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一斛珠·洛城春晚

明代 / 章槱

"一生吟兴僻,方见业精微。事若终难得,乡应不易归。
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引,醉上莲峰道士扶。
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"
洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。"
相思坐溪石,□□□山风。
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
古人求禄以及亲,及亲如之何?忠孝为朱轮。
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
此时最是思君处,肠断寒猿定不如。"


一斛珠·洛城春晚拼音解释:

.yi sheng yin xing pi .fang jian ye jing wei .shi ruo zhong nan de .xiang ying bu yi gui .
.zhu yi wu yi qu shi xian .he xin zhong lian ci lin jian .pian yun gu he dong xi lu .
yi zhi dan gui a shui wu .xian xun wei qu yu weng yin .zui shang lian feng dao shi fu .
shu miao qin ye jing .sang shen wu xian ting .ken yao wei lin zhe .xi nan tai hua qing ..
dong fang pian yu geng sheng jin .ye ye deng qian yu bai tou ..
xiang si zuo xi shi ....shan feng .
shi jie shang hui gu .fang fei ji ti jue .yu si lu men yin .xin ji gui ming mie .
ti qie ling tong shan shang wang .zhong zhong die die shi jin qian .
gu ren qiu lu yi ji qin .ji qin ru zhi he .zhong xiao wei zhu lun .
he shi bi xi sun chu shi .bai lao dong qu yan xi fei .
hou lai ren bu zhi .yan neng hui ci yi .wei she yi yong seng .zao ni wang fu gui .
feng luan duo xiu se .song gui zu qing sheng .zi you shan lin qu .quan wang cheng que qing .
ci shi zui shi si jun chu .chang duan han yuan ding bu ru ..

译文及注释

译文
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
珍贵之木的高处啊,难道不怕(pa)猎人的金弹丸?
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
  奉命前往遥远的上京,又回身向北而去。泛舟渡过黄河,路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野,在城脚下停下我(wo)的车舆。重履二人留下的遗迹,经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙,悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人,我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁,故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被杀,为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍,叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻,回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合,剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨,仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程,于是执笔写下此刻的心情。
  当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭,完成了礼节然后离去,难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就(jiu)是没有勇气”的表现吗?至于晏子直言进谏,敢于冒犯国君的威(wei)严,这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心,退就想到弥补过失”的人啊!假使晏子还活着,我即使替他挥动着鞭子赶车,也是我非常高兴和十分向往的啊!
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零(ling)零落落一点一点飞到秋千外。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。
美人们唇红齿白,容貌倩丽(li)实在漂亮。
  如果一个士人的才能和品德超过其他的士人,那么就成为国士;如果一个女子的姿色超过其他的美女,那么就称之为国色;如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵,并不是等到屈原赞兰花之后,人们才以它为贵的。兰花和君子很相似:生长在深山和贫瘠的丛林里,不因为没有人知道就不发出香味;在遭受雪霜残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧,不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好,但平时与萧支没有什么两样。一阵清风吹来,他的香气芬芳,远近皆知,这就是所说的藏善以待时机施展自己。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行(xing)跃动。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。

注释
8.顾:四周看。
⑦尺幅重披:谓用图画重新描绘了文姬赴漠北的情景。尺幅,以小幅的绢或纸作画。 披,披露、陈述。宋曾巩《祭晁少卿文》:“会合乖阔,则有书问,开纸披辞,犹若际遇。”此处引申为“摹画出”之意。
59. 天之行也:是自然界的固有现象。天,大自然。行,常道,规律。
③下兵:出兵。三川:指当时韩国境内黄河、伊水、洛水三水流经的地区,在今河南省黄河以南、灵宝市东部一带。
匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。
11.同交欢:一起欢乐。一作“相交欢”。

赏析

  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲(fu qin)的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  “晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪(qi di)丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲,扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  这首诗,通篇用叙述的笔调,语言直白、通俗,如话家常。短短二十字中,运用对比手法,把作者那深切的贬谪之痛,完满地表现了出来,自具动人的力量。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬(se)、无情无义的女贵人形象。
  前四句是大笔勾勒,目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿,转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断,薄暮浑随塞雨回”,说这些火山云早上刚被风吹散,傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比,这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树,氛氲半掩交河戍”两句互文,描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系,从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机,皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。

创作背景

  戊申岁是晋安帝义熙四年(408),陶渊明四十四岁。

  

章槱( 明代 )

收录诗词 (1882)
简 介

章槱 章槱,学者称南塾先生,昌化(今浙江临安西)人。宁宗开禧元年(一二○五)进士,官玉山主簿。事见清干隆《昌化县志》卷一三。今录诗三首。

曲江二首 / 乐甲午

义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
灵风生太漠,习习吹人襟。体混希微广,神凝空洞深。
"黑松林外路,风角远嗈嗈。朔气生荒堡,秋尘满病容。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻瀑布,出十八高僧。


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 令狐冠英

只见肩侵鬓,唯忧骨透皮。不须当户立,头上有钟馗。"
旅梦遭鸿唤,家山被贼围。空馀老莱子,相见独依依。"
"阆苑花前是醉乡,踏翻王母九霞觞。
裹头极草草,掠鬓不菶菶.未见桃花面皮,漫作杏子眼孔。
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。
(县主许穆诗)


感弄猴人赐朱绂 / 初飞南

峰色云端寺,潮声海上天。明朝富春渚,应见谢公船。"
竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
仿佛之间一倍杨。
更有平人居蛰屋,还应为作一声雷。"
知进不知退,遂令其道穷。伊昔辨福初,胡为迷祸终。
"万虑皆可遗,爱山情不易。自从东溪住,始与人群隔。
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞,上天入地绝欹倾。
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 泣研八

欲知自己形骸小,试就蹄涔照影看。"
难作别时心,还看别时路。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
"岁岁湖南隐已成,如何星使忽知名。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
君今远戍在何处,遣妾秋来长望天。"
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"


寄王屋山人孟大融 / 巨尔云

不缘松树称君子,肯便甘人唤木奴。"
谩期王谢来相访,不是支公出世才。"
傍岭竹参差,缘崖藤幂zx.行行极幽邃,去去逾空寂。
"松顶留衣上玉霄,永传异迹在中条。
剥而复,否而泰,进退往来定交会。弦而望,明而晦,
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"


干旄 / 毛玄黓

循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。
留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。
闲野老身留得否,相招多是秀才书。"
罗襦遗侍者,粉黛成仇雠。邦国已沦覆,馀生誓不留。
"仁人迈厚德,可谓名实全。抚迹若疏旷,会心极精研。
惭无窦建,愧作梁山。
灯集飞蛾影,窗销迸雪痕。中心自明了,一句祖师言。"
"何峰触石湿苔钱,便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸,


永王东巡歌·其八 / 仉甲戌

"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
"冬风吹草木,亦吹我病根。故人久不来,冷落如丘园。
绣床怕引乌龙吠,锦字愁教青鸟衔。 ——裒
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
别有官荣身外趣,月江松径访禅人。"
"翠湿僧窗里,寒堆鸟道边。静思寻去路,急绕落来泉。
"薝卜气雍雍,门深圣泽重。七丝奔小蟹,五字逼雕龙。
衰柳蝉吟旁浊河,正当残日角声和。


八六子·倚危亭 / 上官美霞

"云阳别夜忆春耕,花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦,
"知君高隐占贤星,卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里,
龙城柳,神所守。驱厉鬼,山左首。福土氓,制九丑。
烧坞新云白,渔家众木凋。所思不可见,行雁在青霄。"
代乏识微者,幽音谁与论。"
无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。


大雅·文王 / 淦巧凡

顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
旅梦寒灯屋,乡怀昼雨楼。相逢话相杀,谁复念风流。"
雨晴天半碧光流,影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在,
二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
"砌下梧桐叶正齐,花繁雨后压枝低。
园林将向夕,风雨更吹花。(以下见《吟窗杂录》)
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
似圣悲增道不穷,忧民忧国契尧聪。两髯有雪丹霄外,


清江引·立春 / 司空子兴

恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
海边山夜上,城外寺秋寻。应讶嵩峰约,蹉跎直到今。
日落焚香坐醮坛,庭花露湿渐更阑。
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
"千峰路盘尽,林寺昔何名。步步入山影,房房闻水声。
川注光阴。始衒朱颜丽,俄悲白发侵。嗟四豪之不返,
山水不移人自老,见却多少后生人。