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三月过行宫

近现代 / 卞思义

千里起足下,丰年系镃dQ.苟令志气坚,伫见缨珮随。
金陵百万户,六代帝王都。虎石据西江,钟山临北湖。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草,叶尽疏林见夕阳。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
列嶂高烽举,当营太白低。平戎七尺剑,封检一丸泥。
杨花撩乱扑流水,愁杀人行知不知。"
同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"
白草连胡帐,黄云拥戍楼。今朝送旌旆,一减鲁儒羞。"
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
"山蹋青芜尽,凉秋古寺深。何时得连策,此夜更闻琴。
海上终难接,人间益自疑。风尘甘独老,山水但相思。


三月过行宫拼音解释:

qian li qi zu xia .feng nian xi zi dQ.gou ling zhi qi jian .zhu jian ying pei sui .
jin ling bai wan hu .liu dai di wang du .hu shi ju xi jiang .zhong shan lin bei hu .
kong jiang ai xie diao yuan xiang .yu yu gu jing sheng qiu cao .ye jin shu lin jian xi yang .
liu nian kan gong lao .xian jiu fa zhong bei .liang hui ying nan zai .chen ji zi you qi ..
du ling gong qin si shi nian .qin sheng zai yin bu zai xian .zuo zhong wei wo zou ci qu .
lie zhang gao feng ju .dang ying tai bai di .ping rong qi chi jian .feng jian yi wan ni .
yang hua liao luan pu liu shui .chou sha ren xing zhi bu zhi ..
tong ju nv ban zheng yi shang .zhong ting han yue bai ru shuang .jia sheng shi ba cheng cai zi .
huai zhai zhong xu qu .kong men bu yi huan .zhi gong you fang bian .yi yuan qi xuan guan ..
bai cao lian hu zhang .huang yun yong shu lou .jin chao song jing pei .yi jian lu ru xiu ..
bian jian zhi huan xu .chong yu yi zi fen .ru feng bei shan yin .yi wei xie yi wen ..
.shan ta qing wu jin .liang qiu gu si shen .he shi de lian ce .ci ye geng wen qin .
hai shang zhong nan jie .ren jian yi zi yi .feng chen gan du lao .shan shui dan xiang si .

译文及注释

译文
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
早已约好神仙在九天会面,

登上蛾眉亭凭栏望远,只见牛渚山峭壁如削、倚天而立,上有飞瀑千尺悬空奔流,泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨,到什么时候才能消散?
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯(wan)弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒(lan)搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
手里(li)捧着芙蓉花朝拜玉京。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经(jing)常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严(yan)的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往(wang)昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。

注释
⑻鸿儒(hóng rú):大儒,这里指博学的人。鸿:同“洪”,大。儒,旧指读书人。
⑶高堂:高堂:房屋的正室厅堂。一说指父母。一作“床头”。青丝:喻柔软的黑发。一作“青云”。成雪:一作“如雪”。
②常与死为伍:经常有死的危险。伍,伴。
⑷残梦:未做完的梦。
眺:读音为tiào,远望。

赏析

  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。
  开头四句是诗的第一段。前两句指出董生虽然爱好读书,勤奋苦学,但不屑作一般儒生的寒酸、龌龊相,以科举起家,汲汲于追求功名富贵。而有志从军,因而早年就跃马西行,在金城关一带边防要地,参加军旅生活,以图立功绝域。次两句是说,董生虽然久在边疆,但当时西边的夏国,已与宋朝议和有年,所以未能在战场上建立功勋。而边塞苦寒,风霜凄紧,董生在归来之后,已经须眉斑白,面带皱纹了。这一段表明董生胸怀韬略,志气非同一般,而未遇时机;壮图未遂。“先皇召见延和殿”以下四句是诗的第二段。写董生归来之后,曾被先皇在延和殿召见,他在廷对的当儿,议论慷慨,曾使君王为之开颜(天,指天子),但终以年老,虽然诽谤很多,他也不复置辩。慨然脱身高隐,看山江南,暂且不问世事。这一段表明董生在回到京都以后,虽蒙召见,然而并未获得重用(yong)。
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深(shen)沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  从诗艺上说,“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”,由远而近,“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多,章法是很严谨的,而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句,摇曳生姿。如果按“访贤说”,那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
  首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身,已乐在其中,何况静坐磐石(pan shi)之上。“坐”字一字,更显安闲。且潭水清澈,与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字,但乐字已融入闲淡之中。
  花儿在那个最美的季节里尽情的开放,并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后,飘然而去。但此中花儿不谢,只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此,写的近近是《画》王维 古诗中的花,是春尽之时,花儿尽逝,无处得美而伤怀的感触在里面 。
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。如果认定无望,反而转向超脱,看破红尘。在封建士人中(ren zhong),多数是明知无望,却仍抱希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想,怀此情。
  “江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”写诗人曲江所见。“千门”,极言宫殿之多,说明昔日的繁华。而着一“锁”字,便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起,巧妙地构成了今昔对比,看似信手拈来,却极见匠心。“细柳新蒲”,景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝,水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转,以乐景反衬哀恸,一是说江山换了主人,二是说没有游人,无限伤心,无限凄凉,这些场景令诗人肝肠寸断。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟(xing gou)活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  “日高(ri gao)犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。

创作背景

  关于此诗,还留传着一段离奇的传说,据王定保撰写的《唐摭言》卷十载,李贺年七岁,名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰:“若是古人,吾曾不知。若是今人,岂有不知之理?”二公因诣其门。贺总角荷衣而出,二公命面赋一篇,目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此,清人王琦曾提出质疑,又经朱自清等人研究,才断定该诗为元和四年,李贺二十岁时的作品。

  

卞思义( 近现代 )

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简 介

卞思义 卞思义(生卒年不详,约1338年前后在世),字宜之,楚州(今江苏淮安,一作光州)人。早年有诗名。浙西宪府以其才贤,辟为属掾。虽居官,犹不废吟咏。任满转达德录判,又辟为庸田制司掾史。能苦吟,对客谈诗,终日不绝。作诗四章《叠嶂楼》、《响山》、《昭亭》、《书堂》,一时唱和者甚众。尝作铁笛诗寄杨维桢,颇为所赏。诗多失传,《元诗选·三集》录二十三首,题《宜之集》。

采桑子·西楼月下当时见 / 台孤松

待取天公放恩赦,侬家定作湖中客。"
"早春见花枝,朝朝恨发迟。直看花落尽,却意未开时。
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
故人多病尽归去,唯有刘桢不得眠。"
"露浓烟重草萋萋,树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉,
"汉章虽约法,秦律已除名。谤远人多惑,官微不自明。
"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。


一叶落·一叶落 / 滕琬莹

"机事劳西掖,幽怀寄北园。鹤巢深更静,蝉噪断犹喧。
胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。
借问省中何水部,今人几个属诗家。"
仙方当见重,消疾本应便。全胜甘蕉赠,空投谢氏篇。"
比来已向人间老,今日相过却少年。"
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。


气出唱 / 司寇南蓉

"总道老来无用处,何须白发在前生。
"忆昔千秋节,欢娱万国同。今来六亲远,此日一悲风。
"诗书成志业,懒慢致蹉跎。圣代丹霄远,明时白发多。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
儒风久沦弊,颜闵寿不长。邦国岂殄瘁,斯人今又亡。
明月临沧海,闲云恋故山。诗名满天下,终日掩柴关。
"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。


寄左省杜拾遗 / 百里晓灵

"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
长江不见鱼书至,为遣相思梦入秦。"
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
"朱门洞启俨行车,金鐍装囊半是书。
"犹道楼兰十万师,书生匹马去何之。临岐未断归家目,
村蹊蒿棘间,往往断新耕。贫野烟火微,昼无乌鸢声。


株林 / 司空乐

"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
不知笔砚缘封事,犹问佣书日几行。"
幽窗闻坠叶,晴景见游丝。早晚来收药,门前有紫芝。"
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
岛中分万象,日处转双旌。气积鱼龙窟,涛翻水浪声。
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨,一欢适我两家愿。
对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"


杂诗三首·其三 / 尉迟利伟

网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
高馆更容尘外客,仍令归去待琼华。"
"故人西去黄鹄楼,西江之水上天流,黄鹄杳杳江悠悠。
软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
涂涂沟塍雾,漠漠桑柘烟。荒蹊没古木,精舍临秋泉。
欲散别离唯有醉,暂烦宾从驻征鞍。"
前悲涕未干,后喜心已戚。而我方老大,颇为风眩迫。
"玉勒聚如云,森森鸾鹤群。据梧花罽接,沃盥石泉分。


送魏万之京 / 太史东波

"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
"骏马事轻车,军行万里沙。胡山通嗢落,汉节绕浑邪。
四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
君行过洛阳,莫向青山度。"
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。


宫词 / 潘冬卉

班张所作琐细不入耳,未知卿云得在嗤笑限。登庐山,
星辞北极远,水泛东溟广。斗柄辨宵程,天琛宜昼赏。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"
转步重崖合,瞻途落照昏。他时愿携手,莫比武陵源。"
达者贵知心,古人不愿馀。爱君蒋生径,且着茂陵书。"
北极星辰拱,南薰气序调。欣随众君子,并立圣明朝。"
若把君书比仲将,不知谁在凌云阁。"
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。


登乐游原 / 腾戊午

"朱丝纽弦金点杂,双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳,
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
"留欢方继烛,此会岂他人。乡里游从旧,儿童内外亲。
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。


十六字令三首 / 宰父平

"春风归戚里,晓日上花枝。清管新莺发,重门细柳垂。
剑履归长夜,笳箫咽暮云。还经誓师处,薤露不堪闻。"
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
"欲写人间离别心,须听鸣凤似龙吟。
众人哺啜喜君醒,渭水由来不杂泾。
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。