声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
从此龙颜又应瘦，寰瀛俱荷代天功。"
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
骨炼体弥清，鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰，焕朗天光彻。
茫茫区中想，寂寂尘外缘。从此悟浮世，胡为伤暮年。"
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
漫漫江行访兄弟，猿声几夜宿芦洲。"
"嵩岳去值乱，匡庐回阻兵。中途息瓶锡，十载依公卿。
"梦到海中山，入个白银宅。逢见一道士，称是李八伯。
计合一条麻线挽，何劳两县索人夫。"
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵拼音解释:
cong ci long yan you ying shou .huan ying ju he dai tian gong ..
shi feng shui zi lun gong fu .shan luo si li xun qiu zao .ju you zhou bian du ri bu .
gu lian ti mi qing .jian ming chen yi jue .tian yi yu zhou tai .huan lang tian guang che .
mang mang qu zhong xiang .ji ji chen wai yuan .cong ci wu fu shi .hu wei shang mu nian ..
wen shuo ling yun si li hua .fei kong rao deng zhu jiang xie .
man man jiang xing fang xiong di .yuan sheng ji ye su lu zhou ..
.song yue qu zhi luan .kuang lu hui zu bing .zhong tu xi ping xi .shi zai yi gong qing .
.meng dao hai zhong shan .ru ge bai yin zhai .feng jian yi dao shi .cheng shi li ba bo .
ji he yi tiao ma xian wan .he lao liang xian suo ren fu ..
xi tan shui cheng cheng .che di jing xiang si .ke gui ling tai wu .qi bao mo neng bi .
译文及注释
译文
夕阳越过了西边的山岭，千山万(wan)壑忽(hu)然昏暗静寂。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
玉洁冰(bing)清的风骨是自(zi)然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
远远望见仙人正在彩云里，
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。山岭好(hao)像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天(tian)爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门(men)紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
登上岳阳楼览(lan)尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
我平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
注释
4.“举杯”二句：我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
“楚庄王伐郑”六句：楚庄王攻克郑国后，郑伯肉祖牵羊以迎，表示屈服。楚庄王认为他能取信于民，便释放了他，并退兵，与郑议和。事见《左传》宜公十二年。肉祖，袒衣阵体。
⑶予：我。酷爱：非常喜爱。
⑺此：指修觉寺。复何之：又去往哪里呢。
赏析
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返(wang fan)的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图(li tu)画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的(shuo de)“景入理势”。有人说，诗忌说理。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返(wang fan)的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图(li tu)画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的(shuo de)“景入理势”。有人说，诗忌说理。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
许宝蘅( 清代 )
收录诗词 (4445) 首
简 介
许宝蘅 许宝蘅，1875生，浙江仁和人。光绪壬寅举人。清末曾任学部主事，军机章京。民国时任总统府秘书、国务院秘书、铨叙局局长、内务部考绩司长、代理内务部次长、国务院秘书长等职。1927年任故宫博物院图书馆副馆长，兼管掌故部。后任辽宁省政府秘书长、黑龙江省府顾问。1931年后在北京着述、教学。解放后，为中央文史馆研究馆馆员。
送杜审言
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
"漳泉两州，分地太平。永安龙溪，山高气清。
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
"君章才五色，知尔得家风。故里旋归驾，寿春思奉戎。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得，少微星许共相攀。
若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。"
井栏砂宿遇夜客
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
"得力未得力，高吟夏又残。二毛非自出，万事到诗难。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
啜茶思好水，对月数诸峰。有问山中趣，庭前是古松。
野水翻红藕，沧江老白禽。相思未相识，闻在蜀中吟。"
醉太平·春晚
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游，不出轩墀坐苍翠。"
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。
"病起见庭莎，绿阶傍竹多。绕行犹未得，静听复如何。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
"石竹花开照庭石，红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风，
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
自君之出矣
"此别难重陈，花飞复恋人。来时梅覆雪，去日柳含春。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速，静论须惭世论长。
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
今日东归浑似梦，望崖回首隔天波。"
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
"声利掀天竟不闻，草衣木食度朝昏。
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
哭曼卿
"别离无古今，柳色向人深。万里长江水，平生不印心。
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
贡输天下学应难，风清鼙角□□□，□肃神龙草木寒。
堑蚁缘金锡，垆烟惹雪眉。仍闻有新作，只是寄相思。"
"启册观往载，摇怀考今情。终古已寂寂，举世何营营。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
卜算子·我住长江头
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极，遽军城晓鼓之冬冬。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
故林又斩新，剡源溪上人。天姥峡关岭，通同次海津。
冯轼望远道，春山无断绝。朝行入郢树，夜泊依楚月。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
豫章行
"日月何忙忙，出没住不得。使我勇壮心，少年如顷刻。
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
"阘茸复埃尘，难亲复易亲。皆疑有仙术，问着却愁人。
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
想得先生也知自，欲将留与后来人。"
荷花
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
"山斋西向蜀江濆，四载安居复有群。风雁势高犹可见，
一宿觌幽胜，形清烦虑屏。新声殊激楚，丽句同歌郢。
"乐氏骑龙上碧天，东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事，
即应出将传家法，圣泽恩波浩浩然。"
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
今朝投至鉴，得不倾肝脑。斯文如未精，归山更探讨。"
代秋情
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
空囊投刺远，大雪入关迟。来岁还公道，平人不用疑。"
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
南海黄茅瘴，不死成和尚。
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢，僻巷深居谬学颜。
菩萨蛮·书江西造口壁
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"松桂枝不动，阳乌飞半天。稻麻须结实，沙石欲生烟。
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。"
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
知伴李膺琴酒外，绛纱闲卷共论文。"
百千万劫寿弥疆。达圣道，显真常，虎兕刀兵更不伤。