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扫花游·秋声

未知 / 董烈

我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍,水驿遥迷楚塞城。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
同心再解心不离,书字频看字愁灭。结成一夜和泪封,


扫花游·秋声拼音解释:

wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
bu lao yu fu zhong xiang wen .zi you zhao hun shi lei jin ..
zun jiu yu jun cheng shou bi .chun feng ru zui qi luo yan ..
.gu shan yi bie guang yin gai .qiu lu qing feng sui yue duo .song xia zhuang xin nian shao qu .
liang mian han bo zhang .dang qian ruan liu chui .qing xu yi yue ru .liang leng sheng feng chui .
wei ruo ling yun bai .chang neng zhong sui hong .chen xia yu luo ri .xiang zhao zai yan zhong ..
rao she wei teng jia .qin jie shi yao qi .geng shi ji shu ye .bu ni zuo shu ti .
.wan guo jian qing dao .yi shen cheng bai tou ...shang ling hu xiang gong ..
ling luan bo wen yi .ying hui shui xing rou .si feng yao qian lai .yi yue luo qing liu .
.chao cao tian zi zou .ye yu si you qin .yin sheng han xiang qi .qi yun liu shui yin .
wo xin zhi yi jiu .wu dao wu bu ke .suo yi que luo men .bu neng ji mo wo ..
hei long shan an bi qian cheng .huo qi si bian wu men shu .shui yi yao mi chu sai cheng .
yu gong li cheng hou .hui jia xian feng shun .shi er lou shang ren .sheng ge fei tian yin .
.mao xian weng .mao xian weng .rong mao chang ru er ba tong .ji sui tou shu yun bin lv .
shou zhi mu lan you wei guan .jin chao chu shang cai ling chuan ..
xiao shan jin shi leng .cheng zhou ru you chu .gu ge yi gui yan .wan jiu mian song wu .
tong xin zai jie xin bu li .shu zi pin kan zi chou mie .jie cheng yi ye he lei feng .

译文及注释

译文
他们个个割面,请求雪耻上前线,
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月(yue)照耀的楼上相思?
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为(wei)空虚,幻灭。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
且等到客散酒醒深(shen)夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大(da)。(他)平时举止从(cong)容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
家有黄金数千两,还有白璧(bi)好几双。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
魂魄归来吧!
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中,深入到肌肉里了,请(那)医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说:“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”

注释
金璋(zhāng)紫绶(shòu)来相趋:带着铜印和紫色印带子的大官僚都跑来同我交往。金章:铜印。汉制,垂相、太尉、列侯、将军,皆金印紫纷。见《汉书·百官公卿表》。此以金章紫绶指朝廷大官。紫绶:紫色系印的带子。当时戴紫色印带子的是最高级的官。这里以金章紫绶代指大官僚。趋:跑,趋奉。
⑶长干里:在今南京市,当年系船民集居之地,故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
84. 之:的,用在修饰语和被修饰语之间,表示领属关系。
③迟迟:眷恋貌。
(5)孤:古时年幼就死了父亲称孤。
①中天,半天也。

赏析

  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想(li xiang)化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌,全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情,而是通过对莲叶和鱼儿的描绘,将它们的欢乐之情充分透露了出来,仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片,许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对大地(da di)主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想,反映出诗人自己的阶级局限性。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  此诗第一(di yi)节首二句云:“有客有客,亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后,于周为客,故不以臣礼待之,如古史所称舜受尧禅,待尧子丹朱以宾礼,称为“虞宾”,用意相同。殷人尚白,微子来朝乘白色之马,这也是不忘其先代的表现,这一细节,说明在周代受封之宋国,还能保持殷代制度,故微子来朝助祭于祖庙,谓之“周宾”可也。“有萋有且,敦琢其旅”,写微子来朝时,随从之众。这两句表明微子来朝时,其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重,写客人之来,从乘马、随从等具体情节来表现,以示客至之欢欣,可谓得体。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独。
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  总之,柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言,笔法老到,造诣精深;既揭示了深刻的哲理,又塑造了生动的形象;不仅给人们以思想上的启示和教育,而且给人们以艺术上的享受和满足,难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后,骆宾王随军征战到蒲类津(今新疆巴里坤湖东南岸),夜晚就地宿营时有感而发,将眼前景、心中情诉诸笔端,真实地记录了当时辗转征战的境况。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
第三首
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的(tian de)意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词(被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<;下>;),其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字,表现了梅花的寂寞与无人问津,渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇,而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏,陆游立志不与恶势力同流合污。

  

董烈( 未知 )

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简 介

董烈 董烈,字子勋,上元(今江苏南京)人。理宗景定二年(一二六一)进士。曾知池州。事见清嘉庆《江宁府志》卷二九、《金陵诗徵》卷八。

忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 褚戌

困立攀花久,慵行上马迟。若为将此意,前字与僧期。"
"二年不到宋家东,阿母深居僻巷中。
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
"逸少集兰亭,季伦宴金谷。金谷太繁华,兰亭阙丝竹。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。


点绛唇·闺思 / 巨秋亮

落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
几度临风一回首,笑看华发及时新。"
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。


苏武传(节选) / 范姜乙未

诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
试上高楼望春色,一年风景尽堪愁。"


富贵曲 / 乐正宝娥

麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
清镜碧屏风,惜哉信为美。爱而不得见,亦与无相似。
七十三人难再到,今春来是别花来。"


夜深 / 寒食夜 / 公叔继忠

闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"


桑茶坑道中 / 轩辕彦霞

华表柱头留语后,更无消息到如今。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"


人月圆·小桃枝上春风早 / 剑乙

纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
欲知举目无情罚,一片花流酒一杯。"
世事日随流水去,红花还似白头人。"
"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。


天津桥望春 / 巩向松

"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。


鲁颂·閟宫 / 纳喇小柳

黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
晓辞梳齿腻,秋入发根凉。好是纱巾下,纤纤锥出囊。"
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"


新柳 / 端木国龙

游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
想到越中秋已尽,镜河应羡月团圆。
抽弦度曲新声发,金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林,
道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。