小重山令·赋潭州红梅
蝉鸣木叶落，兹夕更愁霖。
勐将纷填委，庙谋蓄长策。东郊何时开，带甲且来释。
应傍琴台闻政声。"
"季冬日已长，山晚半天赤。蜀道多早花，江间饶奇石。
晓达兵家流，饱闻春秋癖。胸襟日沈静，肃肃自有适。
上误惑于灵心，经绐于言兮不听。敢引佩以指水，
轩后三朝顾，赤松何足攀。"
远水迢迢分手去，天边山色待人来。"
今又降元戎，已闻动行轩。舟子候利涉，亦凭节制尊。
井旁写水泥自足，衔泥上屋随尔欲。"
人烟隔水见，草气入林香。谁作招寻侣，清斋宿紫阳。"
小重山令·赋潭州红梅拼音解释:
chan ming mu ye luo .zi xi geng chou lin .
meng jiang fen tian wei .miao mou xu chang ce .dong jiao he shi kai .dai jia qie lai shi .
ying bang qin tai wen zheng sheng ..
.ji dong ri yi chang .shan wan ban tian chi .shu dao duo zao hua .jiang jian rao qi shi .
xiao da bing jia liu .bao wen chun qiu pi .xiong jin ri shen jing .su su zi you shi .
shang wu huo yu ling xin .jing dai yu yan xi bu ting .gan yin pei yi zhi shui .
xuan hou san chao gu .chi song he zu pan ..
yuan shui tiao tiao fen shou qu .tian bian shan se dai ren lai ..
jin you jiang yuan rong .yi wen dong xing xuan .zhou zi hou li she .yi ping jie zhi zun .
jing pang xie shui ni zi zu .xian ni shang wu sui er yu ..
ren yan ge shui jian .cao qi ru lin xiang .shui zuo zhao xun lv .qing zhai su zi yang ..
译文及注释
译文
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫(man)漫。
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
沅江(jiang)的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
白兔(tu)捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘(piao)去，一半飘入了云端。
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼(lian)丹(dan)一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
注释
（3）卒：尽力。
时不遇：没遇到好时机。
53.香炉顶：香炉峰。庐山北部的著名山峰。因水气郁结峰顶，云雾弥漫如香烟缭绕，故名。
104. 游食之民：游手好闲，不劳而食的人。游食，坐食，不劳而食。《荀子·成相》：“臣下职，莫游食。”杨倞注：“游食谓不勤于事，素餐游手也。”
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
赏析
诗的第二个特点便是(bian shi)在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面(hou mian)写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之(jing zhi)中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
“鹤氅毳疏无实事，木棉花冷得虚名”是从侧面表现绫袄的优点。鹤氅是古代官僚贵族时髦的披戴，木棉在当时也是珍稀品。它们徒有虚名，不如丝绵，更加补托出诗人这件用丝绵所絮绫袄的实用舒适。这几句分别从用料、御寒的效果、与鹤氅、木棉的对比几个方面表现了这件新袄的不凡，穿着这样高级舒适的衣服，宴安侵夜，安然隐睡到天明也就不奇怪了。然而，诗人其实是不能够“卧稳昏昏睡到明”。“百姓多寒无可救，一身独暖亦何情！”作了鲜明的回答。想到大多数贫民百姓都处在饥寒交迫之中，无法得到救济，他独独一个人温暖，心中滋味并不好受。因为想着农民的艰难，致使他的耳旁经常响起贫民冻馁饥饿之声，这当然是一种错觉，这种错觉的产生，却是诗人日夜为贫寒百姓思虑所致。“心中为念农桑苦，耳里如闻饥冻声”真挚地表达了诗人为贫民着想的可贵精神。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面(hou mian)写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之(jing zhi)中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
“鹤氅毳疏无实事，木棉花冷得虚名”是从侧面表现绫袄的优点。鹤氅是古代官僚贵族时髦的披戴，木棉在当时也是珍稀品。它们徒有虚名，不如丝绵，更加补托出诗人这件用丝绵所絮绫袄的实用舒适。这几句分别从用料、御寒的效果、与鹤氅、木棉的对比几个方面表现了这件新袄的不凡，穿着这样高级舒适的衣服，宴安侵夜，安然隐睡到天明也就不奇怪了。然而，诗人其实是不能够“卧稳昏昏睡到明”。“百姓多寒无可救，一身独暖亦何情！”作了鲜明的回答。想到大多数贫民百姓都处在饥寒交迫之中，无法得到救济，他独独一个人温暖，心中滋味并不好受。因为想着农民的艰难，致使他的耳旁经常响起贫民冻馁饥饿之声，这当然是一种错觉，这种错觉的产生，却是诗人日夜为贫寒百姓思虑所致。“心中为念农桑苦，耳里如闻饥冻声”真挚地表达了诗人为贫民着想的可贵精神。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
陈克明( 五代 )
收录诗词 (4527) 首
简 介
陈克明 陈克明，江西临川县人，元代散曲家。约生于公元一三○○年，卒于一三七五年之后。由元入明。着有《环籁小稿》、《一笑集》等。（明）朱权《太和正音谱》评其词“如九畹芳兰”。
别储邕之剡中
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
何嗟少壮不封侯。"
五马照池塘，繁弦催献酬。临风孟嘉帽，乘兴李膺舟。
"复道收京邑，兼闻杀犬戎。衣冠却扈从，车驾已还宫。
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
"高阁晴江上，重阳古戍间。聊因送归客，更此望乡山。
形骸今若是，进退委行色。"
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
夏至避暑北池
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水，月吊栖乌啼鸟起。
常爱宓子贱，鸣琴能自亲。邑中静无事，岂不由其身。
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
"儒者久营道，诏书方问贤。至精一耀世，高步谁同年。
"令节成吾老，他时见汝心。浮生看物变，为恨与年深。
长男头白孙嫁女。问言只食松田米，无药无方向人语。
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
燕南春草伤心色，蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏，
凉州词三首·其三
各自务功业，当须激深衷。别后能相思，何嗟山水重。"
如何祗役心，见尔携琴客。"
"去水绝还波，泄云无定姿。人生在世间，聚散亦暂时。
"障深闻道晚，根钝出尘难。浊劫相从惯，迷途自谓安。
豉化莼丝熟，刀鸣鲙缕飞。使君双皂盖，滩浅正相依。"
隐映连青壁，嵯峨向碧空。象车因叶瑞，龙驾愿升中。
时移多谗巧，大道竟谁传。况是疾风起，悠悠旌旆悬。
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
东屯北崦
十年犹塌翼，绝倒为惊吁。消渴今如在，提携愧老夫。
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。"
翻然出地速，滋蔓户庭毁。因知邪干正，掩抑至没齿。
今日把手笑，少时各他乡。身名同风波，聚散未易量。
今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。
老夫缆亦解，脱粟朝未餐。飘荡兵甲际，几时怀抱宽。
饮酒·其五
旧官宁改汉，淳俗本归唐。济世宜公等，安贫亦士常。
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。
"翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
揽衣出户一相送，唯见归云纵复横。"
"避地岁时晚，窜身筋骨劳。诗书遂墙壁，奴仆且旌旄。
"奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。
前日怀友生，独登城上楼。迢迢西北望，远思不可收。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
鲛馆如鸣杼，樵舟岂伐枚。清凉破炎毒，衰意欲登台。"
"君不见秦时蜀太守，刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法，
"客子慕俦侣，含凄整晨装。邀欢日不足，况乃前期长。
旧游还在眼，神理更忘言。唯见东山月，人亡不去门。"
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。"
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
今日良宴会
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
若是雁门寒月夜，此时应卷尽惊沙。
"秋日思还客，临流语别离。楚城将坐啸，郢曲有馀悲。
吏道竟殊用，翰林仍忝陪。长鸣谢知己，所愧非龙媒。"
远压峨嵋吞剑壁。锦屏云起易成霞，玉洞花明不知夕。
玉润终孤立，珠明得暗藏。馀寒折花卉，恨别满江乡。"
始知天上文星失。尝恨知音千古稀，那堪夫子九泉归。
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
诀别书
圣祚雄图广，师贞武德虔。雷霆七校发，旌旆五营连。
身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。"
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
异王册崇勋，小敌信所怯。拥兵镇河汴，千里初妥帖。
翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。病渴身何去，春生力更无。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
"去乡不远逢知己，握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽，
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
小桃知客意，春尽始开花。（见《合璧事类》）"
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
"南海春天外，功曹几月程。峡云笼树小，湖日落船明。
云归帝乡远，雁报朔方寒。此别盈襟泪，雍门不假弹。"
一朝被马踏，唇裂版齿无。壮心不肯已，欲得东擒胡。
好栗分通子，名香赠莫愁。洗杯新酒熟，把烛故人留。
鲁卫弥尊重，徐陈略丧亡。空馀枚叟在，应念早升堂。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。"
"乘兴忽相招，僧房暮与朝。雪融双树湿，沙闇一灯烧。
王每中一物，手自与金银。袖中谏猎书，扣马久上陈。
逐兽长廊静，唿鹰御苑空。王孙莫谏猎，贱妾解当熊。"
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
"相访但寻钟，门寒古殿松。弹琴醒暮酒，卷幔引诸峰。
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
泉声喧暗竹，草色引长堤。故绛青山在，新田绿树齐。