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陈后宫

近现代 / 刘丞直

归去不自息,耕耘成楚农。"
为谢同僚老博士,范云来岁即公卿。"
"三秋端正月,今夜出东溟。对日犹分势,腾天渐吐灵。
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
可怜桃与李,从此同桑枣。
"不曾浪出谒公侯,唯向花间水畔游。每着新衣看药灶,
箨龙正称冤,莫杀入汝口。丁宁嘱托汝,汝活箨龙不。
渚蒲抽芽剑嵴动,岸荻迸笋锥头铦。携觞命侣极永日。
龙皮相排戛,翠羽更荡掉。驱趋委憔悴,眺览强容貌。
"城西簇簇三叛族,叛者为谁蔡吴蜀。中使提刀出禁来,
"谁主东诸侯,元臣陇西公。旌节居汴水,四方皆承风。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。
静言不语俗,灵踪时步天。"
"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。


陈后宫拼音解释:

gui qu bu zi xi .geng yun cheng chu nong ..
wei xie tong liao lao bo shi .fan yun lai sui ji gong qing ..
.san qiu duan zheng yue .jin ye chu dong ming .dui ri you fen shi .teng tian jian tu ling .
yi di qin feng hou .guan he wu zhan sheng .he you dang zhen mian .cong er si ti qing ..
ke lian tao yu li .cong ci tong sang zao .
.bu zeng lang chu ye gong hou .wei xiang hua jian shui pan you .mei zhuo xin yi kan yao zao .
tuo long zheng cheng yuan .mo sha ru ru kou .ding ning zhu tuo ru .ru huo tuo long bu .
zhu pu chou ya jian ji dong .an di beng sun zhui tou xian .xie shang ming lv ji yong ri .
long pi xiang pai jia .cui yu geng dang diao .qu qu wei qiao cui .tiao lan qiang rong mao .
.cheng xi cu cu san pan zu .pan zhe wei shui cai wu shu .zhong shi ti dao chu jin lai .
.shui zhu dong zhu hou .yuan chen long xi gong .jing jie ju bian shui .si fang jie cheng feng .
fu gu cai sang bu xiang tian .jiang nan re han tian qi du .yu zhong yi yang yan se xian .
jian yong xiong kai xia .gong xian zhe shou tao .feng zi chang zai zhu .yan yu bu li hao .
jing yan bu yu su .ling zong shi bu tian ..
.xi tian nan gong lang .wang lai dong guan pin .chang pi yan gong chuan .song ruo kui san chen .

译文及注释

译文
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月(yue)为(wei)之发昏。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我(wo)的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不(bu)可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
刚抽出的花芽如玉簪,
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
不知(zhi)江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢(feng)春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
  我本来是平民(min),在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。

注释
(45)殷:深厚。
红萼:指梅花。
(17)诒:通“贻”,遗留。伊:此,这。戚:忧伤,痛苦。
21.觯(zhì):疑当作觚,是一种写字用的笔。京兆:指张敞。张敞在汉宣帝时做京兆尹,曾为妻画眉,长安中传张京兆眉怃。拟京兆:模仿张敞画眉。
90旦旦:天天。
⑾“赖”字有全亏它的意思,要是再没酒,简直就得愁死。糟床,即酒醡。注,流也,指酒。
⑶壑:山谷。倏:一下子。

赏析

  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转(zhuan)向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  这首(zhe shou)诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  这是古老的歌谣,它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙,在后世已是难以重复的了。
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。
  这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”,描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字,既揭示出人物的心理活动,又渲染了环境气氛,笔力极其雄劲。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  同样写蚕妇,北宋张俞的写法更为一针见血:昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”,直接对准不劳而获之人,因而也流传更广。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很(xi hen)多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功(cai gong)夫。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

刘丞直( 近现代 )

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简 介

刘丞直 元末明初赣州府赣县人,字宗弼。元顺帝间至正进士。入明任国子司业,官至浙江按察佥事。工诗,有《雪樵诗集》。

金陵三迁有感 / 呼延金鹏

空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
问牛悲衅钟,说彘惊临牢。永遁刀笔吏,宁期簿书曹。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,
"黑纱方帽君边得,称对山前坐竹床。
"(孔子伤不逢时作。古琴操云:习习谷风,以阴以雨。


悯农二首 / 嘉阏逢

春泉四面绕茅屋,日日唯闻杵臼声。"
共喜与君逢此日,病中无计得随行。"
"走马温汤直隼飞,相逢矍铄理征衣。
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。
卞和试三献,期子在秋砧。"
依违用事佞上方,犹驱饿民运造化防暑厄。
(《送区弘》。《事文类聚》)。"
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 尉迟亦梅

出曲水未断,入山深更重。泠泠若仙语,皎皎多异容。
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
"鸢肩公子二十馀,齿编贝,唇激朱。气如虹霓,饮如建瓴,
"已嗟池上别魂惊,忽报梦中携手行。
肃肃太守章,明明华毂熊。商山无平路,楚水有惊潈。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛,忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖,
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客,理曲先闻命小娃。
忽逢霹雳一声化为石,不然何至今,悠悠亿万年,


南乡子·相见处 / 完颜己亥

"曾作关中客,频经伏毒岩。晴烟沙苑树,晚日渭川帆。
"春事日已歇,池塘旷幽寻。残红披独坠,嫩绿间浅深。
"天仗宵严建羽旄,春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗,
"起得幽亭景复新,碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少,
疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
礼法虽相救,贞浓易糟粕。哀哀元鲁山,毕竟谁能度。


普天乐·雨儿飘 / 空以冬

乐哉何所忧,所忧非我力。"
"邑邑何邑邑,长沙地卑湿。楼上见春多,花前恨风急。
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
闻道新年入山里,蛰虫惊动春风起。天子须尝阳羡茶,
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。
若倾家酿招来客,何必池塘春草生。"
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
勿谓贤者喻,勿谓愚者规。伊吕代封爵,夷齐终身饥。


寄扬州韩绰判官 / 线木

"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
隔水生别岛,带桥如断虹。九疑南面事,尽入寸眸中。"
兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
壮心感此孤剑鸣,沉火在灰殊未灭。"
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子,白马新到铜驼里。
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。


下途归石门旧居 / 单于铜磊

不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
孔融书就八年多。已经将相谁能尔,抛却丞郎争奈何。
"穆天子,走龙媒。八辔冬珑逐天回,五精扫地凝云开。
下有幸灾儿,拾遗多新争。但求彼失所,但夸此经营。
"水上鹄已去,亭中鸟又鸣。辞因使楚重,名为救齐成。
龟虎休前寄,貂蝉冠旧行。训刑方命吕,理剧复推张。
方今向太平,元凯承华勋。吾徒幸无事,庶以穷朝曛。"
石上孤生饱风雪。商声五音随指发,水中龙应行云绝。


垓下歌 / 凭航亿

或倚偏岸渔,竟就平洲饭。点点暮雨飘,梢梢新月偃。
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
渴饮颍水流,饿喘吴门月。黄金如可种,我力终不竭。
台官相束缚,不许放情志。寓直劳送迎,上堂烦避讳。
同在道路间,讲论亦未亏。为文于我前,日夕生光仪。
骄阳愆岁事,良牧念菑畲。列骑低残月,鸣茄度碧虚。稍穷樵客路,遥驻野人居。谷口寒流净,丛祠古木疏。焚香秋雾湿,奠玉晓光初。肸蠁巫言报,精诚礼物余。惠风仍偃草,灵雨会随车。俟罪非真吏,翻惭奉简书。


柏学士茅屋 / 斛兴凡

绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
昔日初为妇,当君贫贱时。昼夜常纺织,不得事蛾眉。
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。
"夜坐拥肿亭,昼登崔巍岑。日窥万峰首,月见双泉心。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
山东惟有杜中丞。"
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,
烦君远寄相思曲,慰问天南一逐臣。"


咏弓 / 翟代灵

"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
"愁与发相形,一愁白数茎。有发能几多,禁愁日日生。
鸡唱星悬柳,鸦啼露滴桐。黄娥初出座,宠妹始相从。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
远岫重叠出,寒花散乱开。所期终莫至,日暮与谁回。"
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
高岸立旗戟,潜蛟失浮沉。威棱护斯浸,魍魉逃所侵。
纷而零。使地上学仙之子,得而食之皆长生。