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折桂令·七夕赠歌者

明代 / 马定国

崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
苍苔归地骨,皓首采薇歌。毕命无怨色,成仁其若何。
故国胡尘飞,远山楚云隔。家人想何在,庭草为谁碧。
满堂目成不得语。红烛灭,芳酒阑,罗衣半醉春夜寒,
上人飞锡杖,檀越施金钱。趺坐檐前日,焚香竹下烟。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
宣室恩尝异,金华礼更崇。洞门清永日,华绶接微风。
如今虽在卞和手,□□正憔悴,了了知之亦何益。
"已谓心苦伤,如何日方永。无人不昼寝,独坐山中静。
金石何铿锵,簪缨亦纷纶。皇恩降自天,品物感知春。
"秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟。
野棠春未发,田雀暮成群。他日思吴会,尝因西北云。"


折桂令·七夕赠歌者拼音解释:

cui wei chang he bei .shang jian ying liu mu .gu shu cang long she .huang mao fu hu tu .
lu lian tao qian jin .gui zu qi ke chou .shi zai gou bu hui .cao mu wei wo chou .
cang tai gui di gu .hao shou cai wei ge .bi ming wu yuan se .cheng ren qi ruo he .
gu guo hu chen fei .yuan shan chu yun ge .jia ren xiang he zai .ting cao wei shui bi .
man tang mu cheng bu de yu .hong zhu mie .fang jiu lan .luo yi ban zui chun ye han .
shang ren fei xi zhang .tan yue shi jin qian .fu zuo yan qian ri .fen xiang zhu xia yan .
shang li wang fang zha .xin sui jian xin qu .lan shang she yi cheng .tian jia yu xin zu .
xuan shi en chang yi .jin hua li geng chong .dong men qing yong ri .hua shou jie wei feng .
ru jin sui zai bian he shou ...zheng qiao cui .liao liao zhi zhi yi he yi .
.yi wei xin ku shang .ru he ri fang yong .wu ren bu zhou qin .du zuo shan zhong jing .
jin shi he keng qiang .zan ying yi fen lun .huang en jiang zi tian .pin wu gan zhi chun .
.qiu cao huang hua fu gu qian .ge lin he chu qi ren yan .
ye tang chun wei fa .tian que mu cheng qun .ta ri si wu hui .chang yin xi bei yun ..

译文及注释

译文
  (楚国大夫)王孙圉在晋国访问,(晋国国王)定公设宴招待他,(晋国大夫)赵简子(佩带着能(neng)发出)鸣响的玉来和他相见,问王孙圉说:“楚国的白珩还在吗?”(王孙圉)回答说:“在。”简子说:“它是宝啊,价值多少啊?”(王孙圉)说:“没(将它)当成宝。楚国所当成宝的,叫观射父,他能发表(上乘的)训导和外交辞令,来和各诸侯国打交道,使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相,能够说出(先(xian)王)的训导和典章,陈述各种事物,朝夕将成败的经验和教训告诉国君,使国君不忘记先王的基业;还能上下取悦鬼神,顺应了解它们的好恶,使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖,金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊,龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾,用于军备,来防备未料的患(huan)难;也用来供应钱财布匹,以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意,再加之贤相们的训导和外交辞令;有患难的防备,皇天神灵相辅佑,我国君王能够免于各诸侯国之罪责,国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩,这只是先王的玩物,哪称得上是宝啊?”
我真想(xiang)念,年年在越溪浣纱的女伴;
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
来欣赏各种舞乐歌唱。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
他不识金弹的贵重,把它弹落在林子里不知道收回,倒翩翩中意起井上的辘轳架来了,对它偏有几分爱惜,真无知啊。
我家注在西秦,开始只是靠小(xiao)小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲(qu)上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
水边沙地树少人稀,
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
回来吧,那里不能够长久留滞。

注释
⑵野夫:草野之人,指诗人自己。处:一作“事”。
明河:天河。
(21)程:即路程。
⒃干羽方怀远:用文德以怀柔远人,谓朝廷正在向敌人求和。干羽,干盾和翟羽,都是舞蹈乐具。
①.张《笺》编此诗于大中十一年(857),时商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。隋宫:隋炀帝杨广建造的行宫。《舆地纪胜》:"淮南东路,扬州江都宫,炀帝于江都郡置宫,号江都宫。"《嘉庆一统志》:"江苏省扬州府古迹:临江宫在江都县南二十里,隋大业七年,炀帝升钓台临扬子津,大燕百僚,寻建临江宫于此。显福宫在甘泉县东北,隋城外离宫。……江都宫在甘泉县西七里,故广陵城内。中有成象殿,水精殿及流珠堂,皆隋炀帝建。……十宫在甘泉县北五里,隋炀帝建。《寰宇记》:十宫在江都县北五里,长阜苑内,依林傍涧,高跨冈阜,随城形置焉。曰归雁、回流、九里、松林、枫林、大雷、小雷、春草、九华、光汾。"
临崩寄臣以大事:刘备在临死的时候,把国家大事托付给诸葛亮,并且对刘禅说:“汝与丞相从事,事之如父。”临:将要。

赏析

  诗歌的首颔联多层面的表现诗人(shi ren)的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的(ren de)孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个(ge)人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  值得注意的是第三句,这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了,而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱,这样的情感是非常有力的。但略不同于前首,这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁,作者所愁的是“宜看不宜登”,可以远观而不可登攀近赏,对于作者来说却是十分失望的,而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
●全文层次  全文可分三层。第一层,自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征:“非今所谓贤人者”,“学圣人而己”。尽管他们素不相识,所师所友也不同,然而,他们的言行极其相似。这就表明,他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层,自“予在淮南”到“辅而进之,其可也。”同是“学圣人”,“既相似,又相信不疑”,而作者也是有志于“学圣人”的,他们共同努力,“辅而进之”。第三层,至结尾。声明作文的缘故。由于(you yu)“会合不可以常”,难得经常聚首交流,所以,作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道,“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式,颇具特色。文章题曰“别子固”,但是,一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”,而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固,交互辉映。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  仙境倏然消失,梦亦随之破灭,诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想,但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象,表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此,全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压,从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声,任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神,通过巧妙的艺术手法,使诗歌产生了震撼人心的力量。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂,可是在这首诗中,这些对句也一铺到底,破坏了诗篇的流畅。此外,诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象,表现了宫廷诗的一定影响。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有(ji you)水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颔联“弩台雨坏逢金镞,香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”,“露玉钗”或出于艺术虚构,并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华,也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象,表明即使再繁华奢靡,也已经是过眼云烟,就如一场空梦。

创作背景

  上片首二句说梅花开在驿外野地,不在金屋玉堂,不属达官贵人所有。后二句说梅花的遭遇:在凄风苦雨摧残中开放。它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇。

  

马定国( 明代 )

收录诗词 (1594)
简 介

马定国 茌平人,字子卿。刘豫阜昌初,累官翰林学士。尝考《石鼓》为宇文周时所造。

鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 慕小溪

灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
射飞夸侍猎,行乐爱联镳。荐枕青蛾艳,鸣鞭白马骄。曲房珠翠合,深巷管弦调。日晚春风里,衣香满路飘。
"佳气晓葱葱,干行入震宫。前星迎北极,少海被南风。
"秦地见碧草,楚谣对清樽。把酒尔何思,鹧鸪啼南园。
寂寞钟已尽,如何还入门。"
"平阳旧池馆,寂寞使人愁。座卷流黄簟,帘垂白玉钩。
毒虫且不近,斤斧何由寻。错落负奇文,荧煌耀丹金。
一人调风俗,万国和且平。单于骤款塞,武库欲销兵。


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 完颜听梦

明日东归变名姓,五湖烟水觅何人。"
"仙穴逢羽人,停舻向前拜。问余涉风水,何处远行迈。
将军临八荒,烜赫耀英材。剑舞若游电,随风萦且回。
弟子哀无识,医王惜未谈。机疑闻不二,蒙昧即朝三。
顾己无官次,循涯但自怜。远陪兰署作,空此仰神仙。"
"玉碗金罍倾送君,江西日入起黄云。
入远构石室,选幽开上田。独此林下意,杳无区中缘。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 偶赤奋若

"风流与才思,俱似晋时人。淮月归心促,江花入兴新。
折柳悲春曲,吹笳断夜声。明年汉使返,须筑受降城。
森森松映月,漠漠云近户。岭外飞电明,夜来前山雨。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
张弟五车书,读书仍隐居。染翰过草圣,赋诗轻子虚。
"燕公为汉将,武德奉文思。利用经戎莽,英图叶圣诒。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 欧阳新玲

"骄虏乘秋下蓟门,阴山日夕烟尘昏。三军疲马力已尽,
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。
上宰无为化,明时太古同。灵芝三秀紫,陈粟万箱红。
出塞佐持简,辞家拥鸣驺。宪台贵公举,幕府资良筹。
"圣主万年兴,贤臣数载升。古灵传岳秀,宏量禀川澄。
纬卿陷非罪,折我昆吾锋。茂挺独先觉,拔身渡京虹。
香炭金炉暖,娇弦玉指清。醉来方欲卧,不觉晓鸡鸣。"


鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 靖阏逢

北阙九重谁许屈,独看湘水泪沾襟。"
"梅福幽栖处,佳期不忘还。鸟吟当户竹,花绕傍池山。
帐宿伊川右,钲传晋苑东。饔人藉蕡实,乐正理丝桐。
不是襄王倾国人。"
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
"斗酒渭城边,垆头醉不眠。梨花千树雪,杨叶万条烟。
"初春遍芳甸,千里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
畴昔偏殊眄,屯蒙独永叹。不才成拥肿,失计似邯郸。


夏夜叹 / 欧阳聪

"独归西掖去,难接后尘游。向日三千里,朝天十二楼。
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"
前登澳梁坂,极望温泉分。逆旅方三舍,西山犹未曛。"
"自初宾上国,乃到邹人乡。曾点与曾子,俱升阙里堂。
落日征骖随去尘,含情挥手背城闉。已恨良时空此别,
发鬓已云白,交友日凋疏。冯生远同恨,憔悴在田庐。"
诡辉分丽,焕若云锦。可以莹发灵瞩,幽玩忘归。


赵威后问齐使 / 上官访蝶

八使推邦彦,中司案国程。苍生属伊吕,明主仗韩彭。
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。
"穷鸟婴笼缀,孤飞任播迁。鹪鹩王佐用,复此挫冲天。
淮南枫叶落,灞岸桃花开。出处暂为耳,沉浮安系哉。
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"
"王孙帝女下仙台,金榜珠帘入夜开。
金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道旁。古情不尽东流水,此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐,朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章,今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月,独宿空帘归梦长。
"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。


冬日田园杂兴 / 锺离俊郝

青楼何所在,乃在碧云中。宝镜挂秋水,罗衣轻春风。
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。
野鹤终踉跄,威凤徒参差。或问理人术,但致还山词。
"常爱南山游,因而尽原隰。数朝至林岭,百仞登嵬岌。
"见君风尘里,意出风尘外。自有沧洲期,含情十馀载。
且当放怀去,行行没馀齿。
晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。
鹓鹭千官列,鱼龙百戏浮。桃花春欲尽,谷雨夜来收。


马诗二十三首·其三 / 那元芹

挥翰初难拟,飞名岂易陪。夜光殊在握,了了见沉灰。"
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。
吾家愚谷里,此谷本来平。虽则行无迹,还能响应声。
苍舒留帝宠,子晋有仙才。五岁过人智,三天使鹤催。
万里鸿雁度,四邻砧杵鸣。其如久离别,重以霜风惊。"
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
侧闻大君子,安问党与雠。所不卖公器,动为苍生谋。


汾上惊秋 / 臧凤

"言从石菌阁,新下穆陵关。独向池阳去,白云留故山。
相去万馀里,遥传此夜心。寥寥浦溆寒,响尽惟幽林。
晓奏趋双阙,秋成报万箱。幸论开济力,已实海陵仓。"
位重任亦重,时危志弥敦。西北未及终,东南不可吞。
本求三十侍中郎。何知汉帝好容色,玉辇携登归建章。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马,梵字何人辨鲁鱼。
溪中水流急,渡口水流宽。每得樵风便,往来殊不难。