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入若耶溪

唐代 / 司马锡朋

色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
净名无地可容床。高云覆槛千岩树,疏磬含风一夜霜。
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
"白首从军未有名,近将孤剑到江城。巴童戍久能番语,
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字,碧江无复采莲人。
嫖姚若许传书檄,坐筑三城看受降。"
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。


入若耶溪拼音解释:

se rou jin xing rui xi fang .bu you yun lu tian he yuan .wei dui tian yan song xi mang .
.jing jie he xu peng ze feng .ju zhou song dao shui you rong .xing ren zi zhe men qian liu .
jing ming wu di ke rong chuang .gao yun fu jian qian yan shu .shu qing han feng yi ye shuang .
lin xuan zhen ce xiu chou chang .zuo zhi yan xiao zhi zai jun ..
.bai shou cong jun wei you ming .jin jiang gu jian dao jiang cheng .ba tong shu jiu neng fan yu .
lian juan qin chuang yue .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei zhi .ying zai hai men dong ..
.ou xiang dong hu geng xiang dong .shu sheng ji quan cui wei zhong .yao zhi yang liu shi men chu .
ji mo men fei yan .yi xi lv ji xie .ren yi you mian shi .ma si kun yan che .
.yan xi you she dian .shi xi ru qian xuan .zhong du niao shen he .dian jiong yun shi fan .
xie nv bu gui ming yue chun .qing niao ba chuan xiang ji zi .bi jiang wu fu cai lian ren .
piao yao ruo xu chuan shu xi .zuo zhu san cheng kan shou jiang ..
.chao zhao zhao cheng nan .mu zhao zhao cheng xi .liang jiang ming you you .lian zi xiang gao di .
shuang luo qiu shan huang ye shen .yun jin du kan qing sai yan .yue ming yao ting yuan cun zhen .

译文及注释

译文
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛过轻云。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
  就在它还没有修建之前,陈太(tai)守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到(dao)山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说(shuo):“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以(yi)为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所(suo)出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成(cheng)子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海,南到江淮,我所经历的地方,所见过的长老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
长期被娇惯,心气比天高。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
天气刚刚变暖,时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加,直到傍晚方才停止。时近清明,庭院里空空荡荡,寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情,不觉借酒消愁竟然大醉酩酊,这又是去年种下的旧病。

注释
  书:写(字)
旁条:旁逸斜出的枝条。
⑺坐看:空看、徒欢。
62. 斯:则、那么。
2.释居月《琴曲谱录》有《悲风操》、《寒松操》、《白雪操》。《白帖》:《阳春》、《白雪》、《绿水》、《悲风》、《幽兰》、《别鹤》,并琴曲名。

赏析

  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  然而,紧接的第二段笔锋一转,切入作者本人观点:“余所诛者,信陵君之心也”。作者认为,信陵君之所以救赵,并非为保魏国或其他几国,而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出,其实信陵君不仅不为就魏国,甚至他心目中根本没有魏王。接下来,作者又将矛头指向魏王,说明信陵君窃符救赵之计所以能成功,魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价,指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私,目无君主;为人君的魏王之罪在于君权不明,君威不振,才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明,使全文无懈可击。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
桂花概括
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会(ti hui),并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地(zhong di)名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺(de yi)术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上,有座美丽的君山,日日与它见面,感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来,是异样的。说穿(shuo chuan)来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬,倒未见得。其实何须用意,只要带了“有色眼镜”观物,物必著我之色彩。因此,由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机,待时而发,触物而成,虽幽寻苦索,不易得也”(《四溟诗话》),却于有意无意得之。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

司马锡朋( 唐代 )

收录诗词 (4182)
简 介

司马锡朋 司马锡朋,字宾惠,金匮(今无锡)人。诸生,有《醉艇词钞》。

鲁恭治中牟 / 枚壬寅

"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。
别起青楼作几层,斜阳幔卷鹿卢绳。
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
"岸凿青山破,江开白浪寒。日沉源出海,春至草生滩。


王孙圉论楚宝 / 乐正文科

洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂,古书千卷要穷通。
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"


寻胡隐君 / 申屠立顺

"回报隐居士,莫愁山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静,云尽遥天霁色空。
"巡关每傍摴蒲局,望月还登乞巧楼。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。


转应曲·寒梦 / 公西美荣

任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"长贫知不易,去计拟何逃。相对人愁别,经过几处劳。
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 堵若灵

柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
"星使追还不自由,双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿,
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,


赴戍登程口占示家人二首 / 祢若山

"明月溪头寺,虫声满橘洲。倚栏香径晚,移石太湖秋。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
定知洛下声名士,共说膺门得孔融。"
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,


初秋 / 笔飞柏

"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
"二十二年文教主,三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏,
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
"叠嶂平芜外,依依识旧邦。气高诗易怨,愁极酒难降。
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 龚子

烟煤朝奠处,风雨夜归时。寂寞东湖客,空看蒋帝碑。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
"相持未定各为君,秦政山河此地分。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
同郡故人攀桂尽,把诗吟向泬寥天。"
玉树后庭花一曲,与君同上景阳楼。"
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。


白鹿洞二首·其一 / 雨颖

白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。
"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
"咸阳宫阙郁嵯峨,六国楼台艳绮罗。
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。


冬至夜怀湘灵 / 冀白真

鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
蕴策期干世,持权欲反经。激扬思壮志,流落叹颓龄。
节物凋壮志,咄嗟不能休。空怀赵鞅叹,变化良无由。
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"
经济怀良画,行藏识远图。未能鸣楚玉,空欲握隋珠。
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"