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新制绫袄成感而有咏

金朝 / 傅縡

箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,


新制绫袄成感而有咏拼音解释:

ji ju yong qiu zuo .ban shen zai ri yang .ke lian bao nuan wei .shui ken lai tong chang .
jing wu liang ye dong .lin chu qiu sheng fa .du xiang yan xia mian .jue lai ban chuang yue .
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
.ju zhen wei bang ping .quan cai zuo guo zhen .tao qian han shang jiang .wen mo lu zhu sheng .
ming chao shuo yu shi ren dao .shui bu ru jin bu xing he ..
ruo shi qi qi jian jie zui .ying yan si le bu yan san ..
xing dang bai chen ying .wu men shi tan tao .jun wei xian ci ci .zhong qi qian yao cao ..
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
sui zhe qi huang yuan .huan fei song bie yu .tong jie qin ai ge .dian wang you peng fu .
man gu sheng kan kan .ba nv wu dun dun .shi jun ju shang tou .yan kou yu zhong bin .
bie hou he ren kan gong zui .you can shi ri hao feng guang ..
.xi wei jing luo sheng hua ke .jin zuo jiang hu liao dao weng .yi qi xiao mo qun dong li .
dang shi qi ji bu qing qian .deng xian chi shang liu bin ke .sui shi deng qian you guan xian .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
na zhi xia yao huan gu di .ren qu ren lai sheng yi zhi ..
.he shi hua qian qi .zeng feng jiu ri chun .xian huang chu zai gao .jian zi zheng you qin .
fen ming qu li chou yun yu .si dao xiao xiao lang bu gui ..
.feng shui dian tou chun jin ri .song jun shang ma zhe tong chuan .yi ling xia kou ming yue ye .

译文及注释

译文
游人(ren)还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
爱耍小性子,一急脚发跳。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他(ta),可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分(fen)而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出(chu)来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦!
我衷心地希望啊,如(ru)今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿,飞向那天地的尽头。
茨菰叶烂时我们(men)分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。

注释
⒁之:到。汶阳川:指汶水,因汶阳靠近汶水故称。
向:先前。
(127)则其文——依据龙马的花纹。
⑶迥(jiǒng):远。
汀洲:沙洲。
[82]汉滨之游女:汉水之女神,即前注中郑交甫所遇之神女。
82、敖仓:秦代在敖山上筑仓储粮,所以叫敖仓,也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。
〔6〕备言:说尽。

赏析

  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也(xing ye)不(ye bu)会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排(yi pai)遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠(er ju)躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

傅縡( 金朝 )

收录诗词 (7282)
简 介

傅縡 (531—585)南朝陈北地灵州人,字宜事。七岁能诵古诗赋至十余万言,长好学,能属文。后依梁湘州刺史萧循,得博览群书。入陈,文帝时召为撰史学士。后主时累迁至秘书监,中书通事舍人。掌诏诰。笃性佛教,从僧惠朗受《三论》,着《明道论》,阐发其说。为文典丽,下笔辄成。性木强,负才使气,卒为施文庆等所谗,下狱死。有集,佚。

采桑子·花前失却游春侣 / 释敬安

街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"


过碛 / 边维祺

开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 祝哲

"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 区宇瞻

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.


述国亡诗 / 莫若晦

平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。


满江红·仙姥来时 / 朱德

犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,


临江仙·试问梅花何处好 / 李塨

香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。


牧童诗 / 陈伯山

早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。


生查子·重叶梅 / 刘正谊

"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
静境多独得,幽怀竟谁知。悠然心中语,自问来何迟。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。


京都元夕 / 曾渐

"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。