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江南旅情

两汉 / 何赞

策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
无令朽骨惭千载。"
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
见《云溪友议》)"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
不惜补明月,惭无此良工。"


江南旅情拼音解释:

ce ma qian tu xu nu li .mo xue long zhong xu tan xi ..
zhi kong xue qing hua bian jin .shu lai shan si yi wu ta ..
diao qing jin shi yuan .yin ku gui shen bei .tian xia zhi ying wo ai .shi jian wei you jun zhi .
wu ling xiu gu can qian zai ..
.jiu xiang kong men yin .jiao qin yi bu zhi .wen gao qing gu yi .guan leng si qian zi .
jian .yun xi you yi ...
.shu mi yun ying an .chi yao shui ji kong .ji kai fang tu jing .ping dong yu han feng .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
.xiao jian fu cheng xian .long gong jin hao ran .gu guang xuan ye yue .yi pian ge qiu tian .
.yang liu chun jiang shang .dong feng yi zhao qing .xing nang gui ke xing .zun jiu gu ren qing .
li ge yi xiang ke ting wen .mei tian ma shang chou huang niao .ze guo fan qian jian bai yun .
you you xiao xian li .qiao cui ru xin nian .yuan si zao shi nao .xian qing bei jiu qian .
zhang han si gui he tai qie .bian zhou bu zhu you dong gui ..
wu yu xiang lu feng xia zhi cao tang .er ping yi zai dong xi qiang .
jin xiao nan zuo dao zhou meng .yue se jiang sheng gong yi lou ..
chun bei can ying huan qian gui .jie weng tou chang xin shu jiu .kai xiang shi zhuo jiu sheng yi .
bu xi bu ming yue .can wu ci liang gong ..

译文及注释

译文
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
东(dong)晋在这里建都,百万富豪纷(fen)纷在这里夹道修建高楼。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大(da)用。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
  先帝(di)知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤(shang)先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝(chao)的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
提起鸬鹚杓(biao)把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭品表示心虔衷。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。

注释
③重闱:父母居室。
20、暴涨:洪水。暴,突然(急、大)。
8. 亦然:也是这样。
以为:认为。
③子都:古代美男子。
(10)江淹诗:“宵人重恩光。”
13、由是:从此以后
膑:古代肉刑之一,剔除膝盖骨。

赏析

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些(zhe xie)词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明(xian ming)。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季(ji),但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代(gu dai)民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  第四句“满城尽带黄金甲”,“满城”是说菊花无处不有,遍满京都;“尽带”是说这遍满长安的菊花,无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字,则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节,菊花盛开,整个长安成了菊花的世界,这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

何赞( 两汉 )

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简 介

何赞 何赞(1485-1544),字尧卿,号瑞山,黄岩城内后巷人。

满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 那拉子文

"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
清昼不风凫雁少,却疑初梦镜湖秋。
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 秘雪梦

雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。


古人谈读书三则 / 平泽明

三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
越女收龙眼,蛮儿拾象牙。长安千万里,走马送谁家。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"


惠州一绝 / 食荔枝 / 营醉蝶

"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
试上高楼望春色,一年风景尽堪愁。"
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。


彭衙行 / 钮向菱

"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 来弈然

留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
晋野雨初足,汾河波亦清。所从古无比,意气送君行。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,


清明日狸渡道中 / 鲜于青

"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
一世一万朝,朝朝醉中去。"
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
处分贫家残活计,匹如身后莫相关。"


砚眼 / 示新儿

上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
相思不恨书来少,佳句多从阙下闻。"
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。
鸡鸣秋汉侧,日出红霞中。璨璨真仙子,执旄为侍童。


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 胥乙巳

步月游山俱不得,可怜辜负白头春。"
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
"日日在心中,青山青桂丛。高人多爱静,归路亦应同。
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。


寒食书事 / 禚培竣

"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。
裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,