双双燕·满城社雨
惊惧疑凋朽，功勤过屑琼。凝神披夕秀，尽力取朝英。
山棚日才下，野灶烟初起。所谓顺天民，唐尧亦如此。"
知音频有新诗赠，白雪纷纷落郢中。"
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
"先生清骨葬烟霞，业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位，
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
与善应无替，垂恩本有终。霜天摇落日，莫使逐孤蓬。"
帆楫衣裳尽钓徒，往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小，
双双燕·满城社雨拼音解释:
jing ju yi diao xiu .gong qin guo xie qiong .ning shen pi xi xiu .jin li qu chao ying .
shan peng ri cai xia .ye zao yan chu qi .suo wei shun tian min .tang yao yi ru ci ..
zhi yin pin you xin shi zeng .bai xue fen fen luo ying zhong ..
.jie wen shan zhong xu dao shi .ci hui gui qu fu he ru .zhu ping feng shan chao yi shi .
.xian sheng qing gu zang yan xia .ye po gu cun shu wei jie .ji qie shi bian fen gui wei .
gong dian ji liao ren bu jian .bi hua ling jiao man tan qiu .
yi qing geng shuo he zhen zhong .bo po yun huan jin feng huang ..
.gu yun du niao ben wu yi .jiang hai zhong feng gu jiu xi .
yu shan ying wu ti .chui en ben you zhong .shuang tian yao luo ri .mo shi zhu gu peng ..
fan ji yi shang jin diao tu .wang lai zong ji bian san wu .xian zhong zhan juan xing wang xiao .
译文及注释
译文
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁(chou)。
绕着(zhuo)江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已(yi)不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还(huan)乡。
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
老祖宗李耳心怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃静。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被(bei)箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和(he)燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
想到海天之外去寻找明月，
夜深的时候就知道雪(xue)下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要(yao)求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎(hu)狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
注释
（11）无能为也已：不能干什么了。为，做。已，同“矣”，语气词，了。
⑷断雁：失群之雁，这里指失群孤雁的鸣叫声。警：惊醒。
（1）劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌，泛指送别歌。劳劳亭，在今南京市南面，李白诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”。
⑥直是：就是这首词乃感旧之作。
(24)郐(kuai)：在今河南郑州南，被郑国消灭。
[30]出入：犹言经历。三代：指汉、魏、晋。
（8）乡思：思乡、相思之情
赏析
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱(pian ai)菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感(zhi gan)。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露(lu)。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果(ru guo)按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的(chen de)诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会(she hui)，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感(zhi gan)。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露(lu)。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果(ru guo)按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的(chen de)诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会(she hui)，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
薄少君( 南北朝 )
收录诗词 (6424) 首
简 介
薄少君 （公元1596年前后在世）字西真，太仓（今属江苏省）人。通诗书，能琴，又好梵筴，不食鱼腥。嫁秀才沈承。承字君烈，少负隽才，工诗赋，古文奇奥峭拔，森然有芒，于天启四年甲子（1624）孟冬病痢而弃。时少君妊七月，作诗百首哭之，阅百日而产一男。逾年，值承忌日，少君奠酒，一恸而绝。着有《嫠泣集》一卷，《明史艺文志》）盛传于世。其子为张溥收养。
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
"默坐非关闷，凝情只在诗。庭闲花落后，山静月明时。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
生者死之根，死者生之根。方寸了十字，万化皆胚腪.
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
酬乐天扬州初逢席上见赠
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
高情公子多秋兴，更领诗人入醉乡。"
梦里旧行处，眼前新贵人。从来事如此，君莫独沾巾。"
"野田极目草茫茫，吴楚交兵此路傍。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
渔家傲·三十年来无孔窍
零落移新暖，飘飏上故台。雪繁莺不识，风袅蝶空回。
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客，志公偏赏麒麟儿。
"夹浪分堤万树馀，为迎龙舸到江都。
如何幽并儿，一箭取功勋。"
"双扉桧下开，寄宿石房苔。幡北灯花动，城西雪霰来。
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
宿郑州
"细桨轻船卖石归，酒痕狼藉遍苔衣。
"新泉气味良，古铁形状丑。那堪风雪夜，更值烟霞友。
火满酒炉诗在口，今人无计奈侬何。"
"诗家依阙下，野景似山中。兰菊俱含露，杉梧为奏风。
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
几遍侍晨官欲降，曙坛先起独焚香。"
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
木兰花·独上小楼春欲暮
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。
草堂尽日留僧坐，自向前溪摘茗芽。"
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
"日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪，
争得鹧鸪来伴着，不妨还校有心情。"
岁虽有札瘥，庖不废晨炊。何道以致是，我有明公知。
"三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
怨王孙·春暮
"君山南面浪连天，一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽，
恐是夸娥怒，教临嶻嶭衰。节穿开耳目，根瘿坐熊罴。
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
如今高原上，树树白杨花。"
"潮平远岸草侵沙，东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室，
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
点绛唇·咏风兰
遍寻岩洞求仙者，即恐无人似尔曹。"
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚，风约溪声静又回。
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
愿作山头似人石，丈夫衣上泪痕深。
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
咏舞
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
生来死止。无典无法，顽肩奡比。三皇实作，五帝实治。
萝深境静日欲落，石上未眠闻远钟。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
榻恋高楼语，瓯怜昼茗香。此身闲未得，驱马入残阳。"
笔砚近来多自弃，不关妖气暗文星。
忆昨斗龙春，岩栖侣高步。清怀去羁束，幽境无滓污。
送蜀客
"黯黯秋水寒，至刚非可缺。风胡不出来，摄履人相蔑。
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
高鸦隔谷见，路转寺西门。塔影荫泉脉，山苗侵烧痕。
风烟放荡花披猖，秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠，
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
"一夜寒声来梦里，平明着屐到声边。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"铜雀羽仪丽，金龙光彩奇。潜倾邺宫酒，忽作商庭漦.
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
"汩没与辛勤，全钟在此身。半生为下客，终老托何人。
"尽日临风坐，雄词妙略兼。共知时世薄，宁恨岁华淹。
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
欲销毁后骨，空转坐来胞。犹豫应难抱，狐疑不易包。
一叶随西风，君行亦向东。知妾飞书意，无劳待早鸿。
"开门省禾黍，邻翁水头住。今朝南涧波，昨夜西川雨。