浣溪沙·小阁重帘有燕过
此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。"
揖我出门去，颜色异恒时。虽云有追送，足迹绝自兹。
"鸭鸭，觜唼唼。青蒲生，春水狭。荡漾木兰船，
穷秋感平分，新月怜半破。愿书岩上石，勿使泥尘涴。"
"又被时人写姓名，春风引路入京城。
蜀道秋深云满林，湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情，
平生叹无子，家家亲相嘱。"
有恇其凶，有饵其诱。其出穰穰，队以万数。遂劫东川，
期君自致青云上，不用伤心叹二毛。"
公事稀疏来客少，无妨着屐独闲行。"
近者三奸悉破碎，羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国，
浣溪沙·小阁重帘有燕过拼音解释:
ci chu yin shi xiang shan si .zhi jun wang que qu jiang chun ..
yi wo chu men qu .yan se yi heng shi .sui yun you zhui song .zu ji jue zi zi .
.ya ya .zi sha sha .qing pu sheng .chun shui xia .dang yang mu lan chuan .
qiong qiu gan ping fen .xin yue lian ban po .yuan shu yan shang shi .wu shi ni chen wan ..
.you bei shi ren xie xing ming .chun feng yin lu ru jing cheng .
shu dao qiu shen yun man lin .xiang jiang ban ye long jing qi .yu tang mei ren bian sai qing .
ping sheng tan wu zi .jia jia qin xiang zhu ..
you kuang qi xiong .you er qi you .qi chu rang rang .dui yi wan shu .sui jie dong chuan .
qi jun zi zhi qing yun shang .bu yong shang xin tan er mao ..
gong shi xi shu lai ke shao .wu fang zhuo ji du xian xing ..
jin zhe san jian xi po sui .yu ku wu di you huang neng .yan zhong liao liao jian xiang guo .
译文及注释
译文
我作了这篇文章之后(hou)(hou)，过了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一(yi)些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边，不常住在这里。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
马儿穿行(xing)在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
桐城姚鼐记述。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如(ru)弯钩一般。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
日月普照，并无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满(man)意足。
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪(jian)刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合，一味按自己的意图行事的人，即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔，他们都没有一般人那种对名利的营求之心，而对后世有所期望，因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人，企图利用时世的变化，去营求权势和物利，却往往不能得志的，也是难以数记的。然而，才辩足以改变一切事物，却在重用游说的时代困穷；智谋足以夺取三军的统帅，却在崇尚武力的国家遭受屈辱，这种情况又怎么解释呢？唉！那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人，大概知道其中的原因吧！
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
年年都说我养蚕辛苦，为什么身(shen)上穿的是苎麻做的衣服？
注释
⑺燕子莺儿：比喻歌妓。
⒃恃：指依靠大国而自己无防备。
组：丝带，这里指绳索。
⑵兰陵：今山东省临沂市苍山县兰陵镇；一说位于今四川省境内。郁金香：散发郁金的香气。郁金，一种香草，用以浸酒，浸酒后呈金黄色。唐卢照邻《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。”
（10）李斯：秦国宰相。
4.田夫：种田老人。
③傍：依靠。
⑽蟏蛸（xiāo shāo）：一种蜘蛛。
赏析
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻(gao jun)处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对(yi dui)情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰(shi chi)骋想像，得唐李贺诗神髓。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的(jing de)词句，但仍然耐读。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元(yuan)1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对(yi dui)情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰(shi chi)骋想像，得唐李贺诗神髓。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的(jing de)词句，但仍然耐读。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元(yuan)1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
沈传师( 唐代 )
收录诗词 (8673) 首
简 介
沈传师 沈传师（769-827），吴县（今江苏苏州）人。唐书法家。字子言。唐德宗贞元（785～805）末举进士，历太子校书郎、翰林学士、中书舍人、湖南观察使。宝历元年（825）入拜尚书右丞、吏部侍郎。工正、行、草，皆有楷法。朱长文《续书断》把它和欧阳询、虞世南、褚遂良、柳公权等并列为妙品。
竹石
宣扬隘车马，君子凑骈阗。曾是此同眷，至今应赐怜。
精艺贯古今，穷岩谁爱惜。托师禅诵馀，勿使尘埃积。"
枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸，怕寒缩颈，以壳自遮。
暂欲系船韶石下，上宾虞舜整冠裾。"
一闻激高义，眦裂肝胆横。挂弓问所往，趫捷超峥嵘。
偶逢明月曜桃李。先生有意许降临，更遣长须致双鲤。"
归来无人识，暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
倚来自觉身生力，每向傍人说得时。"
春日行
况住洛之涯，鲂鳟可罩汕。肯效屠门嚼，久嫌弋者篡。
"谁怜相门子，不语望秋山。生长绮纨内，辛勤笔砚间。
我欲荐此言，天门峻沉沉。风飚亦感激，为我飕飗吟。"
朔水刀剑利，秋石琼瑶鲜。鱼龙气不腥，潭洞状更妍。
拂衣屡命请中废，月照书窗归独眠。"
"坐镇清朝独殷然，闲征故事数前贤。用才同践钧衡地，
溪中士女出笆篱，溪上鸳鸯避画旗。
东海精为月，西岳气凝金。进则万景昼，退则群物阴。
踏莎行·雪似梅花
酒瓮新陈接，书签次第排。翛然自有处，摇落不伤怀。"
书札与诗文，重叠我笥盈。顷息万事尽，肠情多摧伤。
贵臣上战功，名姓随意移。终岁肌骨苦，他人印累累。
再怀曩岁期，容与驰轻舠.虚馆背山郭，前轩面江皋。
子虽云尔，其口益蕃。我为子谋，有万其全。凡今之人，
祸来昧几兆，事去空叹息。尘累与时深，流年随漏滴。
天子如今议封禅，应将束帛请先生。"
无有定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老）
南歌子·扑蕊添黄子
三载皇恩畅，千年圣历遐。朝宗延驾海，师役罢梁溠。
去矣当自适，故乡饶薜萝。"
"客路重阳日，登高寄上楼。风烟今令节，台阁古雄州。
群仙急乃言，百犯庸不科。向观睥睨处，事在不可赦。
秋日出城伊水好，领谁相逐上闲船。"
城阙沈沈向晓寒，恩当令节赐馀欢，瑞烟深处开三殿，
"终日不离尘土间，若为能见此身闲。
"洪垆作高山，元气鼓其橐。俄然神功就，峻拔在寥廓。
古柏行
"圣朝偏重大司空，人咏元和第一功。拥节高临汉水上，
奇哉乳臭儿，绯紫绷被间。渐大官渐贵，渐富心渐悭。
地上虮虱臣仝告愬帝天皇。臣心有铁一寸，可刳妖蟆痴肠。
坐作群书吟，行为孤剑咏。始知出处心，不失平生正。
偏毂不可转，只翼不可翔。清尘无吹嘘，委地难飞扬。
一咏琼瑶百忧散，何劳更树北堂萱。"
一一仙子行，家家尘声销。小儿击玉指，大耋歌圣朝。
"弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。
玉树后庭花
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
松暗水涓涓，夜凉人未眠。西峰月犹在，遥忆草堂前。
居然尽精道，得以书妍词。岂无他山胜，懿此清轩墀。"
每行经旧处，却想似前身。不改南山色，其馀事事新。"
歌眉低有思，舞体轻无骨。主人启酡颜，酣畅浃肌发。
遗婴尽雏乳，何况骨肉枝。心肠结苦诚，胸臆垂甘滋。
逡巡崔嵬日，杲曜东南隅。已复云蔽翳，不使及泥涂。
更漏子·秋
始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行，眊目森森张。天狗下舐地，
或云丰年祥，饱食可庶几。善祷吾所慕，谁言寸诚微。"
潘岳岁寒思，屈平憔悴颜。殷勤望归路，无雨即登山。"
有客汾阴至，临堂瞪双目。自言我晋人，种此如种玉。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏，独向军前闻鼓鼙。
"碧草凌古庙，清尘锁秋窗。当时独宰割，勐志谁能降。
泛若逐水萍，居为附松茑。流浪随所之，萦纡牵所绕。
身外名何足算，别来诗且同吟。"
贵主征行乐
人讶征黄晚，文非吊屈哀。一吟梁甫曲，知是卧龙才。"
高情无遗照，朗抱开晓月。有土不埋冤，有仇皆为雪。
短蓑不怕雨，白鹭相争飞。短楫画菰蒲，斗作豪横归。
"柳脸半眠丞相树，珮马钉铃踏沙路。断烬遗香袅翠烟，
其奈无成空老去，每临明镜若为情。"
"借问池台主，多居要路津。千金买绝境，永日属闲人。
莎老沙鸡泣，松干瓦兽残。觉骑燕地马，梦载楚溪船。
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静，城下长河竹箭回。
水调歌头·金山观月
精神如太阳，霍然照清都。四肢为琅玕，五脏为璠玙.
相思临水下双泪，寄入并汾向洛川。"
山深多掩映，仅免鲸鲵吞。主人集邻里，各各持酒樽。
徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。"
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
眼光寄明星，起来东望空。望空不见人，江海波无穷。
荥公鼎轴老，享斡力健倔。帝咨女予往，牙纛前岔坲.
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客，理曲先闻命小娃。
临江仙·给丁玲同志
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事，老去相传补养方。
选得天台山下住，一家全作学仙人。"
皆落子房术，先生道何屯。出处贵明白，故吾今有云。"
顾我数来过，是夜凉难忘。公疾浸日加，孺人视药汤。
玲珑开已遍，点缀坐来频。那是俱疑似，须知两逼真。
"鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄，
不忍虚掷委黄埃。"
离别苦多相见少，一生心事在书题。