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子夜吴歌·夏歌

近现代 / 邬仁卿

险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。


子夜吴歌·夏歌拼音解释:

xian lu ying xu bi .mi tu mo gong zheng .ci xin zhi zhi zu .he wu yao jing ying .
qing liang jin gao sheng .fan re wei jing xiao .kai jin dang xuan zuo .yi tai shen piao piao .
.xi wei dong ye yuan zhong ke .jin zuo xi fang she nei ren .
peng lin dan quan .ying pa tu hao .quan bei hu yin .hu tu xiang xu .ying quan xiang jin .
bao feng wei ji qin .bie jia yi jing shi .dong ji wen xi lian .chun wei cai lan qi .
liang ya jian duo xia .ting wu chu wu re .qi li yu shi jun .zheng shi you shi jie .
he ru ci ting nei .shui zhu jiao zuo you .shuang zhu bai qian gan .yan bo liu qi mu .
shi bu neng yan wo dai yan .bu yuan zuo ren jia mu qian shen dao jie .
liu qing pu lv dao sui xiang .gu su tai xie yi cang ai .tai hu shan shui han qing guang .
shang di ma ti hua .zhong lu la zhu si .shi li xiang bei xing .han feng chui po er .
nan qian you yan huo .bei mo lian xu mu .cun lin he xiao shu .jin zhe you bai bu .
.yue zhou du zai zhe he wan .chen tu xiao chen jing xiang xian .bai li you pen jing hu shui .
jun bing bu lai fang .wo mang nan wang xun .cha chi zhong ri bie .liao luo jing nian xin .

译文及注释

译文
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开(kai)了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在(zai)飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔(yi),世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
迷人的酒涡整齐的门牙,嫣然一笑令(ling)人心舒神畅。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外(wai)戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
罗帐上绣有一双金(jin)色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
钟鼎彝(yi)器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;

注释
4.小蕾:指海棠花的花蕾。
132.父:舜的父亲瞽叟,溺爱后妻之子象,三人合伙多次谋害舜。舜闵在家,父何以鳏(guān),是说舜在成家问题上忧愁,他父亲为什么老让他独身?
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
⑼风流云散:风吹过,云飘散,踪迹全消。比喻人飘零离散。汉王粲《赠蔡子笃》诗:“风流云散,一别如雨。”
③小溪泛尽:乘小船走到小溪的尽头。小溪,小河沟。泛,乘船。尽,尽头。
1.兮:文言助词,相当于现代的“啊”或“呀”

赏析

  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子(zhi zi)形势两异的遥远距离。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  这首诗深入浅出,自然流畅,富含哲理。核心是“黑发早勤学,白首读书迟”。作为有志气的人,要注意抓紧时间读书学习修身养性,最好的读书时间是在三更五更,晨读不息;而且只有年年月月刻苦坚持,才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意,劝勉年轻人不要虚度光阴,要及早努力学习,免得将来后悔。诗人是从学习的意义,作用和学习应持的态度方法等角度立意,希望人们重视后天学习,以加强自身的行为修养。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐(le)歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的(fu de)生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  这首诗的用字,非常讲究(jiang jiu)情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

邬仁卿( 近现代 )

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简 介

邬仁卿 镇江府丹徒人,字汝元。嘉靖举人。工骈语,拒为严嵩作青词。历知湘潭、龙阳二县。有《骈语集》。

铜雀台赋 / 潘国祚

"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。


答谢中书书 / 陈家鼎

"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,


子鱼论战 / 汪由敦

海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。


长信怨 / 臧子常

心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
持此聊过日,焉知畏景长。"
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 章宪

嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,


风赋 / 常传正

五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。


北征赋 / 孙诒让

白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。


九歌·礼魂 / 陆惟灿

"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"


杨花 / 俞跃龙

骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
我今异于是,身世交相忘。"
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。


胡无人 / 江公亮

"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。