独望
"武库分帷幄，儒衣事鼓鼙。兵连越徼外，寇尽海门西。
鸟惊出死树，龙怒拔老湫。古来无人境，今代横戈矛。
洞主降接武，海胡舶千艘。我欲就丹砂，跋涉觉身劳。
附书与裴因示苏，此生已愧须人扶。致君尧舜付公等，
受钺亲贤往，卑宫制诏遥。终依古封建，岂独听箫韶。
此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗。"
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见，登高一望泪沾巾。"
两情顾盼合，珠碧赠于斯。上贵见肝胆，下贵不相疑。
自有云霄万里高。"
独望拼音解释:
.wu ku fen wei wo .ru yi shi gu pi .bing lian yue jiao wai .kou jin hai men xi .
niao jing chu si shu .long nu ba lao jiao .gu lai wu ren jing .jin dai heng ge mao .
dong zhu jiang jie wu .hai hu bo qian sou .wo yu jiu dan sha .ba she jue shen lao .
fu shu yu pei yin shi su .ci sheng yi kui xu ren fu .zhi jun yao shun fu gong deng .
shou yue qin xian wang .bei gong zhi zhao yao .zhong yi gu feng jian .qi du ting xiao shao .
ci shen yin ba wu gui chu .du li cang mang zi yong shi ..
.gu gu bi qun dao .you you jing shi nian .bu cheng xiang nan guo .fu zuo you xi chuan .
zhuan yi qin zhong xiang yi ren .wan li ying hua bu xiang jian .deng gao yi wang lei zhan jin ..
liang qing gu pan he .zhu bi zeng yu si .shang gui jian gan dan .xia gui bu xiang yi .
zi you yun xiao wan li gao ..
译文及注释
译文
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌(zhang)兵权靖清南边。
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚在草根上。
我心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
齐宣王说：“不是的，我怎么会(hui)这样做才(cai)痛快呢？我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
没(mei)有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃(bo)勃，不觉路远。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食(shi)。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘(tang)里。
往平地上倒水，水会向不同(tong)方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
为何见她早起时发髻斜倾？
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
注释
（73）皇纲：指唐王朝的帝业。
⒁烘：灯光明达透出窗帘的情状。
流莺唤友：黄莺呼叫伴侣。
③约：阻止，拦挡。
390、居：住所，这里是指一生所选择的道路和归宿。
赏析
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
前两句写乌孙公主以哀(yi ai)怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的(fang de)乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域(xi yu)传下》记载：乌孙国与匈奴(nu)结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的(tao de)拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
前两句写乌孙公主以哀(yi ai)怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的(fang de)乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域(xi yu)传下》记载：乌孙国与匈奴(nu)结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的(tao de)拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
创作背景
这组诗宫三首，约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
谢安( 宋代 )
收录诗词 (4129) 首
简 介
谢安 （ 320—385）东晋陈郡阳夏人，字安石。少有重名。善行书。初无处世意，累辟不就。与王羲之、许询、支遁等放情丘壑。年四十余始出仕。为桓温司马。晋孝武时，进中书监，录尚书事。时前秦强盛，晋军屡败。太元八年，前秦大军南下，次淝水，江东震动，安任征讨大都督，使弟谢石与侄谢玄加强防御，指挥作战，终获大胜。封建昌县公。继又使石等北征，收复洛阳及青、兖等州，进都督扬、江、荆等十五州军事。时会稽王司马道子专权，受排挤，出镇广陵。旋疾卒。谥文靖。
无家别
走平乱世相催促，一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗，
闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀。"
谁分昭阳夜歌舞，君王玉辇正淹留。"
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
忆君霜露时，使我空引领。"
众妃无复叹，千骑亦虚还。独有伤心石，埋轮月宇间。"
"檐前白日应可惜，篱下黄花为谁有。行子迎霜未授衣，
"端笏事龙楼，思闲辄告休。新调赭白马，暂试黑貂裘。
临江仙·送王缄
"近闻犬戎远遁逃，牧马不敢侵临洮。渭水逶迤白日净，
故人间城阙，音信两脉脉。别时前盟在，寸景莫自掷。
经传金字坐云松。呻吟独卧猷川水，振锡先闻长乐钟。
"白首思归归不得，空山闻雁雁声哀。
"副相西征重，苍生属望晨。还同周薄伐，不取汉和亲。
"众水会涪万，瞿塘争一门。朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
"不见故人十年馀，不道故人无素书。愿逢颜色关塞远，
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
"洞房环佩冷，玉殿起秋风。秦地应新月，龙池满旧宫。
前圣慎焚巫，武王亲救暍。阴阳相主客，时序递回斡。
世上虚名好是闲。"
"已知成傲吏，复见解朝衣。应向丹阳郭，秋山独掩扉。
归号故松柏，老去苦飘蓬。"
秋晚岳增翠，风高湖涌波。鶱腾访知己，淮海莫蹉跎。"
"拜庆承天宠，朝来辞汉宫。玉杯分湛露，金勒借追风。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
元朝（一作幽州元日）
华夷山不断，吴蜀水相通。兴与烟霞会，清樽幸不空。"
天津桥上多胡尘，洛阳道上愁杀人。"
上古全经皆在口，秦人如见济南生。"
南为祝融客，勉强亲杖屦。结托老人星，罗浮展衰步。"
"已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事，
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠，草动只怕长弓射。
问罪富形势，凯歌悬否臧。氛埃期必扫，蚊蚋焉能当。
晴江秋望
"微官同侍苍龙阙，直谏偏推白马生。
阴阶明片雪，寒竹响空廊。寂灭应为乐，尘心徒自伤。"
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
"空谷春云满，愚公晦迹深。一随玄豹隐，几换绿萝阴。
风波杳未极，几处逢相识。富贵人皆变，谁能念贫贱。
"日临公馆静，画满地图雄。剑阁星桥北，松州雪岭东。
早兴
马疾飞千里，凫飞向五凉。遥知竹林下，星使对星郎。"
旧日重阳日，传杯不放杯。即今蓬鬓改，但愧菊花开。
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。"
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。"
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
君门嗟缅邈，身计念居诸。沉吟顾草茅，郁怏任盈虚。
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦，忍看新草遍横塘。
上行杯·落梅着雨消残粉
"惆怅佳期阻，园林秋景闲。终朝碧云外，唯见暮禽还。
"悠然富春客，忆与暮潮归。擢第人多羡，如君独步稀。
示我百篇文，诗家一标准。羁离交屈宋，牢落值颜闵。
"啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。一径野花落，孤村春水生。
古来聚散地，宿昔长荆棘。相看俱衰年，出处各努力。"
"去世能成道，游仙不定家。归期千岁鹤，行迈五云车。
"我来入蜀门，岁月亦已久。岂惟长儿童，自觉成老丑。
"早宿宾从劳，仲春江山丽。飘风过无时，舟楫敢不系。
晓过鸳湖
"落日登临处，悠然意不穷。佛因初地识，人觉四天空。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
"伏奏随廉使，周行外冗员。白髭空受岁，丹陛不朝天。
此辞月未周，虏马嘶绛阙。勐虎踞大道，九州当中裂。
府中韦使君，道足示怀柔。令侄才俊茂，二美又何求。
妙取筌蹄弃，高宜百万层。白头遗恨在，青竹几人登。
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
细草亦全高，秋毫乍堪比。及至干霄日，何人复居此。
圆圆曲
"山中眇然意，此意乃平生。常日望鸣皋，遥对洛阳城。
"自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。
与子姻娅间，既亲亦有故。万里长江边，邂逅一相遇。
南有汉王祠，终朝走巫祝。歌舞散灵衣，荒哉旧风俗。
朝士兼戎服，君王按湛卢。旄头初俶扰，鹑首丽泥涂。
月色空知夜，松阴不记春。犹怜下生日，应在一微尘。"
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
金陵望汉江
"四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
卫女红妆薄，王孙白马肥。相将踏青去，不解惜罗衣。"
炰炙熏天戟门里。且如歌笑日挥金。应笑禹汤能罪己。
不遇张华识，空悲甯戚歌。故山归梦远，新岁客愁多。
驿树同霜霰，渔舟伴苦辛。相如求一谒，词赋远随身。"
沦落而谁遇，栖遑有是夫。不才羞拥肿，干禄谢侏儒。
翟门悲暝雀，墨灶上寒苔。始信宣城守，乘流畏曝腮。"
石笋街中却归去，果园坊里为求来。"