王事。
④纶：指钓丝。
⑷吴王宫里人：指吴王夫差宫廷里的嫔妃。
⑶武冈：县名，在湖南省西部。
（16）壁门：营门。车骑：汉代将军的名号。
赏析
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风(chun feng)中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
一、场景：
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
“我功天公重抖擞，不拘一格降人才”两句，运用移花接木的手法，表现了诗人渴望砸烂黑暗统治，出现一个崭新世界的愿望。“天公”，即玉(ji yu)皇，亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊，忽然就劝起老天爷来了，诗末自注云：“过镇江，见赛玉皇及风神、雷神者，祷祠数万，道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境，看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机，用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”，充分表现了诗人开阔的胸怀，远大的目光，具有战略性的设想。当时的清政府，腐朽无能，内忧外患，特别是帝国主义侵略者，虎视耽耽，奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死，瓜分风潮，迫在眉睫，要拯救暴风中破船似的中国，非有各方面的大批人才，是无济午事的，所以诗人劝天公重新振作精神，不拘一格而降大批人才，共挽即倒的狂澜，将倾的大厦。“劝”字，颇具积极意义。它是奉劝，而不是乞求，表现了诗人处于踞离临下的地位，也显示出诗人变革的信心。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又(ta you)赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象(xiang)，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的(ku de)离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风(chun feng)中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
一、场景：
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
“我功天公重抖擞，不拘一格降人才”两句，运用移花接木的手法，表现了诗人渴望砸烂黑暗统治，出现一个崭新世界的愿望。“天公”，即玉(ji yu)皇，亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊，忽然就劝起老天爷来了，诗末自注云：“过镇江，见赛玉皇及风神、雷神者，祷祠数万，道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境，看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机，用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”，充分表现了诗人开阔的胸怀，远大的目光，具有战略性的设想。当时的清政府，腐朽无能，内忧外患，特别是帝国主义侵略者，虎视耽耽，奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死，瓜分风潮，迫在眉睫，要拯救暴风中破船似的中国，非有各方面的大批人才，是无济午事的，所以诗人劝天公重新振作精神，不拘一格而降大批人才，共挽即倒的狂澜，将倾的大厦。“劝”字，颇具积极意义。它是奉劝，而不是乞求，表现了诗人处于踞离临下的地位，也显示出诗人变革的信心。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又(ta you)赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象(xiang)，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的(ku de)离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
淡黄柳·空城晓角
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
每岁宣城进笔时，紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪，
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
何似苏州安置处，花堂栏下月明中。"
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
野池
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
"官桥晴雪晓峨峨，老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶，
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。"
妾身重同穴，君意轻偕老。惆怅去年来，心知未能道。
定风波·红梅
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
楼阁宜佳客，江山入好诗。清风水苹叶，白露木兰枝。
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
大壑谁非水，华星各自光。但令长有酒，何必谢家庄。"
与于襄阳书
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
昼夜欣所适，安知岁云除。行行二三友，君怀复何如。"
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
为问龚黄辈，兼能作诗否。
尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。
浣溪沙·端午
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。折来比颜色，一种如瑶琼。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合，寒减冰渠冻不成。
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。"
家酝及春熟，园葵乘露烹。看山东亭坐，待月南原行。
修蛾慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳，
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
东皇提白日，北斗下玄都。骑吏裙皆紫，科车幰尽朱。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
使君歌了汝更歌。"
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
喜迁莺·鸠雨细
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
"秋馆清凉日，书因解闷看。夜窗幽独处，琴不为人弹。
赤城别松乔，黄阁交夔龙。俯仰受三命，从容辞九重。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
雨后池上
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
何如会亲友，饮此杯中物。能沃烦虑消，能陶真性出。
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
和袭美木兰后池三咏·白莲
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
自从筮仕来，六命三登科。顾惭虚劣姿，所得亦已多。
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
授我参同契，其辞妙且微。六一閟扃鐍，子午守雄雌。
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
恐为世所嗤，故就无人处。"
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
"冒宠已三迁，归期始二年。囊中贮馀俸，园外买闲田。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
积素光逾密，真花节暗催。抟风飘不散，见晛忽偏摧。
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。