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送方外上人 / 送上人

先秦 / 徐用葛

"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
客传为郡日,僧说读书年。恐有吟魂在,深山古木边。"
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
太平寺主惟轻薄,却把三公与贼臣。"
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
冰屋朱扉晓未开,谁将金策扣琼台。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。


送方外上人 / 送上人拼音解释:

.shui xiang gan si li .zhi shi ru yuan xi .huang zhu cheng cong mi .qing luo jia an di .
ke chuan wei jun ri .seng shuo du shu nian .kong you yin hun zai .shen shan gu mu bian ..
.ge wu cong lai zui de ming .ru jin lao ji luo yang cheng .
tai ping si zhu wei qing bao .que ba san gong yu zei chen ..
shi ren ru bu rong .wu zi zong tian yong .luo ye ping feng sao .xiang jing qian shui chong .
yin yu zai bai gui xian ban .qing sheng miao se shi ting an .can he yin shun zhong chang kuan .
.liao liao que yue kan jiang luo .yan wai shuang hua ran luo mu .
bing wu zhu fei xiao wei kai .shui jiang jin ce kou qiong tai .
yi zuo dou long chun .yan qi lv gao bu .qing huai qu ji shu .you jing wu zi wu .
shi shi zi sui peng zhuan zai .si liang he chu shi fei peng ..
lang dong san xiang yue .yan cang wu ling chun .you wu gui bei ke .shu zha ji he ren ..
lei ti chou bang jiu qu chen .guan he feng yu mi gui meng .zhong gu chao hun lao ci shen .
.jian shuo xiang jiang qie .chang chou you qu shi .jiang hu qiu she yuan .lei yu ye mian chi .
jie qian ping fan lan .qiang xia qi lu su .wei kan zhuo chi li .fu ke cheng mu su .

译文及注释

译文
不(bu)要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的(de)春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房屋都临河建造。
  金溪有个叫方仲永的百姓,家中世代以耕田为业。仲永长到五岁时,不曾认识书写工具。忽然有一天(tian)仲永哭着索要这些东西。他的父亲对此感到诧异,就向邻居那里把那些东西借来(lai)给他。仲永立刻写下了四句,并自己题(ti)上自己的名字。这首诗以赡养父母和团结同宗族的人为主旨,给全乡的秀才观赏。从此,指定事物让他作诗,方仲永立刻就能(neng)完成,并且诗的文采和道理都有值得欣赏的地方。同县的人们对此都感到非常惊奇,渐渐地都以宾客之礼对待他的父亲,有的人花钱求取仲永的诗。方仲永父亲认为这样有利可图,就每天带领着仲永四处拜访同县的人,不让他学习。  我听到这件事很久了。明道年间,我跟随先父回到家乡,在舅舅家见到方仲永,他已经十二三岁了。我叫他作诗,写出来的诗已经不能与从前的名声相称。又过了七年,我从扬州回来,再次到舅舅家去,问起方仲永的情况,回答说:“他的才能消失了,和普通人没有什么区别了。”  王安石说:方仲永的通达聪慧,是先天得到的。他的天赋,比一般有才能的人要优秀得多;但最终成为一个平凡的人,是因为他后天所受的教育还没有达到要求。他得到的天资是那样的好,没有受到正常的后天教育,尚且成为平凡的人;那么,现在那些本来就不天生聪明,本来就是平凡的人,又不接受后天的教育,难道成为普通人就为止了吗?
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
  自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
  我从投降以来,身处艰难困境,一人独坐,愁闷苦恼。整天看不见别的,只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套,住不惯毡幕,也只能靠它(ta)们来抵御风雨;吃不惯腥羶的肉,喝不惯乳浆,也只能用它们来充饥解渴。眼看四周,有谁能一起谈笑欢乐呢?胡地结着厚厚的坚冰,边塞上的土被冻得裂开,只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月,塞外(wai)草木凋零,夜晚不能入睡,侧耳倾听,胡笳声此起彼伏,牧马悲哀地嘶叫,乐曲声和嘶鸣声相混,在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音,不知不觉地流下泪水。唉,子卿,我难道是铁石心肠,能不悲伤?
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
鸟儿也飞不过吴天广又长。

注释
(35)色:脸色。
府主:指州郡长官。
⑤周:右的假借。
③依倚:依赖、依靠。
⑴庐山:又名匡山,位于今江西省九江市北部的鄱阳湖盆地,在庐山区境内,耸立于鄱阳湖、长江之滨,江湖水气郁结,云海弥漫,多蝇岩、峭壁、清泉、飞瀑,为著名游览胜地。
19.曲:理屈,理亏。
④无聊:又作“无憀”

赏析

  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道(dao),穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在(cun zai)任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然(xian ran)不太妥当。
  《戏赠看花诸君子》:刘禹锡此诗,通过人们(ren men)在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景,实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花,喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵;看花人,喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门,就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出,这些权贵不过是我被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的,所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”,《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此(zai ci)得到了抉示,诗意得到了升华。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年,饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户,家家门上的桃符都换成了新的。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  所谓“言为心声”、“文如其人”,不能绝对化,因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的,有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象,善于识别假象,才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳,元好问的针砭是深刻的。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。

创作背景

  这三首诗联系紧密,不可分割。唐玄宗天宝元年(742年),李白奉诏入京,担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人,才高志大,很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后,他却没被唐玄宗重用,还受到权臣的谗毁排挤,两年后被“赐金放还”,变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载(744年)离开长安时所作,詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。

  

徐用葛( 先秦 )

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简 介

徐用葛 字坛长,江南宿迁人。康熙己丑进士,官翰林院侍讲。

折桂令·中秋 / 殷澄

"来来先上上方看,眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨,
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文,一钱不直虚云云。
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
箓字多阶品,华阳足弟兄。焚香凝一室,尽日思层城。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
"空门少年初志坚,摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏,
落日乘醉归,溪流复几许。"


蝶恋花·眼底风光留不住 / 黄策

汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"
洪炉任铸千钧鼎,只在磻溪一缕悬。
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。
却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处,雷雨声离栋牖间。


与赵莒茶宴 / 张模

甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮,丝垂柳陌约鞭行。
"桐庐县前洲渚平,桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀,
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
后人不识前贤意,破国亡家事甚多。
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
愿为陌上土,得作马蹄尘。愿为曲木枝,得作双车轮。
"秦树团团夕结阴,此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手,


同王征君湘中有怀 / 高衢

知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
春生阳气早,天接祖州遥。愁约三年外,相迎上石桥。"
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
苟非夷齐心,岂得无战争。"
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。


一丛花·初春病起 / 刘岑

鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
半生都返性,终老拟安贫。愿入白云社,高眠自致身。"
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。


踏莎行·芳草平沙 / 开庆太学生

"壮国山河倚空碧,迥拔烟霞侵太白。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
懒桧推岚影,飞泉撼玉琤.fsfp寻远近,握槊斗输赢。
"夷师本学外,仍善唐文字。吾人本尚舍,何况夷臣事。
"香泉一合乳,煎作连珠沸。时看蟹目溅,乍见鱼鳞起。
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
桑田未闻改,日月曾几昏。仙骨若求得,垄头无新坟。
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷,缺月才分鹤轮影。


三人成虎 / 霍权

远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法,收和范蠡养鱼经。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。


咏院中丛竹 / 李自中

峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。


咏雨·其二 / 周德清

蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。
"混元融结致功难,山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟,
"湛湛腾空下碧霄,地卑湿处更偏饶。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
仍闻陇蜀由多事,深喜将军未白头。"
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
日有来巴使,秋高出塞鸿。旬休随大旆,应到九成宫。"


木兰花慢·西湖送春 / 刘琯

愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。"
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
渠心只爱黄金罍。
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"