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阿房宫赋

五代 / 孟称舜

今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
"峭壁猿啼采处深,一枝奇异出孤岑。感师千里寄来意,
"汤周二大仙,庐此得升天。风俗因兴庙,春秋不记年。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃,一低一昂合又开。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
阳德符君惠,嘉名表圣年。若承恩渥厚,常属栋梁贤。
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。


阿房宫赋拼音解释:

jin ri fang jing yu qing di .ci ren yuan zi bei chao lai ..
.qiao bi yuan ti cai chu shen .yi zhi qi yi chu gu cen .gan shi qian li ji lai yi .
.tang zhou er da xian .lu ci de sheng tian .feng su yin xing miao .chun qiu bu ji nian .
ming nian er yue xian shan xia .mo qian tao hua zhu shui liu ..
zhou mu zi you xing .heng tian qu ba long .ning zhi tai shan xia .ri ri wang deng feng .
yi ba liu si shou bu de .he feng da zai yu lan gan ..
shi er fu xia rui zhu ge .rou tiao nen rui qing wVsai .yi di yi ang he you kai .
he feng qing dong se .zhan lu jing liu jin .qian de cheng tian bu .shen yi rao yu lun .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
yang de fu jun hui .jia ming biao sheng nian .ruo cheng en wo hou .chang shu dong liang xian .
.shen xian bu shang kui fei fu .zhao zuo yi dan liang ru lu .shi li ji zeng yin shao yao .
tang shang ping fen luo ri di .jue ding lu wei ren shao dao .gu yan song jian he pin qi .
.chun lei lan luo qi .qi sheng chou hen duo .mo di fu rong chi .chou shang lian di he .

译文及注释

译文
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散(san)(san)入王侯贵戚的家里。
偏僻的街巷里邻居很多,
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
难道想要吃鲜鱼,定要鲤鱼才可取?难道想要娶妻子,必得宋子才欢愉?
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结(jie)而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般(ban)的标准(zhun)了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
我客游他乡,不期然已到了九月,现在站在这城头上放眼四望,顿觉景象开阔。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。

注释
⑺有所思:古乐府篇名,汉歌十八曲之一,原诗本为情诗,这里用以喻指诗人与友人不忍离别的情状。
136. 冠盖相属:指使者相连续。冠:帽子,借指礼服。盖:车盖,借指华美的车子。冠盖:指使者。相属(zhǔ):连续不断。
(65)这句是说:各级官吏看作榜样,更加剥削百姓。
103质:质地。
骚坛:文坛。主盟者:指嘉靖时后七子的代表人物王世贞、李攀龙等。
3、绥:安,体恤。

赏析

  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对(mian dui)这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在(que zai)所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  全诗清新雅致,风格与作者一贯诗风有异。
  “发短愁催(chou cui)白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过(xie guo)类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  宴席结束,余人散去,唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍,但“落日山横翠”,又不得不分手了。看到眼前的横山,又心里不禁一沉,因为没有山的阻挡,分手之后,还能以目相送片刻,使思念之情得到慰藉。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然(hu ran)变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  消退阶段
  最后二句写诗人隐居山中,门庭冷落,过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步,独与白云相伴,如闲云野鹤一般,充满幽居的情趣。这里说自己寂处山中,空林独往,只和白云期会,厌倦仕途的心情,约略可见。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。

创作背景

  顾贞观有一首和作,题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云:“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁,曳裙朱第。不是世人皆欲杀,争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄,只千金、当洒平生泪。曾不直,一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老,始逢无忌。亲在许身犹未得,侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆,似旧曾、相识屠沽里。名预藉,石函记。”

  

孟称舜( 五代 )

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简 介

孟称舜 绍兴府会稽人,字子若,一作子塞、子适。崇祯诸生。工词曲。有《孟叔子史发》、杂剧《桃花人面》。

春晴 / 范酂

燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
龙臂胜猿臂,星芒超箭芒。虚夸绝高鸟,垂拱议明堂。 ——段成式"
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。


五月水边柳 / 程盛修

"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
天涯后会眇难期,从此又应添白髭。愿君不忘分飞处,
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
九野方无事,沧溟本不争。国将身共计,心与众为城。
台图焕丹玄,郊告俨匏稭.念齿慰霉黧,视伤悼瘢痆. ——韩愈


南柯子·怅望梅花驿 / 向传式

"送别人归春日斜,独鞭羸马指天涯。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"


夕阳 / 许居仁

绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊, ——孟郊
节奏惟听竹,从容只话山。 ——皮日休
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
形模妇女笑,度量儿童轻。 ——轩辕弥明
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画,定应书檄播雄才。


归园田居·其五 / 陈棨仁

醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥,主人阶级峻如山。
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。


一剪梅·咏柳 / 宗懔

玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
公子倚栏犹怅望,懒将红烛草堂归。"
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
周满夸常驭,燕昭恨不传。应知流赭汗,来自海西偏。"
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
"烦暑虽难避,僧家自有期。泉甘于马乳,苔滑似龙漦. ——皮日休
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"


三衢道中 / 清豁

"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。


东屯北崦 / 徐昆

"汤周二大仙,庐此得升天。风俗因兴庙,春秋不记年。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。


小重山·柳暗花明春事深 / 释元实

遥疑龟负图,出曝晓正晴。 ——侯喜
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
颇寻黄卷理,庶就丹砂益。此即契吾生,何为苦尘役。"
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。


妾薄命行·其二 / 彭启丰

不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"