摸鱼儿·问莲根有丝多少
近者淮夷戮，前年归马调。始闻移北葬，兼议荫山苗。
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
摸鱼儿·问莲根有丝多少拼音解释:
jin zhe huai yi lu .qian nian gui ma diao .shi wen yi bei zang .jian yi yin shan miao .
huai mo liu ting he xian shi .nian nian hui shou xiang chun feng ..
.bi yu yan jing yun mu chi .qing yu fen die shou yu feng .
.wo you jia bin yan zha huan .hua lian wen xi feng shuang pan .ying long zhao zhi xiu huang mi .
.hong ya cha qian tan hua lai .jian dian fang cong yin shu bei .
tan hua shi jie ri pian chang .tian dan chun feng cheng yi mang .
kan yi yi tai xue .wen wa luo shi ceng .ye chuang feng yu ji .song wai yi an deng ..
sheng ge jin xiu yun xiao li .du xu ci chen zui si ni ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
shui zhi tian nu wu yin xi .ji kui zhong shen qi su xiu ..
xian lai gong hua wu sheng li .jin gu you you shi zong xu ..
译文及注释
译文
夜深的(de)(de)时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
黄昏余晖(hui)之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
高大的树木上翻滚吞吐着(zhuo)云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果(guo)他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌(tang)下无数清冷的泪滴。
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
一个巴地小女孩骑着牛儿，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸，慢悠悠地回家。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
突然想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
注释
余尝谓：我曾经说过。谓，说
内苑：皇宫花园。
青海际：青海湖边。青海湖在今青海省。
尚：更。
斄（tái）：同“邰”，在今陕西省武功县西。
①郁郁：严密浓绿的样子。涧：两山之间。涧底松：比喻才高位卑的寒士。
⑥剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
赏析
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去(ci qu)江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十(de shi)分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
下阕写情，怀人。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧(an mei)。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去(ci qu)江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十(de shi)分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
下阕写情，怀人。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧(an mei)。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
蒋超( 南北朝 )
收录诗词 (9164) 首
简 介
蒋超 （1624—1673）明末清初江南金坛人，字虎臣，号绥庵，又号华阳山人。幼喜禅理。顺治四年进士。自编修进修撰。后乞病归，遍游名山。入蜀，终于峨眉山伏虎寺。工诗文行楷。有《绥庵诗文集》、《峨眉志馀》。
下泾县陵阳溪至涩滩
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
信陵君窃符救赵
"驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
赠别二首·其二
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
祭公谏征犬戎
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
唐祖本来成大业，岂非姚宋是平人。"
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
过华清宫绝句三首
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
遣兴
"古柏间疏篁，清阴在印床。宿郊虔点馔，秋寺静监香。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
雪梅·其一
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
身近从淄右，家元接观津。雨台谁属楚，花洞不知秦。
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
诫兄子严敦书
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
山坡羊·骊山怀古
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"