小雅·裳裳者华
贵教过客避，荣任行人看。祥烟满虚空，春色无边畔。
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
小雅·裳裳者华拼音解释:
gui jiao guo ke bi .rong ren xing ren kan .xiang yan man xu kong .chun se wu bian pan .
.wo jiu bu ji ri .nan chuang hun fu hun .xiao tiao cao yan xia .han que chao xi wen .
wei gong song yang liu chu shi .wei qi du jiu dao tian ming ..
.yu zhi geng chou nan zhang du .yue ming jian xi bei feng liang .gu cheng lou ying heng kong guan .
jian er ji e she ru chi .ba ru chi ling wei jian yu ..
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
chang wen sheng xian yu .suo shen zhai yu ji .sui shi ai jiu ren .ting bei yi bai ri .
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..
xuan ming qi li bao .cao mu dong you lv .shui ken pen pu tou .hui yan kan xiu zhu .
译文及注释
译文
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
其一：
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠(you)然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久(jiu)已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满(man)池岸绿满池岸，
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
人已老去，秋风吹得我心情不佳，梦中醒来，寒月照着孤(gu)寂的人。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事(shi)情失败。
我从旁听说阁下具有非凡的才能，不随波逐流、有独到的见识，行为方正做事实际，进退有度不随流俗，文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇(yu)的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
当此年老多病乘丹南(nan)行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
注释
⑥行者：行人。津：渡口。行者问津：用长沮、桀溺的事。《论语·微子》云：“长沮、桀溺耦而耕。孔子过之，使子路问津焉。”长沮、桀溺是古代的隐士。作者以沮、溺自比，意思是在耕作休息时，没有孔子那种有志于治理社会的人来问路。言外之意是今天没有“忧道不忧贫”的人。
（31）荩臣：忠臣。
⑺沱（tuó）：长江的支流名称。或以为与“汜”同。
管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。
⑼薄：这里用为减少之意。归：归寝。
（75）这句是说：严嵩罢相以后的政事，不过和他作宰相以前差不多，也并不见得很清明啊。
23.赴：这里是赴任、就职的意思。
赏析
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性(jian xing)情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人(shi ren)只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜(ye)色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极(ji ji)、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云：“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下，自由驱使，不问时代先后，都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝，关张无命欲何如”，此题所咏乃诸葛亮，则此联对句中的关羽、张飞为其同时人，是今；管仲是春秋时人，乐毅是战国时人，远在三国之前，是古。用事以古今成对，出句以古人比拟诸葛亮，对句实写诸葛亮同时人关、张，即以古对今，以虚对实，而且对得极为自然。其所以如此，是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”（《三国志·蜀书·诸葛亮传》），故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了，所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”，虽“虚”犹“实”，与关、张对举，可称为“奇”，然而却又不足为奇。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境(huan jing)，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜(ye)色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极(ji ji)、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云：“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下，自由驱使，不问时代先后，都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝，关张无命欲何如”，此题所咏乃诸葛亮，则此联对句中的关羽、张飞为其同时人，是今；管仲是春秋时人，乐毅是战国时人，远在三国之前，是古。用事以古今成对，出句以古人比拟诸葛亮，对句实写诸葛亮同时人关、张，即以古对今，以虚对实，而且对得极为自然。其所以如此，是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”（《三国志·蜀书·诸葛亮传》），故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了，所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”，虽“虚”犹“实”，与关、张对举，可称为“奇”，然而却又不足为奇。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境(huan jing)，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
创作背景
此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）。郁贤皓《李白选集》：“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵（今江苏扬州）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”
韩京( 金朝 )
收录诗词 (7475) 首
简 介
韩京 韩京，高宗建炎四年（一一三○）为京西制置司统制官。绍兴九年（一一三九），为广东兵马副总管。十六年，知循州（《建炎以来系年要录》卷三九、一二八、一五五）。
点绛唇·黄花城早望
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
轩骑逶迟棹容与，留连三日不能回。白头老尹府中坐，
西江月·闻道双衔凤带
新屋五六间，古槐八九树。便是衰病身，此生终老处。"
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。
仙凤翠皇死，葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣，誓不同树栖。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
"杨子爱言诗，春天好咏时。恋花从马滞，联句放杯迟。
寄生草·间别
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
东海西头意独违。"
匠人爱芳直，裁截为厦屋。干细力未成，用之君自速。
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
踏莎行·秋入云山
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
六事尽思君作伴，几时归到洛阳来。"
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
"白石清泉抛济口，碧幢红旆照河阳。
冥搜方朔桃，结念安期枣。绿发幸未改，丹诚自能保。
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
清平乐·采芳人杳
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后，龙眠惊觉失珠时。
不动为吾志，无何是我乡。可怜身与世，从此两相忘。"
我今过半百，气衰神不全。已垂两鬓丝，难补三丹田。
"二月五日花如雪，五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐，
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
贺新郎·夏景
同受新年不同赏，无由缩地欲如何。"
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。"
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
观游鱼
萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始。"
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
黄绮更归何处去，洛阳城内有商山。"
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
人间词话七则
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
况当尚少朝，弥惭居近侍。终当求一郡，聚少渔樵费。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。"
虞美人·楚腰蛴领团香玉
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
尚书首唱郎中和，不计官资只计才。"
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
少年游·并刀如水
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
"世人求富贵，多为奉嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
有税田畴薄，无官弟侄贫。田园何用问，强半属他人。"