首页 古诗词 临江仙·庭院深深深几许

临江仙·庭院深深深几许

明代 / 杨绘

他时若写兰亭会,莫画高僧支道林。
"当初造曲者为谁,说得思乡恋阙时。
手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
风浦荡归棹,泥陂陷征轮。两途日无遂,相赠唯沾巾。"
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
雨洗血痕春草生。"
唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
落泪军中笛,惊眠塞上鸡。逢春乡思苦,万里草萋萋。"
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。
清泉百丈化为土,鱼鳖枯死吁可悲。"
三川风物是家园。晨窥苑树韶光动,晚度河桥春思繁。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
"忽然太行雪,昨夜飞入来。崚嶒堕庭中,严白何皑皑。


临江仙·庭院深深深几许拼音解释:

ta shi ruo xie lan ting hui .mo hua gao seng zhi dao lin .
.dang chu zao qu zhe wei shui .shuo de si xiang lian que shi .
shou chi feng wei shan .tou dai cui yu ji .yun shao hu keng jia .xia fu xiang ti xie .
yu jin chu xun na ke de .san qian shi jie ben wu qiong ..
feng pu dang gui zhao .ni bei xian zheng lun .liang tu ri wu sui .xiang zeng wei zhan jin ..
qian qiu ting xia fu chu cheng .ting wu yi you qi chu chu .chi he jin wu zi he sheng .
yu xi xue hen chun cao sheng ..
huan qi chuang quan shu .cui gui ri wei xi .wu xin hua li niao .geng yu jin qing ti .
li mai qi xian di .shou kai qing qian xi .shen pi bi li yi .shan zhi mei tai ti .
luo lei jun zhong di .jing mian sai shang ji .feng chun xiang si ku .wan li cao qi qi ..
jing peng wu huan gen .chi shui duo fen lan .juan ke yan chu men .pi ma si jie an .
.xian sheng yi de dao .shi jing yi rong shen .jiu bing zi xing yao .de qian duo yu ren .
qing quan bai zhang hua wei tu .yu bie ku si yu ke bei ..
san chuan feng wu shi jia yuan .chen kui yuan shu shao guang dong .wan du he qiao chun si fan .
quan jian san zhong dong li lai .ming yue xun you jin yi bian .jia cheng li ye bian ying hui .
.hu ran tai xing xue .zuo ye fei ru lai .ling ceng duo ting zhong .yan bai he ai ai .

译文及注释

译文
高卧林下正愁着(zhuo)春光将尽,掀开帘幕观赏景物的(de)光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问(wen)他家。
能得到“题舆”这样的待遇是怎(zen)样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里(li)听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
南方不可以栖止。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来时曾经走过的旧(jiu)路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。

注释
88.嵺(liao2寥)廓:寥阔。
(86)园陵:指唐朝先皇帝的陵墓。固有神:本来就有神灵护卫。
12.已:完
⑧身如丘井:比喻心地寂灭,对世事无所反映。这是就高闲说。还是在《送高闲上人序》中,韩愈又说:“今闲师浮屠化,一死生,解外胶,是其为心,必汩然无所起;其于世,必淡然无所嗜。泊与淡相遭,颓堕委靡,溃败不可收拾,则其于书,得无象之然乎?”这里是说,高闲作为出家人,心地淡泊,无事与发“豪猛”,怎能达到张旭的境界?言下似有微辞,语脉承接“退之”而来。
⑵五纹:指五色彩线。《唐杂录》载,冬至后日渐长,宫中女工比常日增一线之功。添弱线:古代女工刺绣,因冬至后,白天渐长,就可以多绣几根丝线。
104、赍(jī):赠送。
不为章句:为,著述;不死记硬背一章一句

赏析

  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢(fang li)”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感(de gan)叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽(tiao jin)未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到(you dao)仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝,犹如一幅幅精美的绘画小品,从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美,不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象,而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  “莫以今时宠,难忘旧日恩”,这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说:不要以为你今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”,以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心,突出了旧恩的珍贵难忘,显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪,不共楚王言。”旧恩难忘,而新宠实际上是一种侮辱。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以洒脱的外在形式,抒发出内心深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  《《皇矣》佚名 古诗》在《大雅·文王之什》,当然重点是在歌颂和赞美文王。因而此诗从第五章起,就集中描述文王的功业了。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  这就是艺术的表现,形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

杨绘( 明代 )

收录诗词 (1216)
简 介

杨绘 杨绘(1032年~1116年),字元素,号先白,谥肃轩,绵竹(今属四川)人。公元1056年(宋仁宗嘉祐元年)登进士第,历官荆南府通判、开封府推官等职,后任翰林学士、御史中丞。晚年弃官南下,来海阳县官溪都(今榕城区仙桥、梅云一带)定居,创槎桥村。杨氏一支在此繁衍生殖并蕃迁潮汕各地。杨绘被潮汕大多杨姓居民尊为始祖。杨绘墓位于仙桥钱岗山西北坡,坐东朝西,是一处宋代古墓。杨氏宗祠位于揭阳市仙桥街道槎桥社区东联村,建于清初,为三厅式灰、木、石构筑庙堂。揭阳市政府于2005年7月公布第三批市级文物保护单位,将杨绘墓及祠堂列为古墓葬类市级文物保护单位。

广陵赠别 / 公良胜涛

茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢,去去为致思从容。"
乃二公之禄。二公行矣,弗敢忧纵。是获忧共,
青春如不耕,何以自结束。"
东道诸侯皆故人,留连必是多情处。"
攀枝弄雪时回顾,惊怪人间日易斜。
开忠二州牧,诗赋时多传。失职不把笔,珠玑为君编。
静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"


驳复仇议 / 钟离国娟

"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
卷却罗袖弹箜篌。箜篌历乱五六弦,罗袖掩面啼向天。
"茅山近别剡溪逢,玉节青旄十二重。
且将临野水,莫闭在樊笼。好是长鸣处,西园白露中。"
岳阳贤刺史,念此为俗屯。未可一朝去,俾之为等伦。
时杰岂虚出,天道信可欺。巨川望汔济,寒谷待潜吹。
"仙院文房隔旧宫,当时盛事尽成空。墨池半在颓垣下,
"岳岳冠盖彦,英英文字雄。琼音独听时,尘韵固不同。


吟剑 / 字志海

西北有平路,运来无相轻。"
青松遗涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏。
暮色四山起,愁猿数处声。重关群吏散,静室寒灯明。
知音既已矣,微言谁能彰。旅葬无高坟,栽松不成行。
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
他时若写兰亭会,莫画高僧支道林。
山是千重障,江为四面濠。卧龙曾得雨,孤鹤尚鸣皋。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 鸿妮

先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
井陉昨日双旗入,萧相无言泪湿襟。"
手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。几岁开花闻喷雪,何人摘实见垂珠?若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。
"江皋昨夜雨收梅,寂寂衡门与钓台。西岛落花随水至,
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
"良人昨日去,明月又不圆。别时各有泪,零落青楼前。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,


中夜起望西园值月上 / 八思雅

"今日曷不乐,幸时不用兵。无曰既蹙矣,乃尚可以生。
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。
明明三飞鸾,照物如朝暾。"
火星忽南见,月硖方东迤。雪波西山来,隐若长城起。
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"
宝匣从此闲,朱弦谁复调。只应随玉树,同向土中销。"
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
害我光明王。请留北斗一星相北极,指麾万国悬中央。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 张廖士魁

"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
"长安风雨夜,书客梦昌谷。怡怡中堂笑,小弟栽涧菉。
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
巨鼻宜山褐,庞眉入苦吟。非君唱乐府,谁识怨秋深。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。


司马光好学 / 止妙绿

游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
惜无酒食乐,但用歌嘲为。"
"阿娇年未多,体弱性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
忽惊元和十二载,重见天宝承平时。
登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
"天皇开四极,便有东西道。万古阅行人,行人几人老。
从来镜目下,见尽道心前。自谓古诗量,异将新学偏。
"雨引苔侵壁,风驱叶拥阶。久留闲客话,宿请老僧斋。


偶成 / 东门付刚

小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
持男易斗粟,掉臂莫肯酬。我时出衢路,饿者何其稠。
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
"郡城朝解缆,江岸暮依村。二女竹上泪,孤臣水底魂。
"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
岂惟空恋阙,亦以将朝天。局促尘末吏,幽老病中弦。
妆坏频临镜,身轻不占车。秋千争次第,牵拽彩绳斜。
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"


展禽论祀爰居 / 殷恨蝶

今君独在征东府,莫遣功名属别人。"
"洛城无事足杯盘,风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟,
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。
追唿故旧连宵饮,直到天明兴未阑。"
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
波涛翻空杳无涘。君知此处花何似,白花倒烛天夜明,
鸟为居停主人不觉察,贪向何人家。行赤口毒舌,


田家 / 南门军功

"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,
神仙有无何渺茫,桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者,题封远寄南宫下。南宫先生忻得之,波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极,异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室,接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻,地坼天分非所恤。种桃处处惟开花,川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑,岁久此地还成家。渔舟之子来何所,物色相猜更问语。大蛇中断丧前王,群马南渡开新主。听终辞绝共凄然,自说经今六百年。当时万事皆眼见,不知几许犹流传。争持酒食来相馈,礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空,骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣,火轮飞出客心惊。人间有累不可住,依然离别难为情。船开棹进一回顾,万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真,至今传者武陵人。
台柏烟常起,池荷香暗飘。星文辞北极,旗影度东辽。
西狩非其应,中都安足施。世衰由我贱,泣下为人悲。
"独住三峰下,年深学炼丹。一间松叶屋,数片石花冠。
荒郊烟莽苍,旷野风凄切。处处得相随,人那不如月。"
"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
玉川子立于庭而言曰:地行贱臣仝,再拜敢告上天公。