宴散
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
讼庭垂桃李，宾馆罗轩盖。何意苍梧云，飘然忽相会。
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
宴散拼音解释:
mo wen long shan qian ri shi .ju hua kai que wei xian ren ..
.sa zhi chi guan liang .ai ran he xiao wu .xiao tiao ji xin he .yin yun san gao shu .
wei you yang hua si xiang mi .yin feng shi fu dao chuang qian ..
ye shen lu shi dian .yue chu feng jing chan .qie jin zhu ren jiu .wei jun cong zui mian ..
jia shu ai chu lv .mi wu ye you fang .jun zi bu zai shang .ji zhi yun lu chang .
song ting chui tao li .bin guan luo xuan gai .he yi cang wu yun .piao ran hu xiang hui .
bai jian lao wang shi .qing yuan zhu ke chou .li qun fu duo bing .sui wan yi cang zhou ..
.yi dao cheng lan che di qing .xian lang qing zhao chu zhong cheng .cai ping xu de dang shi cheng .
jiong qi zi cang xian .you chuang ban su qin .gong yu shi yin bu .yi jing jing zhong shen ..
qu nian zeng zhe chu .jin ri you chui tiao ...liu .yi xia .yin chuang za lu ..
译文及注释
译文
韩(han)琦是(shi)宋朝的重臣，十分有名气。（他的）堂兄弟中有个人送给他一只玉杯，说是耕地的人进入在修的坟墓得到的，（玉杯）从里到外没有一丝斑点，果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他（弟），特别视为珍宝（很喜欢）。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员，特意准备了一桌饭菜，用绣着花纹的台布覆盖着，把玉杯放在上面，并准备用它来进（饮）酒，不(bu)一会被一个武官不慎碰(peng)倒了桌子，玉杯摔得粉碎，在座的客人都很惊愕，那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱，笑着对大家说：“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说：“你是不小(xiao)心触翻了桌子，不是故意的，你又有什么罪？”韩魏公的度量如此宽厚。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃(tao)花般的人面不知到何处(chu)去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎，虽说还不是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
朽（xiǔ）
魂啊不要去西方！
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
注释
⒀探看（kān）：探望。
（31）谪：封建王朝官吏降职或远调。
⑺谖（xuān）：忘记。
清：这里是凄清的意思。
馀：剩下。此字一作“余”，但目前刊出的书法作品中写作“馀”，以此为准。
赏析
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人(zhu ren)公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长(zai chang)夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
第三段，强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出：“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点，然后再分说，“畜道德”和“能文章”。最后总说：非畜道德而能文章者无以为也，岂非然哉！二三段为“转”，最后两段为“合”，从立言者之论，归结至于欧阳修身上，盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤，深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中，曾巩是最重视章法的，在以上所述中，读者可以看到曾巩文章的这一特点，结构十分(shi fen)谨严，内容环环相扣，起承转合，如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
总之，在《报任安书》中，司马迁通过富有特色的语言，真切地表达了激扬喷薄的愤激感情，表现出峻洁的人品和伟大的精神，可谓字字血泪，声声衷肠，气贯长虹，催人泪下。前人的评价，“感慨啸歌有燕赵烈士之风，忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”，实在精辟。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了(yong liao)。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然(hun ran)一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
第三段，强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出：“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点，然后再分说，“畜道德”和“能文章”。最后总说：非畜道德而能文章者无以为也，岂非然哉！二三段为“转”，最后两段为“合”，从立言者之论，归结至于欧阳修身上，盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤，深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中，曾巩是最重视章法的，在以上所述中，读者可以看到曾巩文章的这一特点，结构十分(shi fen)谨严，内容环环相扣，起承转合，如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
总之，在《报任安书》中，司马迁通过富有特色的语言，真切地表达了激扬喷薄的愤激感情，表现出峻洁的人品和伟大的精神，可谓字字血泪，声声衷肠，气贯长虹，催人泪下。前人的评价，“感慨啸歌有燕赵烈士之风，忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”，实在精辟。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了(yong liao)。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然(hun ran)一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
创作背景
这首词是苏轼43岁在徐州（今属江苏）任太守时所作。公元1078年（北宋元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，题为“徐门石潭谢雨道上作五首”，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
张盖( 未知 )
收录诗词 (6365) 首
简 介
张盖 明末清初直隶永年人，字覆舆，一字命士，号箬庵。明季诸生。工诗，善草书。游踪遍齐、晋、楚、豫。入清，自闭土室中，虽妻子不得见。遂成狂疾，常自毁其稿。有《柿叶集》。
嫦娥
"忽起游方念，飘然不可留。未知携一锡，乘兴向何州。
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见，
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
王子停凤管，师襄掩瑶琴。馀韵度江去，天涯安可寻。"
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
中兴殿上晓光融，一炷天香舞瑞风。
舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。座中殊未起，箫管莫相催。"
善哉行·有美一人
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
纵令奔月成仙去，且作行云入梦来。"
独鸟下高树，遥知吴苑园。凄凉千古事，日暮倚阊门。
烛影摇红·元夕雨
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。
马上相逢揖马鞭，客中相见客中怜。欲邀击筑悲歌饮，正值倾家无酒钱。江东风光不借人，枉杀落花空自春。黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。丈夫何事空啸傲，不如烧却头上巾。君为进士不得进，我被秋霜生旅鬓。时清不及英豪人，三尺童儿重廉蔺。匣中盘剑装䱜鱼，闲在腰间未用渠。且将换酒与君醉，醉归托宿吴专诸。
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
焚之扬其灰，手迹自此灭。"
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
潮州韩文公庙碑
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
"诏置海陵仓，朝推画省郎。还家锦服贵，出使绣衣香。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
瞻望阳台云，惆怅不敢前。帝乡北近日，泸口南连蛮。
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
端午即事
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
高秋南斗转，凉夜北堂开。水影入朱户，萤光生绿苔。
日月欲为报，方春已徂冬。"
小雅·十月之交
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
"甚矣频频醉，神昏体亦虚。肺伤徒问药，发落不盈梳。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。"
峨眉山月歌
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
自从煮鹤烧琴后，背却青山卧月明。"
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
"旧族知名士，朱衣宰楚城。所嗟吾道薄，岂是主恩轻。
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
"醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
如今又采蘼芜去，辜负张君绣靸鞋。"
万岁声长在，千岩气转雄。东都歌盛事，西笑伫皇风。"
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
八月十五日夜湓亭望月
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
潇洒陪高咏，从容羡华省。一逐风波迁，南登桂阳岭。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
小桃红·杂咏
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
瑶台有黄鹤，为报青楼人。朱颜凋落尽，白发一何新。
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."