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水龙吟·浮翠山房拟赋白莲

明代 / 何思孟

翠筠入疏柳,清影拂圆荷。岁晏琅玕实,心期有凤过。"
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
熊寒方入树,鱼乐稍离船。独夜羁愁客,惟知惜故年。"
"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
千家寂寂对流水,唯有汀洲春草生。
"月上重楼丝管秋,佳人夜唱古梁州。
次第各分茅土贵,殊勋并在一门中。"
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。
载酒寻山宿,思人带雪过。东西几回别,此会各蹉跎。"
"联飞独不前,迥落海南天。贾傅竟行矣,邵公唯泫然。
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲拼音解释:

cui jun ru shu liu .qing ying fu yuan he .sui yan lang gan shi .xin qi you feng guo ..
ji ji chi ting li .xuan chuang jian lv tai .you yu qian xing mei .xi niao ta hua cui .
xiong han fang ru shu .yu le shao li chuan .du ye ji chou ke .wei zhi xi gu nian ..
.du shu chang ku jie .dai zhao qi ci pin .mu xue you qu ma .bu can you ji ren .
.ri ying hua wei hong .wan wan chu pu dong .yi tiao wei yu hou .wu se pian yun zhong .
qian jia ji ji dui liu shui .wei you ting zhou chun cao sheng .
.yue shang zhong lou si guan qiu .jia ren ye chang gu liang zhou .
ci di ge fen mao tu gui .shu xun bing zai yi men zhong ..
yi ji fen xiang dui .xin shi zhuo ming lun .gui lai huan fu su .zhu lao mo pan yuan ..
.he di bi chun chou .zhong nian yi jiu you .yi jia qian li wai .bai she wu geng tou .
zai jiu xun shan su .si ren dai xue guo .dong xi ji hui bie .ci hui ge cuo tuo ..
.lian fei du bu qian .jiong luo hai nan tian .jia fu jing xing yi .shao gong wei xuan ran .
kong shi xian yang yi bu yi .hou bei qing fei jian shuai xiu .wu hou men guan xu yin yi .
po yue xian gao yue .liu xing fu xiao kong .ci shi jie zai meng .xing se du cong cong ..

译文及注释

译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一(yi)片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
播撒百谷的种子,
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
黄昏和清(qing)晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
我根据越人说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过(guo)明(ming)月映照下的镜湖。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
和她在南浦分别时两人泣(qi)不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
这一别,我俩各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
  学习(xi)没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君(jun)子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。

注释
⑴齐安郡:即黄州。唐代在天宝年间曾改州为郡。
⑷茅檐:茅屋檐。相对,对着山 。
捍:抵抗。
29.觞(shāng):酒杯。
⑴吞声:极端悲恸,哭不出声来。恻恻:悲痛。开头两句互文。
舍:舍弃,丢弃,文中指离开。
(40)耀景:闪射光芒。

赏析

  朱彝尊早年无意仕进,以布衣之身载书“客游”,“南逾岭,北出云朔,东泛沧海,登之褱,经瓯越”,为采访山川古迹、搜剔残碣遗文,踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在,他独立于北国秋冬的朔风中,倾听着凄凄而啼的子规(zi gui)(杜鹃)之鸣,究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间,两峰夹峙,望中尽为悬崖峭壁,不愧是扼卫京师的北国雄塞?还是思念起了远在天外的故乡嘉兴,那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌,或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷?于是这向风而啼的“子规”,听来也分外有情了:它也似在催促着异乡游子,快快“归”去么?
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  “昔时人已没,今日水犹寒”两句,是怀古伤今之辞,抒发了诗人的感慨。昔时人即指荆轲。没,死亡。荆轲至秦庭,以匕首击秦王未中,被杀。这两句诗(ju shi)是用对句的形式,一古一今。一轻一重,一缓一急,既是咏史又是抒怀,充分肯定了古代英雄荆轲的人生价值,同时也倾诉了诗人的抱负和苦闷,表达了对友人的希望。陶渊明曾有《咏荆轲》诗说:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。其人虽已没,千载有余情。”表达了对荆轲的崇敬与惋惜之情。宾王此诗,同陶诗交相辉映,但在意境的创造上更为含蓄有味。“今日水犹寒”中的“寒”字,寓意丰富,深刻表达了诗人对历史和现实的感受。首先,“寒”是客观的写景。此诗作于冬天,冬天北方的河水自然是寒冷的。其次,“寒”是对历史的反思。荆轲这样的古代英雄,虽然奇功不就,但也令人肃然起敬,诗人是怀着深切缅怀之情的。荆轲其人虽然早就不复存在了。可这位英雄疾恶如仇、视死如归的英风义概还在,作为历史见证的易水河还在。诗人面对着易水寒波,仿佛古代英雄所唱的悲凉激越的告别歌声还萦绕在耳边,使人凛然而产生一种奋发之情。复次,“寒”也是对现实的概括。诗人于易水岸边送别友人,不仅感到水冷气寒,而且更加觉得意冷心寒。“宝剑思存楚,金椎许报韩”(咏怀)的骆宾王,有着远大志向,他愿洒满腔热血,干一番惊天动地的事业。然而现实是“天子不见知,群公讵相识”(《夏曰游德州赠高四》),生不逢时,沉沦寂寞,诗人心中充满孤愤不平之气,如易水河一样,悠悠不尽。诗人在“前不见古人,后不见来者”的伟大孤独中,只好向知心好友倾诉难酬的抱负和无尽的愤懑。诗人感怀荆轲之事,既是对自己的一种慰藉,也是将别时对友人的一种激励。
  这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵,诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌,都是声音婉转的鸣禽,诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美,百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱,舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏,这儿以“锁向金笼”与之对比,更见出诗(chu shi)人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官,后因党争牵连,贬为知州知县,此两句大概有所寄托。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈(mai),感人颇深。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。

创作背景

  这首诗是刘禹锡于公元824年(唐穆宗长庆四年)所作。是年,刘禹锡由夔州(治今重庆奉节)刺史调任和州(治今安徽和县)刺史,在沿江东下赴任的途中,经西塞山时,触景生情,抚今追昔,写下了这首感叹历史兴亡的诗。

  

何思孟( 明代 )

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简 介

何思孟 何思孟,字于邹,号东阳。香山(今中山)人。明穆宗隆庆年间诸生。事见清何天衢《榄溪何氏诗徵》卷一。

西江月·四壁空围恨玉 / 书山

雁来云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
人不见兮泪满眼。
黄鹄徘徊故人别,离壶酒尽清丝绝。绿屿没馀烟,
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
"江岸梅花雪不如,看君驿驭向南徐。
"月上重楼丝管秋,佳人夜唱古梁州。
蕙香袭闲趾,松露泫乔柯。潭影漾霞月,石床封薜萝。
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"


暮江吟 / 郭福衡

艰难逢事异,去就与时违。遥忆衡门外,苍苍三径微。"
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
"曾住炉峰下,书堂对药台。斩新萝径合,依旧竹窗开。
"千株桃杏参差发,想见花时人却愁。
明日一阳生百福,不辞相望阻寒宵。"
大堤逢落日,广汉望通津。却别渔潭下,惊鸥那可亲。"
"丛篁叫寒笛,满眼塞山青。才子尊前画,将军石上铭。
今来独向秦中见,攀折无时不断肠。"


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 王瑶湘

"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
客至上方留盥漱,龙泓洞水昼潺潺。"
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
"何乃诗人兴,妍词属舜华。风流感异代,窈窕比同车。
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
"闻说湘川路,年年古木多。猿啼巫峡夜,月照洞庭波。
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。


好事近·摇首出红尘 / 郭昭着

鸡声连绛市,马色傍黄河。太守新临郡,还逢五袴歌。"
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
"最称弘偃少,早岁草茅居。年老从僧律,生知解佛书。
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
拥以玉节临诸侯,汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石,
"山映南徐暮,千帆入古津。鱼惊出浦火,月照渡江人。
"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。


王充道送水仙花五十支 / 龚静仪

"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
江露湿征袂,山莺宜泊船。春风若为别,相顾起尊前。"
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"


项嵴轩志 / 魏大中

"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
时节东流驶,悲欢追往事。待月登庾楼,排云上萧寺。
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓,昔曾噀酒今藏龙。
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"
"襄阳堤路长,草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆,
献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山,期尔攫搏开天颜。
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 杨孝元

更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
巡拾玉沙天汉晓,犹残织女两三星。"
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。


点绛唇·红杏飘香 / 陈布雷

削稿书难见,除苛事早吟。双旌不可驻,风雪路岐分。"
半成冰片结还流。光含晓色清天苑,轻逐微风绕御楼。
尊崇善祝今如此,共待曾玄捧翟衣。"
用来三年一股折。南中匠人淳用钢,再令盘屈随手伤。
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养海鳞。
柳如丝,风袅袅。佳期远,相见少。试一望,魂杳渺。
"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
"南宫烟景浓,平视中南峰。官闲似休沐,尽室来相从。


哀时命 / 何耕

白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
高旆翻秋日,清铙引细风。蝉稀金谷树,草遍德阳宫。
"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。
百力殚弊。审方面势,姑博其制,作为公室。公室既成,


归国遥·香玉 / 高栻

"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
星辰有其位,岂合离帝傍。贤人既遐征,凤鸟安来翔。
沧海无风似鼓荡,华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌,
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。
只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
寒磬清函谷,孤钟宿华阴。别京游旧寺,月色似双林。"