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寄全椒山中道士

宋代 / 胡缵宗

"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
灵龛一望终何得,谬有人情满蜀乡。"
冷湿朝如淡,晴干午更浓。风光新社燕,时节旧春农。
"平沙极浦无人度,犹系孤舟寒草西。
西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
"商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合,旆到春山色更红。
"大雅无忧怨,宵民有爱憎。鲁侯天不遇,臧氏尔何能。
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去,天津终日水声长。
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,


寄全椒山中道士拼音解释:

.song yin lian zhu ying .zhong you wu tai jing .qing feng ci di duo .bai ri kong zi yong .
.jiu yue lian hua si .ping ku shuang shui qing .chuan fu tian guang yuan .zhao fu cui lan qing .
ling kan yi wang zhong he de .miu you ren qing man shu xiang ..
leng shi chao ru dan .qing gan wu geng nong .feng guang xin she yan .shi jie jiu chun nong .
.ping sha ji pu wu ren du .you xi gu zhou han cao xi .
xi chuan yin li pian si qi .zhi kong gui xun shui yi ku ..
.xue shuang zhi jin zhi .jin gu zhan jia ming .duan qi pan gen yuan .shu lin yan gai qing .
.shang shan yi lu ji jing guo .wei dao xian e jian xie e .hong jin ji tou pao hao wan .
.chang chang han dian mei .zhai zhai chu gong yi .jing hao luan kong wu .lian shu yan wu fei .
you ru dong fang leng .cui bei zhang qiong long .yi ruo ji luo nv .ping dan zhuang yan rong .
shi ti ying yu hua .sha jing luo chao xian .he yi wei xing lv .ru gong shu yi jian ..
ma qian xin yue xue wan gong .ke lin xiang jian sheng xian he .pei dao chun shan se geng hong .
.da ya wu you yuan .xiao min you ai zeng .lu hou tian bu yu .zang shi er he neng .
huang ye zi fei gong shu shuang .yu lu ji nian xiang nian qu .tian jin zhong ri shui sheng chang .
.zi tong bu jian ma xiang ru .geng yu nan xing wen jiu lu .
jing yi zeng duo nan .chuang yi ci wei ping .cha ying jun fu lian .tao bi fu sang geng .
.qiu cao he lan qi zhen yun .liang zhou wei xiang guan xian wen .chai lang cui mu san qian zhang .
.ting shu ji zhu yin ru hu .zhu ren he zai ke wen chan .yue kai yuan shang gao lou suo .

译文及注释

译文
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我(wo)们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭(suo)梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
天子亲临殿栏赐予列(lie)侯印,将军佩着印绶走出明光宫。
听起来会感(gan)到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
  辽东之地路途遥远,辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城楼已经破旧不堪,早已没有城楼,城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常寒冷,常常是黄云满天冰雪盖地,战士们身上的衣服真是难以御寒!如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这(zhe)异地的寒冷,即使耗费掉万两黄金,又怎会吝惜呢?战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家,但遥望回家的路,唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来,将在这凄寒的辽东戍守征战,不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生(sheng)为草木,终生守候在家乡的土地上,至死不往辽东这地方来!
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
我的心追逐南去的云远逝了,
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想(xiang)起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。

注释
逆旅:客舍。 逆:迎接。 旅:客。 迎 客止歇,所以客舍称逆旅。
祭(zhài)仲:郑国的大夫。祭:特殊读音。
⑴坦腹:舒身仰卧,坦露胸腹。《晋书·王羲之传》:“时太尉郗鉴使门生求女婿于(王)导,导令就东厢遍观子弟。门生归,谓鉴曰:‘王氏诸少并佳,然闻信至,咸自矜持。惟一人在东床坦腹食,独若不闻。’鉴曰:‘此正佳婿也!’访之,乃羲之也,遂以女妻之。”
宁:难道。
(13)遂:于是;就。

赏析

  《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》,跟他同时期的许多诗文都有所不同,格外豁达、乐观,不再为自己的处境而烦恼,不再为日后的前程而困扰,给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神,和勇往直前、积极进取的人生态度,才使得困居“南荒”的十年,成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期,铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  当时宦官、军阀以及朋党,无不是一手遮天,认钱认势不认人,他们毫无人格,毫无人性,排斥异己,压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉,胡沙埋皓齿”两句,集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近(ju jin)看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫(lai hao)无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自(jiang zi)己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音宏亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望,咏歌之不足,故嗟叹之,“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗,侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴,穷人们却在雪天流落街头,形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法,讽刺了那班达官贵人只图自己享乐,忘了广大地区人民的贫困。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕(pa),怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗,写出了《秋径》保暹 古诗的宜人,表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀,语语浅近,句句含情,这在宋初西昆体主宰诗坛的时候,实属难得。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风(dong feng)、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

胡缵宗( 宋代 )

收录诗词 (5643)
简 介

胡缵宗 (1480—1560)明山东泰安州人,字孝思,更字世甫,号可泉、鸟鼠山人。正德三年进士。授翰林检讨。嘉靖初,官至右副都御史,巡抚河南。被仇家所诬,革职归,筑室着书。有《鸟鼠山人小集》。

沈园二首 / 范晞文

"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
谁识无机养真性,醉眠松石枕空杯。"
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 张毣

"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵,金榜谁知忝后先。
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在,长生鹿瘦铜牌垂。


悯农二首 / 庄焘

玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
剡溪一醉十年事,忽忆棹回天未明。"
不见休上人,空伤碧云思。何处开宝书,秋风海光寺。
艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 王志安

他日图勋画麟阁,定呈肝胆始应休。"
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
"久客怨长夜,西风吹雁声。云移河汉浅,月泛露华清。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发,晓角初吹客梦惊。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。


独秀峰 / 钟惺

"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
"丙寅岁,休牛马,风如吹烟,日如渥赭。九重天子调天下,
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
"洪河何处望,一境在孤烟。极野如蓝日,长波似镜年。
"乌鹊桥成上界通,千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓,


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 王叔英

"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
天涯生月片,屿顶涌泉源。非是泥池物,方因雷雨尊。
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。
"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。


归园田居·其六 / 王老者

却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。
"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
"有计自安业,秋风罢远吟。买山惟种竹,对客更弹琴。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂,龙旟西幸水滔滔。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
童子眠苔净,高僧话漏终。待鸣晓钟后,万井复朣胧。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。


洛神赋 / 李匡济

"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
涩浪和琼甃,晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒,窥镜澹蛾羞。
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。


七律·有所思 / 许式

紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
倚瑟红铅湿,分香翠黛嚬。谁言奉陵寝,相顾复沾巾。"
"槐欲成阴分袂时,君期十日复金扉。槐今落叶已将尽,
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
时因弟子偷灵药,散落人间驻物华。"
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。


九日杨奉先会白水崔明府 / 赵善坚

追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
碛鸟辞沙至,山鼯隔水啼。会稽半侵海,涛白禹祠溪。"
树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"