哭单父梁九少府
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
"人皆贪禄利，白首更营营。若见无为理，兼忘不朽名。
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
晋野雨初足，汾河波亦清。所从古无比，意气送君行。"
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
哭单父梁九少府拼音解释:
yan bo bu dong ying chen chen .bi se quan wu cui se shen .yi shi shui xian shu xi chu .yi luo qing dai jing zhong xin .
ying lian luo xia fen si ban .leng yan xian you lao kan hua ..
shu se lian qiu ai .chao sheng ru ye feng .nian nian ci guang jing .cui jin bai tou weng ..
tou guan zan feng huang .shen zhuo xia shang yi .pu bian zheng pi su .ding ning gao qin zhi .
.zuo ri qing chun qu .wan feng shang han yan .sui liu you yu tai .mai mai fang you jian .
.bai zhan fang gui cheng lao weng .yu sheng de chu si ren zhong .
.ren jie tan lu li .bai shou geng ying ying .ruo jian wu wei li .jian wang bu xiu ming .
diao yi nan ping zhao .feng qing jian an ji .zu de jin fa yang .huan tong shu shi ce ..
jin ye yu chu zu .fen he bo yi qing .suo cong gu wu bi .yi qi song jun xing ..
tong ji ming gao nian you shao .hui tou ying xiao wan cong jun ..
译文及注释
译文
这里的欢乐说不尽。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩(sheng)下的三分春色，二分都是(shi)离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然(ran)(ran)。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生(sheng)。二十四桥，还记得杜书记吗？二个(ge)字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
其五
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂(gui)花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
注释
⒀闻者：白居易自指。为（wèi）悲伤：为之悲伤（省略“之”）。
⑾涧底松：涧谷底部的松树。多喻德才高而官位卑的人。
6、仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺(等于231cm或264cm,约等于2.3m或2.6m)。
商音、羽奏：商声和羽声。商声凄凉，羽声较激昂。
宋意：燕国的勇士。
⑶事：此指祭祀。
赏析
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
第三章结尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者(du zhe)必然深受感动。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新(geng xin)，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
全诗分三(fen san)章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
“瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家(de jia)庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感(de gan)情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
第三章结尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者(du zhe)必然深受感动。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新(geng xin)，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
全诗分三(fen san)章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
“瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家(de jia)庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感(de gan)情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
创作背景
唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。
黄仲昭( 金朝 )
收录诗词 (8138) 首
简 介
黄仲昭 （1435—1508）明福建莆田人，名潜，号退岩居士，以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖，谪湘潭知县，又改南京大理评事。后以亲不逮养，遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归，日事着述，学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。
樵夫毁山神
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
弟子悲徐甲，门人泣蔡经。空闻留玉舄，犹在阜乡亭。
即墨龙文光照曜，常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌，
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
后廿九日复上宰相书
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
"甘露洒空惟一味，旃檀移植自成薰。
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
藻井尚寒龙迹在，红楼初施日光通。（《红楼院》）
明月逐人来
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
"去住迹虽异，爱憎情不同。因君向帝里，使我厌山中。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
"邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
好事近·湘舟有作
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
"一步一愁新，轻轻恐陷人。薄光全透日，残影半销春。
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
夹岸凝清素，交枝漾浅沦。味调方荐实，腊近又先春。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
隔汉江寄子安
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
宝鼎现·春月
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
幽州胡马客歌
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
"六星宫里一星归，行到金钩近紫微。
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
将飞不飞犹未忍，古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生，
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
望岳三首·其三
"山势抱烟光，重门突兀傍。连檐金像阁，半壁石龛廊。
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
临江仙·金谷无烟宫树绿
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
岛外归云迥，林间坠叶黄。数宵千里梦，时见旧书堂。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
朝中措·平山堂
路远朝无客，门深夜不关。鹤飞高缥缈，莺语巧绵蛮。
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
樯烟离浦色，芦雨入船声。如疾登云路，凭君寄此生。"
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。