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二砺

宋代 / 杨寿杓

"与子骨肉亲,愿言长相随。况离父母傍,从我学书诗。
锡汝斧钺,其往视师。师是蔡人,以宥以釐。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
囊空甑倒谁救之,我今一食日还并。自然忧气损天和,
"日晚长秋帘外报,望陵歌舞在明朝。
"月落大堤上,女垣栖乌起。细露湿团红,寒香解夜醉。


二砺拼音解释:

.yu zi gu rou qin .yuan yan chang xiang sui .kuang li fu mu bang .cong wo xue shu shi .
xi ru fu yue .qi wang shi shi .shi shi cai ren .yi you yi li .
.chun wu yu chou ke .yu shi ge you wei .gu hua ci xin zhi .xin lei luo gu yi .
chang kan lei yu hen .wei ren nu tai shi .chi yong huan suo chi .wu ling deng xian qi .
jing yi liu yan shi .shi chang qing zhu he .qu ci bao zhi zhi .fei guo dong ming bo .
qie xi bi men wu su wu .si zhi an wen yi zhang chuang ..
.yi chun cao .chu chu duo qing luo yang dao .jin gu yuan zhong jian ri chi .
.han qi fang qiong lv .yin jing zheng jie bing .ti jian feng dai zhuang .ying su yue lin ning .
nang kong zeng dao shui jiu zhi .wo jin yi shi ri huan bing .zi ran you qi sun tian he .
.ri wan chang qiu lian wai bao .wang ling ge wu zai ming chao .
.yue luo da di shang .nv yuan qi wu qi .xi lu shi tuan hong .han xiang jie ye zui .

译文及注释

译文
他们灵光闪闪显示(shi)神灵,巫咸又告诉我不少佳话。
从书本上得来(lai)的知识,毕竟是不够完善的。如果想(xiang)要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣(ban)在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
纣王把忠良剁成肉(rou)酱啊,殷朝天下因此不能久长。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故(gu)乡。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫(mo)愁。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四(si)桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
她情调高雅意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。

注释
9、相亲:相互亲近。
⑴咸阳桥:又名西渭桥,故址在今陕西省咸阳市南,古代多于此送别。
⑦菁菁:树叶茂盛状。
有顷:一会
(2)浑不似:全不像。
⑴城:指唐代京城长安。
④华滋:繁盛的枝叶。

赏析

  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念(nian),诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  末联语义双关,感慨深沉:“明年如应律,先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城,又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进,是颇有雄心抱负的。然而科举失利,不为他人所赏识,故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里,昨夜一枝开”,正是这种心境的写照。自己处(chu)于山村野外,只有“风”、“禽”作伴,但犹自“孤根独暖”,颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”,所以,他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇,而是满怀希望:明年(他年)应时而发,在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康(du kang)”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  那么,此诗中提到的公主是谁呢?
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  从月出东斗直到月落鸟啼,是一段很长的时间,诗中说是“竟夕”,亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说,可以说是漠不相关的,而远隔天涯的一对情人,因为对月相思而久不能寐,只觉得长夜漫漫,故而落出一个“怨”字。三四两句,就以怨字为中心,以“情人”与“相思”呼应,以“遥夜”与“竟夕”呼应,上承起首两句,一气呵成。这两句采用流水对,自然流畅,具有古诗气韵。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句,看来只是叙说褒禅山的原委,平平淡淡,并不新奇。但细加玩味,却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用,而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”,对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想,倘若读者不了解褒禅山就是“华山”,那么文章题为《游禅山褒记》,而下面所记的,也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞,便失去了根基,而令人不可思议。随之游览华山后洞,从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来,是十分重要的,不可缺少的,它对全文来说,起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”,却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它,这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看,文从字顺,无懈可击;从记游角度来看,又顺理成章,起到了它应有的作用。
  作此诗时,是苏轼去世前(shi qian)两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚(bu shang)书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  此诗写战国时隐者义士侯嬴献策救赵,慷慨捐驱的壮烈行为,热烈歌颂侯嬴和朱亥这些出身下层的英雄人物见义勇为的豪侠精神,也赞扬了信陵君能任用贤才的开明政治风度。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

杨寿杓( 宋代 )

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简 介

杨寿杓 杨寿杓(1874-1937),字少云,号楚孙,别署衡意,无锡人。光绪二十七年秀才,现代报人,《新无锡报》创办人,长于诗,亦能书画,有《杨楚孙先生诗集》。

春夜 / 漆雕长海

自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
"翩翩马上郎,驱传渡三湘。橘树沙洲暗,松醪酒肆香。
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
"闲步南园烟雨晴,遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去,
玉立无气力,春凝且裴徊。将何谢青春,痛饮一百杯。
只今四十已如此,后日更老谁论哉。力携一尊独就醉,
徐方国东枢,元戎天下杰。祢生投刺游,王粲吟诗谒。
"行行指汉东,暂喜笑言同。雨雪离江上,蒹葭出梦中。


咏怀古迹五首·其二 / 康一靓

"隐咏不夸俗,问禅徒净居。翻将白云字,寄向青莲书。
彼曲既在斯,我正实在兹。泾流合渭流,清浊各自持。
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
渌酒白螺杯,随流去复回。似知人把处,各向面前来。
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
逐客无印绶,楚江多芷兰。因居暇时游,长铗不复弹。
"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 孝之双

两鬓霜白趋埃尘。干愁漫解坐自累,与众异趣谁相亲。
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"
可怜无子翁,蚍蜉缘病肌。挛卧岁时长,涟涟但幽噫。
"由来病根浅,易见药功成。晓日杵臼静,凉风衣服轻。
座绝众宾语,庭移芳树阴。飞觞助真气,寂听无流心。
失地颜色改,伤根枝叶残。清风犹淅淅,高节空团团。
君看眼前光阴促,中心莫学太行山。"
殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖,根老新成瑞犬形。


国风·邶风·绿衣 / 冠谷丝

岳阳楼头暮角绝,荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂,
"谁言形影亲,灯灭影去身。谁言鱼水欢,水竭鱼枯鳞。
子路已成血,嵇康今尚嗤。为君每一恸,如剑在四肢。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
铜斗饮江酒,手拍铜斗歌。侬是拍浪儿,饮则拜浪婆。
帐中虏血流满地,门外三军舞连臂。驿骑函首过黄河,
贵人饮金屑,倏忽舜英暮。平生服杏丹,颜色真如故。


东方未明 / 公良卫强

"晶晶掷岩端,洁光如可把。琼枝曲不折,云片晴犹下。
哀狖醒俗耳,清泉洁尘襟。诗成有共赋,酒熟无孤斟。
然云烧树火实骈,金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所,
研几未淳熟,与世忽参差。意气一为累,猜仍良已随。
"厩马翩翩禁外逢,星槎上汉杳难从。
是时当朏魄,阴物恣腾振。日光吐鲸背,剑影开龙鳞。
"筑城处,千人万人齐把杵。重重土坚试行锥,
仙谣天上贵,林咏雪中青。持此一为赠,送君翔杳冥。"


雄雉 / 应语萍

田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
叶动惊彩翰,波澄见赪首。晋宋齐梁都,千山万江口。
更入天台石桥去,垂珠璀璨拂三衣。"
神之曷依,宜仁之归。濮沿于北,祝栗于南。幅员西东,
东洛闲门昼未开。静对道流论药石,偶逢词客与琼瑰。
夜静江水白,路回山月斜。闲寻泊船处,潮落见平沙。"
满室图书在,入门松菊闲。垂天虽暂息,一举出人寰。"
却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报,赠子相好无时衰。"


小雅·出车 / 钦碧春

"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"
河之水,悠悠去。我不如,水东注。我有孤侄在海浦,
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
朝吟枯桑柘,暮泣空杼机。岂是无巧妙,丝断将何施。
"朗朗鹍鸡弦,华堂夜多思。帘外雪已深,座中人半醉。
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
此意倍寥廓,时来本须臾。今也泥鸿洞,鼋鼍真得途。"


和张仆射塞下曲·其四 / 呼延艳青

点药医闲马,分泉灌远蔬。汉庭无得意,谁拟荐相如。"
小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
结僧为亲情,策竹为子孙。此诚徒切切,此意空存存。
"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
唯恐被人偷剪样,不曾闲戴出书堂。"
想同莺出谷,看似雁成行。礼罢知何适,随云入帝乡。"
"桥夹水松行百步,竹床莞席到僧家。


抽思 / 肇昭阳

更报明朝池上酌,人知太守字玄晖。"
万物根一气,如何互相倾。"
鸡犬还应识,云霞顿觉鲜。追思应不远,赏爱谅难偏。
露涵两鲜翠,风荡相磨倚。但取主人知,谁言盆盎是。"
为性玩好尽,积愁心绪微。始知时节驶,夏日非长辉。"
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
唯有多情往来客,强将衫袖拂埃尘。"
英奇一谢世,视听一为尘。谁言老泪短,泪短沾衣巾。"


青门柳 / 端木金五

大方播群类,秀气肖翕辟。性静本同和,物牵成阻厄。
自笑心何劣,区区辨所冤。伯仁虽到死,终不向人言。
"孤臣昔放逐,血泣追愆尤。汗漫不省识,恍如乘桴浮。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈,呜唿奈汝母子何。"
名倡绣毂车,公子青丝辔。朝士还旬休,豪家得春赐。
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"