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题柳

元代 / 蔡书升

今来树似离宫色,红翠斜欹十二楼。"
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
愿君通理须还早,拜庆慈亲几杖前。"
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
地湿灰蛾灭,池添水马怜。有苗沾霢霂,无月弄潺湲。 ——王起
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"


题柳拼音解释:

jin lai shu si li gong se .hong cui xie yi shi er lou ..
.ling shan yi feng xiu .ji ran shu zhong shan .pan gen da jiang di .cha ying fu yun jian .
xing pan bai yu huan bao qiu .he jin you zhi xu qiang jin .ji feng wu shi mo xiang liu .
jing wei liu zhong yi .xia yu zi bu tong .ban zeng guang tou shi .wei yan qi ru hong .
zao shi wen hai de jing ao .yin lian zi fu xiao chuang gui .zhi cheng qing qian xiu fu hao .
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
xiang fei lv suo ren wei gui .chao yan cheng chen mo wu yu ..
.shao ye ming he qi .sheng qian yu shi wei .pin qi gu fan sha .zhong zhuo jiu ma yi .
yuan jun tong li xu huan zao .bai qing ci qin ji zhang qian ..
zhuan chu wen ti you .lin xiang jian die tao .hai yang shen yin ba .he di zuo jing mao ..
lv mu xian yuan qiong lao fu .yi neng wei shuai fu si chou ..
.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
di shi hui e mie .chi tian shui ma lian .you miao zhan mai mu .wu yue nong chan yuan . ..wang qi
wu yue wu qi chun zi gui .diao e bu rong ying bu guai .dong liang xiang bi yuan xiang yi .
wei lou liao ce er .gao liu you ming chan ...qiu ri deng lou ..
yu cui qing xian za chun ting .xun fang lan xiang tao hua wu .chui diao kong si du ruo ting .
gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
yi zhao xi yang zai .ting hong qiu se shen .yi zun kai kou xiao .bu bi hua sheng shen ..
.gu wang jin lai hen mo qiong .bu ru shen zui wo chun feng .que er wu jiao chang chuan wu .
yi tian fen wan tai .li di kan wang hui .yu jie shu xiao yu .xian wen jiang shang lei ..
zai kong lei lun zhong .geng yi dian suo chang . ..zhang xi fu
yan can hong zhu chang geng lan .huan cu chao ke ye wei yang ..
zi ge qi zhong fu .qing yun dao wei shen .you lian tao jing jie .shi jiu mei xiang qin ..

译文及注释

译文
猛虎虽(sui)可缚,大河却不可渡,这位狂夫果然被水所溺,其尸首随波逐流,漂至大海。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武(wu),回头遥望故(gu)国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
  我听说,鞋即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地(di)叩首表示敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
春潮不断上涨(zhang),还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
相逢(feng)时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。

注释
⑵李伯纪:即李纲。
③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
18、太公:即太公望姜子牙。
⑹荡子:古代女子称自己远行不归或流荡忘返的丈夫。《古诗十九首》:“荡子行不归,空房难独守。”归棹:归舟,以棹代船。
⑸蒋抱玄云:“《论语》:‘孔子在陈绝粮,从者病,莫能兴。’”

赏析

  第一个特点是(dian shi)绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象(xiang)。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难(shi nan)能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  “万灯(wan deng)明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  三、四两(si liang)句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做(han zuo)了极至的形容,为下文蓄势。
其五
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
其一
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

蔡书升( 元代 )

收录诗词 (4732)
简 介

蔡书升 字廷彦,江南长洲人。官成县知县,改通政司经历。

点绛唇·春日风雨有感 / 吴养原

四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,


风入松·九日 / 陆祖允

"黥布称兵孰敢当,薛公三计为斟量。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。


点绛唇·小院新凉 / 徐树昌

控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"


谒金门·五月雨 / 郑浣

谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假尊罍末,膺门自此依。 ——李绅"
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"


更漏子·相见稀 / 刘砺

"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
为报花时少惆怅,此生终不负卿卿。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"


陈情表 / 张嗣古

一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。


南乡子·咏瑞香 / 陈中龙

一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
李真周昉优劣难。 ——郑符
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
"九天碎霞明泽国,造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝,
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 魏元吉

珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
"门巷秋归更寂寥,雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁,
"分飞南渡春风晚,却返家林事业空。
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。


清平乐·宫怨 / 徐仁友

瑶台有光鉴,屡照不应疲。片善当无掩,先鸣贵在斯。
"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
外患萧萧去,中悒稍稍瘳。振衣造云阙,跪坐陈清猷。 ——韩愈
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。


江畔独步寻花七绝句 / 周绍昌

土怪闪眸侦。蹄道补复破, ——孟郊
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。