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浣溪沙·重九旧韵

先秦 / 史慥之

道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
摇曳双红旆,娉婷十翠娥。香花助罗绮,钟梵避笙歌。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
已约终身心,长如今日过。"
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"


浣溪沙·重九旧韵拼音解释:

dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
shou zhang tan shi jie .mo ju si xiao yan .lan man bu xiang fang .ge jie ru ge shan .
xi you qin yong jian .jin luo ba man zhong .xi wei yi qi lang .jin zuo ji liao weng .
yao ye shuang hong pei .pin ting shi cui e .xiang hua zhu luo qi .zhong fan bi sheng ge .
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
.ping tai gao shu chi .tai shang jie mao ci .dong xi shu er you .nan bei kai liang fei .
bu jian peng lai bu gan gui .tong nan guan nv zhou zhong lao .xu fu wen cheng duo kuang dan .
zui si shuang gui shao nian fu .bai zhuang su xiu bi sha qun ..
jin xiao bu mei dao ming du .feng yu xiao wen kai suo sheng ..
yi yue zhong shen xin .chang ru jin ri guo ..
chi liu du qing ci .cao nen ta lv ru .men liu an quan di .yan ying hong ban shu .
yan yue cang cang feng se se .geng wu za shu dui shan song ..

译文及注释

译文
墓(mu)地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂,现在读起(qi)来感觉已经没有什么新意了。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲(bei)伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相(xiang)比真是感到惭愧。
(三)
娇嫩的海棠,毫不吝(lin)惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
嘈(cao)嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。

注释
④黄花地:菊花满地。
(48)狄难:指晋国同狄人打仗。
天津桥:即洛桥,在今河南省洛阳西郊洛水之上。
⑺罗袖裛(yì)残殷色可:罗袖,质地较薄的丝衣的袖。裛,熏蒸,这里指香气。残,指香气消失殆尽。殷,深红色。可,意近“可可”,这里是模模糊糊、隐隐约约的意思。元稹《春》诗:“九霄浑可可,万姓尚忡忡。”此句说歌女的丝制的衣袖上的香气已经消失将尽,深红的颜色也只隐约可见了。
(38)为客:意思是算作饶介的一个门客;这是谦词。少:年龄小。
(2)泽泽:通“释释”,土解。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
⑼薄:这里用为减少之意。归:归寝。

赏析

  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  末联语义双关,感慨深沉:“明年如应律,先发(xian fa)望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城,又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进,是颇有雄心抱负的。然而科举失利,不为他人所赏识,故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里,昨夜一枝开”,正是这种心境的写照。自己处于山村野外,只有“风”、“禽”作伴,但犹自“孤根独暖”,颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”,所以,他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇,而是满怀希望:明年(他年)应时而发,在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻(gao jun)。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散(li san)的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古(fan gu)为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  次句忽然宕开,写到“楚国在天涯”,似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语,而是刚醒来的旅人此刻心中所想,而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来,惟见空室孤灯,顿悟此身仍在山驿,“楚国”仍远在天涯,不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
  全诗通俗易懂,朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇,如《易经·乾卦·文言》说:“同声相应,同气相求,云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己,足见两人感情深厚。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花(za hua)生树,青山叠翠,柳宗元对(yuan dui)众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

史慥之( 先秦 )

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简 介

史慥之 史慥之,字子顾。有《拙斋集》,已佚。事见民国《鄞县志·文献志》。

庐山谣寄卢侍御虚舟 / 陈襄

同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,


清平乐·春归何处 / 金启汾

"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"


生年不满百 / 刘梦符

"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,


门有万里客行 / 刘震祖

波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
太常三卿尔何人。"


女冠子·含娇含笑 / 恩华

山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
有似多忧者,非因外火烧。"
祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 江汝式

清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。


蜀道难·其二 / 杨深秀

妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 释永颐

含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。


东方之日 / 常燕生

未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"


天净沙·秋 / 倪适

深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"