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减字木兰花·相逢不语

未知 / 谢元汴

正月蜂相见,非时鸟共闻。杖藜妨跃马,不是故离群。"
寇盗尚凭陵,当君减膳时。汝病是天意,吾谂罪有司。
"消渴游江汉,羁栖尚甲兵。几年逢熟食,万里逼清明。
赖得日月明,照耀无不该。留司洛阳宫,詹府唯蒿莱。
"南风作秋声,杀气薄炎炽。盛夏鹰隼击,时危异人至。
旧国想平陵,春山满阳羡。邻鸡莫遽唱,共惜良夜晏。"
偏将残濑杂,乍与远鸿哀。遥夜重城警,流年滴水催。
斜日半空庭,旋风走梨叶。去君千里地,言笑何时接。"
轩墀曾不重,翦伐欲无辞。幸近幽人屋,霜根结在兹。"
楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"
鹅鸭宜长数,柴荆莫浪开。东林竹影薄,腊月更须栽。"
知君未爱春湖色,兴在骊驹白玉珂。"
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
若是雁门寒月夜,此时应卷尽惊沙。
幸得陪情兴,青青赏未阑。"
胜事唯愁尽,幽寻不厌迟。弄云怜鹤去,隔水许僧期。
蝉鸣木叶落,兹夕更愁霖。
前席屡荣问,长城兼在躬。高纵激颓波,逸翮驰苍穹。


减字木兰花·相逢不语拼音解释:

zheng yue feng xiang jian .fei shi niao gong wen .zhang li fang yue ma .bu shi gu li qun ..
kou dao shang ping ling .dang jun jian shan shi .ru bing shi tian yi .wu shen zui you si .
.xiao ke you jiang han .ji qi shang jia bing .ji nian feng shu shi .wan li bi qing ming .
lai de ri yue ming .zhao yao wu bu gai .liu si luo yang gong .zhan fu wei hao lai .
.nan feng zuo qiu sheng .sha qi bao yan chi .sheng xia ying sun ji .shi wei yi ren zhi .
jiu guo xiang ping ling .chun shan man yang xian .lin ji mo ju chang .gong xi liang ye yan ..
pian jiang can lai za .zha yu yuan hong ai .yao ye zhong cheng jing .liu nian di shui cui .
xie ri ban kong ting .xuan feng zou li ye .qu jun qian li di .yan xiao he shi jie ..
xuan chi zeng bu zhong .jian fa yu wu ci .xing jin you ren wu .shuang gen jie zai zi ..
chu sai yin gao chu .han chao ru ye sheng .li xin zhu chun cao .zhi dao jian kang cheng ..
e ya yi chang shu .chai jing mo lang kai .dong lin zhu ying bao .la yue geng xu zai ..
zhi jun wei ai chun hu se .xing zai li ju bai yu ke ..
bing zuo shi xia tang .fu shi da jiang ben .huo yun xi yue lu .jue bi shang chao tun .
fu zi zuo rong mu .qi feng li ru shuang .zhong sui xue bing fu .bu neng shou wen zhang .
ruo shi yan men han yue ye .ci shi ying juan jin jing sha .
xing de pei qing xing .qing qing shang wei lan ..
sheng shi wei chou jin .you xun bu yan chi .nong yun lian he qu .ge shui xu seng qi .
chan ming mu ye luo .zi xi geng chou lin .
qian xi lv rong wen .chang cheng jian zai gong .gao zong ji tui bo .yi he chi cang qiong .

译文及注释

译文
岩石间的(de)潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
远大的志向(xiang)破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要(yao)记在心里(li);即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒(sa)谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙(sheng),有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。

注释
20.均之二策:衡量这两个计策。均,衡量。之,这。
(11)拊掌:拍手
(2)这句是奏疏的事由。
155. 邪:吗。
⑵“清时”句:意谓当这清平无所作为之时,自己所以有此闲情。
⑵连:连接。
4、谁知:有谁知道春的踪迹。

赏析

  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精(guan jing)神。
  在下面六句中,诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴(de ban)奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往(xiang wang)和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔(de bi)墨、高度(du)概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵,为第一层,写劝酒场面。先总说一句,“零落栖迟”(潦倒游息)与“一杯酒”连缀,大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起,而从客方(即诗人自己)对酒兴怀落笔,突出了客方悲苦愤激的情怀,使诗一开篇就具“浩荡感激”(刘辰翁语)的特色。接着,诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词:忧能伤人,折人之寿,而“留得青山在”,才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象,一个是穷途落魄的客人,一个是心地善良的主人。紧接着,似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住,以下两句作穿插,再引申出“零落栖迟”的意思,显得委婉含蓄。“主父西游困不归”,是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关,郁郁不得志,资用匮乏,屡遭白眼(见《汉书·主父偃传》)。诗人以他来自比,“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”,通过家人的望眼欲穿,写出诗人自己的久羁异乡之苦,这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用,都使诗情曲折,生动有味。经过这两句的跌宕,再继续写主人致词,诗情就更为摇曳多姿了。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  末四句直抒胸臆,一腔悲慨,啧涌而出。然而死者无知,只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文(shang wen)意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套(ge tao)”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

谢元汴( 未知 )

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简 介

谢元汴 谢元汴(一六○五—?),字梁也,号霜崖。澄海人。口讷,寡言笑。性颖异,读书过目成诵,博通六经子史。南明隆武元年(一六四五),赴福州投唐王,授兵科给事中。以直忤郑芝龙,革职归里。南明永历二年(一六四八),至肇庆谒桂王,复授兵科给事中。次年,奉命募兵平远。桂王西奔不返,遂奉母隐居丰顺大田泥塘。乱定,还居潮州郡城。母卒,披缁入台湾,不知所终。有《烬言》、《放言》、《霜崖集》、《霜山草堂诗集》、《和陶》、《霜吟》诸集。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。

和董传留别 / 罗岳

薄劣惭真隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。"
匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
高视领八州,相期同一鹗。行当报知己,从此飞寥廓。"
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
引满不辞醉,风来待曙更。"
事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。


江南 / 贾朝奉

令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深,
"深崖无绿竹,秀色徒氛氲。时代种桃李,无人顾此君。
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上,闲濯眉须一水滨。
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
"卧病巴东久,今年强作归。故人犹远谪,兹日倍多违。
庭树纯栽橘,园畦半种茶。梦魂知忆处,无夜不京华。"
"红亭出鸟外,骏马系云端。万岭窗前睥,千家肘底看。


庐山瀑布 / 韩常侍

览镜唯看飘乱发,临风谁为驻浮槎。"
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
幸得趋省闱,常欣在门阑。何当复持衡,短翮期风抟。"
千官无倚着,万姓徒悲哀。诛吕鬼神动,安刘天地开。
山东残逆气,吴楚守王度。谁能扣君门,下令减征赋。"
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重,谁肯裴回五里飞。"
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。


望九华赠青阳韦仲堪 / 缪愚孙

瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"
琢玉成良器,出门偏怆离。腰章佐墨绶,耀锦到茅茨。
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。
久懹懹以ck惋,却迟回而永叹。惧大灵兮不知,
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
终然备外饰,驾驭何所益。我有平肩舆,前途犹准的。
醒醉在尊畔,始为吾性情。若以形胜论,坐隅临郡城。


精列 / 林际华

昔来唯有秦王女,独自吹箫乘白云。"
临餐吐更食,常恐违抚孤。"
青白二小蛇,幽姿可时睹。如丝气或上,烂熳为云雨。
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
挥翰宣鸣玉,承恩在赐金。建章寒漏起,更助掖垣深。"
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
把酒题诗人散后,华阳洞里有疏钟。"


念奴娇·天丁震怒 / 高适

酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
寒冰争倚薄,云月递微明。湖雁双双起,人来故北征。"
忍为浮名隔千里。一雁南飞动客心,思归何待秋风起。"
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"
吴门秋露湿,楚驿暮天寒。豪贵东山去,风流胜谢安。"
坡陀青州血,芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条,恩波延揭厉。
深知亿劫苦,善喻恒沙大。舍施割肌肤,攀缘去亲爱。
非梯梁以通险,当无路兮可入。彼勐毒兮曹聚,


论诗三十首·十六 / 童承叙

猿鸣秋泪缺,雀噪晚愁空。黄落惊山树,唿儿问朔风。"
京洛多知己,谁能忆左思。"
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。
王室比多难,高官皆武臣。幽燕通使者,岳牧用词人。国待贤良急,君当拔擢新。佩刀成气象,行盖出风尘。战伐干坤破,疮痍府库贫。众寮宜洁白,万役但平均!霄汉瞻佳士,泥涂任此身。秋天正摇落,回首大江滨!
"君王台榭枕巴山,万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里,
开州入夏知凉冷,不似云安毒热新。"
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
春风不肯停仙驭,却向蓬莱看杏花。"


南陵别儿童入京 / 舒焕

"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
纷吾好贞逸,不远来相访。已接方外游,仍陪郢中唱。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
琢玉成良器,出门偏怆离。腰章佐墨绶,耀锦到茅茨。
永意久知处,嘉言能亢宗。客从梁宋来,行役随转蓬。
野花随处发,官柳着行新。天际伤愁别,离筵何太频。"
"涕泗不能收,哭君余白头。儿童相识尽,宇宙此生浮。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。


展喜犒师 / 卢钺

不但时人惜,只应吾道穷。一哀侵疾病,相识自儿童。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
皇明烛幽遐,德泽普照宣。鹓鸿列霄汉,燕雀何翩翩。
"当年最称意,数子不如君。战胜时偏许,名高人共闻。
何为今兮学且难,负星明而东游闲闲。"
国有世谟,仁信勤欤。王实惛荒,终亡此乎。
远郊信荒僻,秋色有馀凄。练练峰上雪,纤纤云表霓。


五柳先生传 / 李德彰

"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。
"绛节引雕戈,鸣驺动玉珂。戎城去日远,汉使隔年多。
分军应供给,百姓日支离。黠吏因封己,公才或守雌。
纵横负才智,顾盼安社稷。流落勿重陈,怀哉为凄恻。"
先帝正好武,寰海未凋枯。勐将收西域,长戟破林胡。
"吾闻近南海,乃是魑魅乡。忽见孟夫子,欢然游此方。
天涯春色催迟暮,别泪遥添锦水波。"
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。