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三棒鼓声频·题渊明醉归图

近现代 / 程封

野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术,多病能忘太史书。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。
"茫茫霭霭失西东,柳浦桑村处处同。
"岩谷留心赏,为山极自然。孤峰空迸笋,攒萼旋开莲。
"海静天高景气殊,鲸睛失彩蚌潜珠。
"任官经一年,县与玉峰连。竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"


三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:

ye ren li luo dou hua chu .wu chou zi de xian weng shu .duo bing neng wang tai shi shu .
.yu lv yang he bian .shi qin yu he xin .zai fei chu chu gu .yi zhuan yi jing ren .
.mang mang ai ai shi xi dong .liu pu sang cun chu chu tong .
.yan gu liu xin shang .wei shan ji zi ran .gu feng kong beng sun .zan e xuan kai lian .
.hai jing tian gao jing qi shu .jing jing shi cai bang qian zhu .
.ren guan jing yi nian .xian yu yu feng lian .zhu long shi shan guo .wa ping dan shi quan .
san geng li xing dou .cun bi fu dan shuang .mo zuo shu yin xia .xian jing heng shi chuang ..
jia ming yi ji zhong nan cheng .bie shi feng liu bu shi lian ..
qi hu diao ying chang ruo ci .shao guang sui sui ru gui lai ..
.yu dong xian he zai .lu xiang ke zi fen .jiao tan wei gu mu .shi qing xiang han yun .
.cao se lv xi wan .mei xiang sheng hu wen .yun tian lian yu ji .shui mu long wei xun .
kong you jian ti bao qin ai .yi qian nian hou shi xi gui ..
bang yan shan guo yu lai di .shan song jin wan yi cha zao .yan gu chu han gai yao qi .
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..
gao ge guo kong gu .gu gan ge gu gang .tan lu tong dan dang .fang fo fu fen fang ..

译文及注释

译文
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
又一次到了寒食时节(jie),宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已(yi)经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空(kong)荡荡的(de)石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人(ren)飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
奇(qi)特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中。  
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长(chang)河。
人已老去,秋风吹得我心情不佳,梦中醒来,寒月照着孤寂的人。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?

注释
(7)对局:下棋。局,棋盘。下棋一次叫一局。
19.金茎:铜柱。汉武帝刘彻于建章宫内立铜柱,高二十丈,上置铜盘,名仙人掌,以承露水。
⑹三峡:指长江三峡。其说不一,今以瞿塘峡、巫峡、西陵峡为三峡,在四川奉节至湖北宜昌之间。
④怨歌:喻秋声。
(22)汤(shāng)汤:水势浩大的样子。
⑥金吾子:即执金吾,是汉代掌管京师治安的禁卫军长官。这里是语含讽意的“敬称”。
28.兰若:寺庙,即梵语“阿兰若”。

赏析

  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  全诗八章,每章各十一句,基本上是按季节的先后,逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事,很象是一首农历诗,类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇,所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同(xiang tong),皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  子产的信中还巧妙设喻,以加强自己的论点。如“夫令名,德之舆也;德,国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子,将美德比喻成国家大厦的基石,既形象生动,又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻,更是紧紧扣住文章的主题,阐明了君子为政不能贪贿,贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言,具有很强的说服力和良好的艺术效果。
  第二章全然是写人的活动,也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠,显得整饬又有变化,读来流转而且自然。这里仍然由物兴起,但只用“《伐木(fa mu)》佚名 古诗许许”一句,其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密,就误认为它也是“赋”(直陈其事)。其实“《伐木》佚名 古诗”云云,乃相应之词,不止形式上叠合延绵,内容也相仿佛,只是为避免刻板滞重,才作此省略。省略也是变化的方式,有变化才有发展,内容为之深化,形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面:酒是甘美的,菜肴中有肥嫩羊羔,还有许多其他可口的食物,屋子也打扫得干干净净,可以看出主人的诚心诚意,因为宴请客人,不仅是出于礼仪,更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者,有同姓的(诸父),也有异姓的(诸舅)。诗人希望他们全都光临。“宁适不来?微我顾弗!”“宁适不来?微我有咎!”这是他的担心。由于希望甚殷,就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的,也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳,对友情的追求坚定不移。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  第四段引用御孙的话加以解说,从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比,从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上,作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话,指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了,私心杂念也就多了。所以,他们做官时就必然受贿,在乡间为民时,就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系,也就不言而喻了。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  读诗(du shi)的第二、第三两章,读者会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进一步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春”,重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容,那种“说(悦)怿”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛,也含有爱情将更加发展的象征意义。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女,而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔(yong bi)很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

程封( 近现代 )

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简 介

程封 程封,字伯建,号石门,江夏人。拔贡。有《山雨堂集》。

归嵩山作 / 弥戊申

"馆娃宫伴千年寺,水阔云多客到稀。
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
"一树浓姿独看来,秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有,
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
禄优仍侍膳,官散得专经。子敬怀愚谷,归心在翠屏。"
"茅堂对薇蕨,炉暖一裘轻。醉后楚山梦,觉来春鸟声。
"可怜走马骑驴汉,岂有风光肯占伊。


青玉案·年年社日停针线 / 夏侯凡菱

骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
"舞靴应任闲人看,笑脸还须待我开。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
"江上青莲宫,人间蓬莱岛。烟霞与波浪,隐映楼台好。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙,天上梦归花绕丛。


惜芳春·秋望 / 司寇癸丑

"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去,时情深付碧波流。
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
"弓剑不自行,难引河湟思。将军半夜饮,十里闻歌吹。
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
"狂寇穷兵犯帝畿,上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警,
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,


折桂令·七夕赠歌者 / 可梓航

独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
"半夜山雨过,起来满山月。落尽醉处花,荒沟水决决。
"身闲白日长,何处不寻芳。山崦登楼寺,谿湾泊晚樯。
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
中宪方外易,尹京终就拘。本矜能弭谤,先议取非辜。
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。


车遥遥篇 / 简柔兆

"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
迥野翘霜鹤,澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫,舸急转千溪。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
不得职田饥欲死,儿侬何事打春牛。"
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。


长安秋夜 / 丘甲申

莲府侯门贵,霜台帝命俞。骥蹄初蹑景,鹏翅欲抟扶。
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。不及曹溪侣,空林已夜禅。"
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。


九日闲居 / 闻人春莉

"冯翊蒲西郡,沙冈拥地形。中条全离岳,清渭半和泾。
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
竹门风过还惆怅,疑是松窗雪打声。"
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"南宫环雉隔嚣尘,况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后,
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 毓单阏

戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。
"珠翠香销鸳瓦堕,神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷,
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
辞异秦丞相,铭非窦冠军。唯愁残焰落,逢玉亦俱焚。
苍江程未息,黑水梦何频。明月轻桡去,唯应钓赤鳞。


虞师晋师灭夏阳 / 籍金

"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
自然石燕起参差。预听禾稼如云语,应有空濛似雾时。
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"


马诗二十三首·其十 / 夙谷山

曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰,阴符多术得非奸。
我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。
西岩有高兴,路僻几人知。松荫花开晚,山寒酒熟迟。
"桑柘林枯荞麦干,欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远,