九日登长城关楼
离别烟波伤玉颜。"
"双流脉脉锦城开，追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺，
泉临香涧落，峰入翠云多。无异登玄圃，东南望白河。"
灵贶彰，圣情结。玉座寂，金炉歇。"
如何秋风起，零落从此始。独有南涧松，不叹东流水。
容发徂边岁，旌裘敝海色。五年一见家，妻子不相识。
影销胡地月，衣尽汉宫香。妾死非关命，只缘怨断肠。"
怀铅书瑞府，横草事边尘。不及安人吏，能令王化淳。"
"庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。
少壮无见期，水深风浩浩。"
顾日琴安在，冲星剑不留。徒怀东武襚，更掩北原丘。"
九日登长城关楼拼音解释:
li bie yan bo shang yu yan ..
.shuang liu mai mai jin cheng kai .zhui jian nian nian wang fu hui .zhi dao ge yao ying ban ci .
quan lin xiang jian luo .feng ru cui yun duo .wu yi deng xuan pu .dong nan wang bai he ..
ling kuang zhang .sheng qing jie .yu zuo ji .jin lu xie ..
ru he qiu feng qi .ling luo cong ci shi .du you nan jian song .bu tan dong liu shui .
rong fa cu bian sui .jing qiu bi hai se .wu nian yi jian jia .qi zi bu xiang shi .
ying xiao hu di yue .yi jin han gong xiang .qie si fei guan ming .zhi yuan yuan duan chang ..
huai qian shu rui fu .heng cao shi bian chen .bu ji an ren li .neng ling wang hua chun ..
.ting qian chun niao zhuo lin sheng .hong jia luo ru feng wei cheng .
shao zhuang wu jian qi .shui shen feng hao hao ..
gu ri qin an zai .chong xing jian bu liu .tu huai dong wu sui .geng yan bei yuan qiu ..
译文及注释
译文
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
一个小孩子说：“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近，而正午的时候距离人远。”
请你调理好宝瑟空桑。
咸平二年八月十五日撰记。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这(zhe)大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻(qing)盈，不知不觉中早已把(ba)长安的繁荣花朵看完了。
旅居东都的两年中，我所经历的那些机智灵巧的事情，最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人，但对于发了臭的牛羊肉，也是不吃(chi)的，即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭，使脸色长得好一些吗？我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物（原材料），在这深山老林之中，好像用扫帚扫过了一样，连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人，脱身金马门，独去寻讨幽隐。我也要离开东都，到梁宋去游览(lan)，到时我一定去访问您。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
女主人试穿后觉得很舒服，却左(zuo)转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面(mian)也已经是夜深时分。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流(liu)。
注释
⑸褒衣：褒，大裾，言著褒大之衣、广博之带。
⑸干：触犯，冒犯；关连，涉及。
296、夕降：傍晚从天而降。
（36）察察：洁白的样子。汶（mén门）汶：浑浊的样子。
⑸藿：豆叶，嫩时可食。
（50）比：及，等到。
⑸“战舰东风”句：指韩世忠黄天荡之捷，兀术掘新河逃走。悭（qiān）：吝惜的意思。
成：完成。
赏析
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于(you yu)第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段(san duan)一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章(zai zhang)法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无(shi wu)限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于(zhi yu)钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于(you yu)第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段(san duan)一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章(zai zhang)法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无(shi wu)限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于(zhi yu)钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
创作背景
此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。
吴淑( 魏晋 )
收录诗词 (8762) 首
简 介
吴淑 （947—1002）润州丹阳人，字正仪。仕南唐为内史。入宋，荐试学士院，授大理评事。预修《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》。累迁水部员外郎。太宗至道二年，兼掌起居舍人事，预修《太宗实录》，再迁职方员外郎。善书法，尤工篆籀。有集及《说文五义》、《江淮异人录》、《秘阁闲谈》等。
春宵
越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。
行衣未束带，中肠已先结。不用看镜中，自知生白发。
澄彻天为底，渊玄月作心。青溪非大隐，归弄白云浔。"
池榭宣琼管，风花乱珠箔。旧游劳梦寐，新知无悦乐。
"鸡鸣朝谒满，露白禁门秋。爽气临旌戟，朝光映冕旒。
嵥起华夷界，信为造化力。歇鞍问徒旅，乡关在西北。
新恸情莫遣，旧游词更述。空令还辱和，长叹知音日。"
春来悲更甚。峨眉山上月如眉，濯锦江中霞似锦。
渡河到清河作
避楫时惊透，猜钩每误牵。湍危不理辖，潭静欲留船。
尚言春花落，不知秋风起。娇爱犹未终，悲凉从此始。
"东第乘馀兴，南园宴清洛。文学引邹枚，歌钟陈卫霍。
巫峡云开神女祠，绿潭红树影参差。
无罪见诛功不赏，孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起，
名与日月悬，义与天壤俦。何必疲执戟，区区在封侯。
细响风凋草，清哀雁落云。"
"玉琯凉初应，金壶夜渐阑。沧池流稍洁，仙掌露方漙.
待漏院记
日影飞花殿，风文积草池。凤楼通夜敞，虬辇望春移。
寒暄有时谢，憔悴难再好。人皆算年寿，死者何曾老。
"泉潮天万里，一镇屹天中。筮宅龙钟地，承恩燕翼宫。
零落答故人，将随江树老。"
"偏存名迹在人间，顺俗与时未安闲。
避灾朝穿晋帝屋，逃乱夜入楚王城。一朝运偶逢大仙，
黄麾摇昼日，青幰曳松风。回望甘泉道，龙山隐汉宫。"
谷中近窟有山村，长向村家取黄犊。五陵年少不敢射，
八归·秋江带雨
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花，北陵青青女萝树。
画像临仙阁，藏书入帝台。若惊能吐哺，为待凤凰来。"
烽戍年将老，红颜日向凋。胡沙兼汉苑，相望几迢迢。"
"虚室重招寻，忘言契断金。英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
"故乡眇千里，离忧积万端。鹑服长悲碎，蜗庐未卜安。
进退必肃，陟降是祗。六变克协，万灵协随。"
"家寄征江岸，征人几岁游。不知潮水信，每日到沙头。
"陇坂高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。
酒泉子·谢却荼蘼
"春色照兰宫，秦女坐窗中。柳叶来眉上，桃花落脸红。
"梁苑隋堤事已空，万条犹舞旧春风。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
欢与道路长，顾随谈笑密。叨承廊庙选，谬齿夔龙弼。
扁鹊功成日，神农定品年。丹成如可待，鸡犬自闻天。"
驱车登崇墉，顾眄凌大荒。千里何萧条，草木自悲凉。
嘉宾饮未极，君子娱俱并。倘入丘之户，应知由也情。"
"深井桐乌起，尚复牵清水。未盥邵陵王，瓶中弄长翠。
五美吟·虞姬
迟日宜华盖，和风入袷衣。上林千里近，应见百花飞。"
玉台清酒就君家。小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。"
卷幔天河入，开窗月露微。小池残暑退，高树早凉归。
剖珠贵分明，琢玉思坚贞。要君意如此，终始莫相轻。
"缅邈洞庭岫，葱蒙水雾色。宛在太湖中，可望不可即。
"星参差，月二八，灯五枝。黄鹤瑶琴将别去，
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
经行绿叶望成盖，宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章，
谏逐客书
水冻频移幕，兵疲数望乡。只应城影外，万里共如霜。"
莫辞九折邛关道。假令白里似长安，须使青牛学剑端。
"江南弄，巫山连楚梦，行雨行云几相送。
星躔牛斗北，地脉象牙东。开塞随行变，高深触望同。
险哉透撞儿，千金赌一掷。成败身自受，傍人那叹息。"
所贵旷士怀，朗然合太清。"
"鸟鸣桑叶间，叶绿条复柔。攀看去手近，放下长长钩。
"清晨发岩邑，车马走轘辕。回瞰黄河上，惝怳屡飞魂。
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
"香阁临清汉，丹梯隐翠微。林篁天际密，人世谷中违。
富贵婚姻古无有。清歌棠棣美王姬，流化邦人正夫妇。"
梅花扶院吐，兰叶绕阶生。览镜改容色，藏书留姓名。
繁骄不进蹈千蹄。髤髵奋鬣时蹲踏，鼓怒骧身忽上跻。
"津谷朝行远，冰川夕望曛。霞明深浅浪，风卷去来云。
锡以纯嘏，祚其允恭。神保是飨，万世无穷。"
"宦游非吏隐，心事好幽偏。考室先依地，为农且用天。
"汉苑佳游地，轩庭近侍臣。共持荣幸日，来赏艳阳春。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
"孝享云毕，维彻有章。云感玄羽，风凄素商。
含酸欲谁诉，转转伤怀抱。结发年已迟，征行去何早。
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
三光悬圣藻，五等冠朝簪。自昔皇恩感，咸言独自今。"
辅嗣俄长往，颜生即短辰。声华满昭代，形影委穷尘。
所思在何处，宛在机中织。离梦当有魂，愁容定无力。
此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。"
无情之物尚如此，为人不及还堪悲。父归坟兮未朝夕，
鹊桥仙·一竿风月
"御气幸金方，凭高荐羽觞。魏文颁菊蕊，汉武赐萸房。
赐帛矜耆老，褰旒问小童。复除恩载洽，望秩礼新崇。
未老霜绕鬓，非狂火烧心。太行何艰哉，北斗不可斟。
黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。"
"金阙平明宿雾收，瑶池式宴俯清流。瑞凤飞来随帝辇，
一朝弃笔砚，十年操矛戟。岂要黄河誓，须勒燕山石。
"芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。谷转斜盘径，川回曲抱原。
天枢限南北，地轴殊乡国。辟门通舜宾，比屋封尧德。