绵州巴歌
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
海山不是吾归处，归即应归兜率天。"
"琉璃潭上新秋月，清净泉中智惠珠。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
疏凿徒为巧，圆洼自可澄。倒花纷错秀，鉴月静涵冰。
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵，冠饰蝉緌更珥貂。
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
绵州巴歌拼音解释:
zi xia qing shan lu .san nian zhuo lv yi .guan bei shi rou jian .cai duan shi ren fei .
hai shan bu shi wu gui chu .gui ji ying gui dou lv tian ..
.liu li tan shang xin qiu yue .qing jing quan zhong zhi hui zhu .
wu tong jie yin zai chao yang .zhuo yu ruo shui ming gao xiang ..
mo yan zhi shi ren chang duan .xu zuo fu yun xiang shang kan ..
.he ren bu xu nan feng ding .he li jiu tian shuang yue leng .
shu zao tu wei qiao .yuan wa zi ke cheng .dao hua fen cuo xiu .jian yue jing han bing .
xiang dui xi huan huan chang wang .tong nian zhi you ci san ren ..
xian tao bu chi san hui shu .bao jian dong fang yi xiao er ..
.huang jin si gua fen qiang tou .dong si dian kuang jing si chou .
mai chen gui di hu cheng yao .yin feng gui niu zhi ban jue .guan shi chan rui geng er diao .
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
译文及注释
译文
窗外的(de)梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
可惜(xi)的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美(mei)。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
柳色深暗
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。
你自小缺少(shao)慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋(qiu)雨。
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
座旁的听者个个感慨(kai)叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
在寺院里焚香(xiang)探幽，品尝香茗与素斋。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
注释
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。春风面，指容貌美丽的。
⑴金陵：古地名，即今江苏南京及江宁等地，为六朝故都。
⑺戈相拨：兵器互相撞击。
（43）湘水：在今湖南省境内，流入洞庭湖。书：指贾谊所写的《吊屈原赋》。
⑿衢州：唐代州名，今属浙江。
⑷啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。
⑥佳期：相会的美好时光。
赏析
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打(ye da)入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你(ni)既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
其三
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下(qi xia)，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打(ye da)入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你(ni)既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
其三
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下(qi xia)，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
贯云石( 未知 )
收录诗词 (4356) 首
简 介
贯云石 贯云石(1286～1324) 元代散曲作家。字浮岑，号成斋，疏仙，酸斋。出身高昌回鹘畏吾人贵胄，祖父阿里海涯为元朝开国大将。原名小云石海涯，因父名贯只哥，即以贯为姓。自号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚燧学。仁宗时拜翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”。
墨萱图二首·其二
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
即墨龙文光照曜，常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌，
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
九字梅花咏
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
"一株繁艳春城尽，双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭，
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露，凌寒送暖占风烟。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
兹境罕能致，居闲得弥偏。数杯罢复饮，共想山中年。"
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
西南扫地迎天子。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹，不惟惆怅至长洲。"
秋寄从兄贾岛
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
绿茎扶萼正，翠菂满房圆。淡晕还殊众，繁英得自然。
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
"醉来重整华阳巾，搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒，
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
绮罗香·咏春雨
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
阆水歌
白须才过海，丹旐却归船。肠断相逢路，新来客又迁。"
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
朱户千家室，丹楹百处楼。水光摇极浦，草色辨长洲。
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
满庭芳·蜗角虚名
"记得春闱同席试，逡巡何啻十年馀。
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
"蜀国僧吹芦一枝，陇西游客泪先垂。
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
柳子厚墓志铭
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间，莫遣看花鬓如霰。"
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
行路难
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
关西贱男子，誓肉虏杯羹。请数系虏事，谁其为我听。
"紫清人下薛阳陶，末曲新笳调更高。
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
和郭主簿·其二
"吴越千年奈怨何，两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色，
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
"云房寄宿秋夜客，一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠，
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，