乌江
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
新碑亦崔嵬，佳句悬日月。则是刊石经，终然继梼杌。
少凭水木兴，暂忝身心调。愿谢携手客，兹山禅侣饶。"
方驾曹刘不啻过。今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。
芳草看无厌，青山到未期。贫居悲老大，春日上茅茨。
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
往在干元初，圣人启休运。公车诣魏阙，天子垂清问。
朝烟不起灶，寒叶欲连阶。饮水仍留我，孤灯点夜斋。"
赖得饮君春酒数十杯，不然令我愁欲死。"
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。"
乌江拼音解释:
zi shuo er nv nie bi shi .hui tou que xiang qin yun ku .
xin bei yi cui wei .jia ju xuan ri yue .ze shi kan shi jing .zhong ran ji tao wu .
shao ping shui mu xing .zan tian shen xin diao .yuan xie xie shou ke .zi shan chan lv rao ..
fang jia cao liu bu chi guo .jin ri chao ting xu ji an .zhong yuan jiang shuai yi lian po .
fang cao kan wu yan .qing shan dao wei qi .pin ju bei lao da .chun ri shang mao ci .
zhu ya yun meng san qian li .yu bie ju wei tong ku shi ..
wang zai gan yuan chu .sheng ren qi xiu yun .gong che yi wei que .tian zi chui qing wen .
chao yan bu qi zao .han ye yu lian jie .yin shui reng liu wo .gu deng dian ye zhai ..
lai de yin jun chun jiu shu shi bei .bu ran ling wo chou yu si ..
cai zi fang wei ke .jiang jun zheng ke xian .yao zhi mu fu xia .shu ji ri pian pian ..
译文及注释
译文
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
冠盖里已名不副实，不再与现在的(de)情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐(jie)妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
身经百战驰骋疆场(chang)三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美(mei)，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹(chui)拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
注释
挹（yì）：通“揖”，作揖。
（8）横：横持；阁置。
⑺朱彝尊云：“偶然境道来亦醒眼，兴趣乃在近而不得相就上。”张鸿云：“造意可爱。”
⒎登:登上
重价：高价。
赏析
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思(gou si)上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社(zhong she)会现象的本质。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
此诗一开头，描述了卿大夫的服饰，可见，这位卿大夫是一位政治新秀，刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调，以为自己了不起了，一种强烈的优越感立马就显出来了：“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友，虽然没有他的官阶高，但一点也不气馁，显示出很强的个性。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻(huan ji)，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上(li shang)花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的(zhang de)笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册(he ce)命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
此诗，是通过人(guo ren)物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思(gou si)上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社(zhong she)会现象的本质。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
此诗一开头，描述了卿大夫的服饰，可见，这位卿大夫是一位政治新秀，刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调，以为自己了不起了，一种强烈的优越感立马就显出来了：“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友，虽然没有他的官阶高，但一点也不气馁，显示出很强的个性。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻(huan ji)，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上(li shang)花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的(zhang de)笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册(he ce)命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
此诗，是通过人(guo ren)物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
创作背景
李德裕是杰出的政治家，可惜宣宗李忱继位之后，白敏中、令狐绹当国，一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使；不久，改为东都留守；接着左迁太子少保，分司东都；再贬潮州司马；最后，窜逐到海南，贬为崖州司户参军。大中三年（849年）正月，诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬，但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。
羽林郎
王有虎臣司苑门，入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御，
"逸妻稚子应沟壑，归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄，
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰，白帽还应似管宁。
乃知四海中，遗事谁谓无。及观茅阁成，始觉形胜殊。
尘生彤管笔，寒腻黑貂裘。高义终焉在，斯文去矣休。
亲知天畔少，药味峡中无。归楫生衣卧，春鸥洗翅唿。
沙洲枫岸无来客，草绿花红山鸟鸣。"
玄冥祝融气或交，手持白羽未敢释。
春
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
风还池色定，月晚树阴多。遥想随行者，珊珊动晓珂。"
沙平瓜步出，树远绿杨低。南指晴天外，青峰是会稽。"
"圃畦新雨润，愧子废锄来。竹杖交头拄，柴扉隔径开。
"光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。
仙人住在最高处，向晚春泉流白花。"
"衰年正苦病侵凌，首夏何须气郁蒸。大水淼茫炎海接，
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
春宫怨
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
离别十年外，飘飖千里来。安知罢官后，惟见柴门开。
莫怪杜门频乞假，不堪扶病拜龙楼。"
相思三十年，忆昨犹儿童。今来抱青紫，忽若披鹓鸿。
愿言携手去，采药长不返。"
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
昨日携手西，于今芸再黄。欢娱讵几许，复向天一方。
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
国风·卫风·木瓜
岂藉荒庭春草色，先判一饮醉如泥。
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
"江城吹晓角，愁杀远行人。汉将犹防虏，吴官欲向秦。
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
思不从兮空踟蹰，心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙，
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
西江月·五柳坊中烟绿
"闻君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影，
俭约前王体，风流后代希。对扬期特达，衰朽再芳菲。
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
"宠渥征黄渐，权宜借寇频。湖南安背水，峡内忆行春。
天寒邵伯树，地阔望仙台。狼狈风尘里，群臣安在哉。"
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
城西访友人别墅
"（古有荒王，忘戒慎道，以逸豫失国，故为《至荒》
"春草不解行，随人上东城。正月二月色绵绵，
白发知苦心，阳春见佳境。星河连塞络，刁斗兼山静。
诏王来射雁，拜命已挺身。箭出飞鞚内，上又回翠麟。
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
"我衰太平时，身病戎马后。蹭蹬多拙为，安得不皓首。
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
木兰花慢·武林归舟中作
"故山闻独往，樵路忆相从。冰结泉声绝，霜清野翠浓。
夜月霁未好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。
"子乔来魏阙，明主赐衣簪。从宦辞人事，同尘即道心。
妖氛拥白马，元帅待雕戈。莫守邺城下，斩鲸辽海波。"
归路云水外，天涯杳茫茫。独卷万里心，深入山鸟行。
丧乱秦公子，悲凉楚大夫。平生心已折，行路日荒芜。"
郁郁苦不展，羽翮困低昂。秋风动哀壑，碧蕙捐微芳。
君不见夔子之国杜陵翁，牙齿半落左耳聋。"
送客之江宁
"支离鲜兄弟，形影如手足。但遂饮冰节，甘辞代耕禄。
"雁门太守能爱贤，麟阁书生亦投笔。宁唯玉剑报知己，
"河流晓天，濮水清烟。日暖昆吾台上，春深颛顼城边。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
负恩时易失，多病绩难成。会惜寒塘晚，霜风吹杜蘅。"
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
"朝廷防盗贼，供给愍诛求。下诏选郎署，传声能典州。
诉衷情·宝月山作
李牧制儋蓝，遗风岂寂寥。君还谢幕府，慎勿轻刍荛。"
"太常楼船声嗷嘈，问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘，
"姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
天子事端拱，大臣行其权。玉堂无蝇飞，五月冰凛筵。
日月笼中鸟，干坤水上萍。王孙丈人行，垂老见飘零。"
"江华胜事接湘滨，千里湖山入兴新。
已阻青云期，甘同散樗老。客游南海曲，坐见韶阳早。
因声谢岑壑，岁暮一攀跻。"
竹竿
泄云蒙清晨，初日翳复吐。朱甍半光炯，户牖粲可数。
"霞景已斜照，烟溪方暝投。山家归路僻，辙迹乱泉流。
"青嶂青溪直复斜，白鸡白犬到人家。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果，乡人争贺旧登龙。
岂能裨栋宇，且欲出门阑。只在丹青笔，凌云也不难。"
宣城传逸韵，千载谁此响。"
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。故人得佳句，独赠白头翁。"