首页 古诗词 阮郎归·美人消息隔重关

阮郎归·美人消息隔重关

宋代 / 黄省曾

"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
雨雾蒸秋岸,浪涛震夜城。政闲开迥阁,欹枕岛风清。"
"孤窗烛影微,何事阻吟思。兄弟断消息,山川长路岐。
旅逸逢渔浦,清高爱鸟冠。云山宁不起,今日向长安。"
幽明虽异路,平昔忝攻文。欲知潜昧处,山北两孤坟。
"寒食家家尽禁烟,野棠风坠小花钿。
不意与离恨,泉下亦难忘。"
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
辞春不及秋,昆脚与皆头。
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
暂下宛利城,渺然思金华。自此非久住,云上登香车。
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。
"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
白云遇物无偏颇,自是人心见同异。阊阖天门宜曙看,
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。


阮郎归·美人消息隔重关拼音解释:

.ri yue bu xiang dai .si jun hun lv jing .cao xuan ji yang zi .zuo fu de wu cheng .
yu wu zheng qiu an .lang tao zhen ye cheng .zheng xian kai jiong ge .yi zhen dao feng qing ..
.gu chuang zhu ying wei .he shi zu yin si .xiong di duan xiao xi .shan chuan chang lu qi .
lv yi feng yu pu .qing gao ai niao guan .yun shan ning bu qi .jin ri xiang chang an ..
you ming sui yi lu .ping xi tian gong wen .yu zhi qian mei chu .shan bei liang gu fen .
.han shi jia jia jin jin yan .ye tang feng zhui xiao hua dian .
bu yi yu li hen .quan xia yi nan wang ..
.qi yao si xiang xu .jun shi zi ru shen .feng sao he ju chu .pu bu yi lian xin .
chun can xiang yi jing jiang an .yi zhi du juan tou shang ti .
.shi cui lian e mei .yu yu xin zhong shi .nuo guan xia ting chu .shu cheng xiang si zi .
ci chun bu ji qiu .kun jiao yu jie tou .
.er yue yang hua qing fu wei .chun feng yao dang re ren yi .
zan xia wan li cheng .miao ran si jin hua .zi ci fei jiu zhu .yun shang deng xiang che .
lai wang ba qian xu ban ri .jin zhou nan pan you song fei .
ying xian liu zu chuan kong na .zhi xiang cao xi qiu xi ji ..
ji qi huan hai long ping ri .gui zuo wu huang shi yu chu .
.da yi jin he chu .deng tang si xi shi .zeng meng jin yin yin .de yi ye gan er .
bai yun yu wu wu pian po .zi shi ren xin jian tong yi .chang he tian men yi shu kan .
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
.peng ze jiu ju zai .kuang lu cui die qian .yin si cong chu si .bian fu ru wu chuan .

译文及注释

译文
秋浦的(de)山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝(chao)的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被(bei)久叠一边,皱折已难平展。双(shuang)环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
  走啊走啊割断了母子依依不舍的情感,疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌(qi)成的墙是刺史的府宅。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”

注释
苎麻:一种草本植物、茎部韧皮可供纺织。
53.而:但,连词。卒以祸:以祸卒,以祸(民)结束。卒,结束。
④桃花流水:桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候,俗称桃花汛或桃花水。
4.松楸:指在墓地上栽种的树木。一作“楸梧”。冢(zhǒng):坟墓。
(24)闲潭:幽静的水潭。

赏析

  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论,而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的,并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情,而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者,为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人:当你们享受着山珍海味,在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时,恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处,却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗,明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊!“为瑞不宜多”,仿佛轻描淡写,略作诙谐幽默之语,实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露,冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
  这首五绝有兴寄,有深意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
  唐代后期由于人烟稀少,蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种,为一片平野。“晓莺啼远林”,进一步说明此片平野面积广阔,一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低,不适林木生长,林木多分布平野边缘丘陵上,故曰“远林”。
  第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
  “何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句,承接前二(qian er)句句意,从另一面说明主人公情感之坚贞。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
一、长生说
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来(mian lai)描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟(ni)。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧(luo bi)。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特(yi te)色。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

黄省曾( 宋代 )

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简 介

黄省曾 (1490—1540)明苏州府吴县人,字勉之,号五岳。黄鲁曾弟。通《尔雅》。嘉靖十年,以《春秋》魁乡榜,而会试累不第。从王守仁、湛若水游,又学诗于李梦阳,以任达跅弛终其身。有《西洋朝贡典录》、《拟诗外传》、《客问》、《骚苑》、《五岳山人集》等。

晚出新亭 / 赵玉

"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
道心制野猿,法语授幽客。境净万象真,寄目皆有益。
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
自有电雷声震动,一池金水向东流。
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。
庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
十回俱着地,两手并擎空。借问谁为此,乃应是宋公。"
江国晴愁对,池塘晚见浮。虚窗萦笔雅,深院藉苔幽。


卜算子·千古李将军 / 闻诗

无限青山行欲尽,白云深处老僧多。"
峻朗妙门辟,澄微真鉴通。琼林九霞上,金阁三天中。
"诸侯崇鲁学,羔雁日成群。外史刊新韵,中郎定古文。
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
近来赢得伤春病,柳弱花欹怯晓风。"
"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
爽气浮朝露,浓姿带夜霜。泛杯传寿酒,应共乐时康。"


贾客词 / 张彀

更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀,尘世空留悟道篇。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。
不知谁肯降文阵,闇点旌旗敌子房。"
盻睐方知造境难,象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见,
岳鬼月中哭,松龛雪次隳。直须文五色,始可立高碑。
"寺倚乌龙腹,窗中见碧棱。空廊人画祖,古殿鹤窥灯。
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。


题招提寺 / 朱桂英

保寿同三光,安能纪千亿。
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
远思秦云暮,归心腊月春。青园昔游处,惆怅别离人。"
"冢上两竿竹,风吹常袅袅。 ——郑郊
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。


/ 梁泰来

争如且醉长安酒,荣华零悴总奚为。"
夹道行霜骑,迎风满草人。河流银汉水,城赛铁牛神。
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽,却将雷电助烧鳞。
戌亥君臣乱,子丑破城隍。寅卯如欲定,龙蛇伏四方。
他日与君重际会,竹溪茅舍夜相唿。
近效宜六旬,远期三载阔。


彭衙行 / 陈君用

谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
刻成筝柱雁相挨。
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
古今此着无人会,王积新输更不疑。"
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术,头上应无白发生。


国风·邶风·日月 / 李着

春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
常饮三毒酒,昏昏都不知。将钱作梦事,梦事成铁围。
仙庙诗虽继,苔墙篆必鞔。烟霞成片黯,松桂着行干。
气要坚,神莫耗。若不行,空老耄。认得真,老还少。
野桥闲背残阳立,翻忆苏卿送子卿。"
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
"相失值氛烟,才应掌上年。久离惊貌长,多难喜身全。
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。


送江陵薛侯入觐序 / 张冠卿

"诸峰翠少中峰翠,五寺名高此寺名。石路险盘岚霭滑,
"世病如山岳,世医皆拱手。道病如金锁,师遭锁锁否。
安得西归云,因之传素音。"
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
晓来枝上千般语,应共桃花说旧心。"


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 李邦彦

"枪旗封蜀茗,圆洁制鲛绡。好客分烹煮,青蝇避动摇。
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,
何妨舒作从龙势,一雨吹销万里尘。"
翠萼低含露,金英尽亚风。那知予爱尔,不在酒杯中。"
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"


观灯乐行 / 余镗

窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
兔走乌驰人语静,满溪红袂棹歌初。"
玉户金缸,愿陪君王。邯郸宫中,金石丝簧。
尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
"绮陌香飘柳如线,时光瞬息如流电。
束装赴南郢,脂驾出西秦。比翼终难遂,衔雌苦未因。
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱,发白缘酬玉砌恩。
玉皇未有天符至,且货乌金混世流。"