长安夜雨
"百神斋祭相随遍，寻竹看山亦共行。
乘闲辄骑马，茫茫诣空陂。遇酒即酩酊，君知我为谁。"
"山僧爱山出无期，俗士牵俗来何时。
朱明盛农节，膏泽方愆期。瞻言五灵瑞，能救百谷萎。
壮心死尽生鬓丝。秋风落叶客肠断，不办斗酒开愁眉。
"一身绕千山，远作行路人。未遂东吴归，暂出西京尘。
笛愁翻陇水，酒喜沥春灰。锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。
玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴，
春来信马头，款缓花前辔。愿我迟似挛，饶君疾如翅。"
偷笔作文章，乞墨潜磨揩。海鲸始生尾，试摆蓬壶涡。
长安夜雨拼音解释:
.bai shen zhai ji xiang sui bian .xun zhu kan shan yi gong xing .
cheng xian zhe qi ma .mang mang yi kong bei .yu jiu ji ming ding .jun zhi wo wei shui ..
.shan seng ai shan chu wu qi .su shi qian su lai he shi .
zhu ming sheng nong jie .gao ze fang qian qi .zhan yan wu ling rui .neng jiu bai gu wei .
zhuang xin si jin sheng bin si .qiu feng luo ye ke chang duan .bu ban dou jiu kai chou mei .
.yi shen rao qian shan .yuan zuo xing lu ren .wei sui dong wu gui .zan chu xi jing chen .
di chou fan long shui .jiu xi li chun hui .jin dai xiu jing yan .luo yi shang dou ji .
yu lou bao jia zhong tian ju .jian qi mi yi wan juan yu .shui jing bian zhi lv dian zhou .
chun lai xin ma tou .kuan huan hua qian pei .yuan wo chi si luan .rao jun ji ru chi ..
tou bi zuo wen zhang .qi mo qian mo kai .hai jing shi sheng wei .shi bai peng hu wo .
译文及注释
译文
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
可从现在起我就把它脱(tuo)掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的(de)黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐(le)土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
纷纷的艺苑(yuan)里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独(du)具慧眼，有自己的视角和观点。
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
蓬莱仙山上一株株干(gan)枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
石岭关山的小路呵，
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
满头增白发悲叹春花凋落，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
注释
⑼谪仙：谪居人间的仙人。李白《对酒忆贺监》诗序：“太子宾客贺公（知章）于长安紫极宫一见余，呼余为谪仙人。”
⑶十三身袭富平侯：指张放十三岁就继承富平侯爵位。按：清冯浩云：“放之嗣爵，《汉书》不书其年，此云十三何据？《孔子家语》里说周成王十三岁就被立为嗣，这里可能是借指。”
②酒家胡：指卖酒的少数民族女子，因两汉通西域以来，西域人有居内地经商者。
⑻寄：寄送，寄达。
① 青玉旆（pèi）：比喻新竹。旆，古代旗末燕尾状饰品。
4、抱香死：菊花凋谢后不落，仍系枝头而枯萎，所以说抱香死。
赏析
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡(fei fan)的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之(sui zhi)渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
这首诗情真意(zhen yi)切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地(lun di)域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
这首诗是白居易于公元831（太和(tai he)五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于(you yu)仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之(sui zhi)渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
这首诗情真意(zhen yi)切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地(lun di)域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
这首诗是白居易于公元831（太和(tai he)五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于(you yu)仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
江贽( 明代 )
收录诗词 (1623) 首
简 介
江贽 宋建州崇安人，字叔圭。初举八行，游上庠。与龚深之以学《易》着名。后隐居，征召不赴。徽宗政和中举遗逸，三聘不起，赐号少微先生。有《通鉴节要》。
梅花岭记
独鹤心千里，贫交酒一卮。桂条攀偃蹇，兰叶藉参差。
不能前死罢，内实惭神祇.旧籍在东郡，茅屋枳棘篱。
上天下天水，出地入地舟。石剑相噼斫，石波怒蛟虬。
"芦苇晚风起，秋江鳞甲生。残霞忽变色，游雁有馀声。
"八月天气肃，二陵风雨收。旌旗阙下来，云日关东秋。
四载成地理，七政齐天文。阶下蓂荚生，琴上南风薰。
半蹋金梯倚枝歇。垂空玉腕若无骨，映叶朱唇似花发。
白日长悬照，苍蝇谩发声。高阳旧田里，终使谢归耕。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
如棠名既误，钓渭日徒消。文客惊先赋，篙工喜尽谣。
今得出关书，行程日已遥。春还迟君至，共结芳兰苕。"
潴为七百里，吞纳各殊状。自古澄不清，环混无归向。
"卑静身后老，高动物先摧。方圆水任器，刚劲木成灰。
遥莺相应吟，晚听恐不繁。相思塞心胸，高逸难攀援。"
即此南坂下，久闻有水石。拖舟入其间，溪流正清激。
东风叶时，匪凿匪穮。莫蛰在泉，莫枯在条。
"宝马鸣珂踏晓尘，鱼文匕首犯车茵。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
日来征租更索钱。嗟哉董生朝出耕夜归读古人书，
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住，城内应多药草生。
哀狖醒俗耳，清泉洁尘襟。诗成有共赋，酒熟无孤斟。
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
"积雪三十日，车马路不通。贫病交亲绝，想忆唯愿公。
无尘从不扫，有鸟莫令弹。若要添风月，应除数百竿。
骐骥不敢言，低徊但垂头。人皆劣骐骥，共以驽骀优。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
采桑子·十年前是尊前客
启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。
悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。落日正西归，逢君又东去。
遥想兔园今日会，琼林满眼映旂竿。"
淅沥翠枝翻，凄清金蕊馥。凝姿节堪重，澄艳景非淑。
"霜洗水色尽，寒溪见纤鳞。幸临虚空镜，照此残悴身。
紫掖发章句，青闱更咏歌。谁知余寂寞，终日断经过。"
衡岳半天秀，湘潭无底清。何言驱车远，去有蒙庄情。"
弄蝶和轻妍，风光怯腰身。深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
常思得游处，至死无倦厌。地遐物奇怪，水镜涵石剑。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家，官税频催勿人织。
逐客无印绶，楚江多芷兰。因居暇时游，长铗不复弹。
万卷堆床书，学者识其真。万里长江水，征夫渡要津。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂，方袍袖中贮新势。
"日觉耳目胜，我来山水州。蓬瀛若仿佛，田野如泛浮。
"平日本多恨，新秋偏易悲。燕词如惜别，柳意已呈衰。
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列，
小雅·信南山
洛阳旧有衡茆在，亦拟抽身伴地仙。"
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。"
东风叶时，匪凿匪穮。莫蛰在泉，莫枯在条。
"古钗堕井无颜色，百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪，
霜枫千里随归伴。猿唿鼯啸鹧鸪啼，恻耳酸肠难濯浣。
这回应见雪中人。"
参差摇翠色，绮靡舞晴空。气禀祯祥异，荣沾雨露同。
"我生之辰，月宿南斗。牛奋其角，箕张其口。
周颂·烈文
是非竟何有，弃去非吾伦。凌江诣庐岳，浩荡极游巡。
还填折粟税，酬偿贳麦邻。苟无公私责，饮水不为贫。
若问骚人何处所，门临寒水落江枫。"
"常修清净去繁华，人识王城长者家。案上香烟铺贝叶，
故人韩与李，逸翰双皎洁。哀我摧折归，赠词纵横设。
燕席谢不诣，游鞍悬莫骑。敦敦凭书案，譬彼鸟黏黐.
激浪诚难溯，雄心亦自凭。风云潜会合，鬐鬣忽腾凌。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉，曳云拖玉下昆山。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
逢人寄君一绛囊，书中不得传此方。君能来作栖霞侣，
莫嗟雪里暂时别，终拟云间相逐飞。"
撑肠拄肚礧傀如山丘，自可饱死更不偷。不独填饥坑，
浓眉刷青。松姿本秀，鹤质自轻。道德神仙，内蕴心灵。
仙凝刻削迹，灵绽云霞纤。悦闻若有待，瞥见终无厌。
竞挽春衫来此并。欲将双颊一睎红，绿窗磨遍青铜镜。
百辟贺明主，皇风恩赐重。朝廷有大事，就决其所从。
庙堂有贤相，爱遇均覆焘。况承归与张，二公迭嗟悼。
琐窗寒·玉兰
"淮安古地拥州师，画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马，
紫芽连白蕊，初向岭头生。自看家人摘，寻常触露行。
清风惜不动，薄雾肯蒙昏。嘉昼色更晶，仁慈久乃存。
群怪俨伺候，恩威在其颜。我来日正中，悚惕思先还。
"晓入白莲宫，琉璃花界净。开敷多喻草，凌乱被幽径。
参差摇翠色，绮靡舞晴空。气禀祯祥异，荣沾雨露同。
富贵年皆长，风尘旧转稀。白头方见绝，遥为一沾衣。"
灾罢云日晚，心惊视听殊。高灰辨廪庾，黑土连闉阇.
赴戍登程口占示家人二首
玉堂调笑金楼子，台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎，
满庭荡魂魄，照庑成丹渥。烂熳簇颠狂，飘零劝行乐。
"青山白屋有仁人，赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒，
"祖帐临伊水，前旌指渭河。风烟里数少，云雨别情多。
"把取菱花百炼镜，换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去，
逢神多所祝，岂忘灵即验。依依梦归路，历历想行店。
引日月之针，五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家，
"荀令园林好，山公游赏频。岂无花下侣，远望眼中人。