长相思·云一涡
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
"仁圣垂文在，虚空日月悬。陵迟追哲匠，宗旨发幽诠。
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
玉有疑休泣，诗无主且言。明朝此相送，披褐入桃源。"
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
寥寥双耳更深后，如在缑山明月中。"
我今学得长生法，未肯轻传与世人。
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
长相思·云一涡拼音解释:
yan xia yi li jie peng lai .gong dian can cha xiao ri kai .
qing chen zui qi lin chun tai .wu ling shu jin xiong jin kai .kuang duo liang shou xian peng lai .
.ren sheng chui wen zai .xu kong ri yue xuan .ling chi zhui zhe jiang .zong zhi fa you quan .
jin ri yu jun wu lin xi .gong cheng zhi ci shi peng ying .
.si qu qian nian .bing sheng tang shi .bing fu qu yi .hou lai zhe shui .
yu you yi xiu qi .shi wu zhu qie yan .ming chao ci xiang song .pi he ru tao yuan ..
.jiu yu han hui he .ren zhong yi jue xian .zhong cheng bu suo meng .mei ye zi gui shan .
zhong ye wang nian jin bang zhu .bian jiang cai shu zuo tao zhen ..
liao liao shuang er geng shen hou .ru zai gou shan ming yue zhong ..
wo jin xue de chang sheng fa .wei ken qing chuan yu shi ren .
.shan bian shui bian dai yue ming .zan xiang ren jian jie lu xing .
译文及注释
译文
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地(di)打着招呼互话短长。
阴阳参合而(er)生万物，何为本源何为演变？
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
零(ling)星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
河东人薛存义将要启程，我准备把肉放在盘子里，把酒斟满酒杯，追赶进而送到江边，请他喝，请他吃，并且告诉说(shuo)：“凡是(shi)在地方上做官的人，你知道地方官的职责吗？（他们是）老百姓的仆役，并不是来役使老百姓的。凡是靠土地生活(huo)的人，拿出田亩收入的十分一来雇(gu)佣官吏，目的是让官吏为自己主持公道。现在自己做官的接受了老百姓的俸禄却不认真(zhen)给他们办事，普天之下到处都是。哪里只是不认真？而且还要贪污、敲诈等行径。假若雇一个干活的人在家里，接受了你的报酬，不认真替你干活，而且还盗窃你的财物，那么你必然很恼怒进而赶走、处罚他。现在的官吏大多是像这样的，而百姓却不敢尽情地把愤怒发泄出来并责罚他们，这是为什么呢？情势不同啊。地位情况不同而道理一样，对我们的老百姓该怎么办？有明于事理的人，能不惶恐并敬畏吗？” 薛存义代理零陵县令两年了。每天很早便起床工作，晚上还在考虑问题，辛勤用力而耗费心血，打官司的都得到公平处理，缴纳赋税的都均衡合理，老的少的都没有内怀欺诈或外露憎恶的，他的行为的确没有白拿俸禄了，他知道惶恐和敬畏也明白无误。 我低贱并且被贬谪。不能在官员的评议中参与什么评议，在他临行的时候，因此，赠给酒肉而再加上这些赠言。
媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
过了一阵还没动身，太子嫌荆轲走晚了，怀疑他有改变初衷和后悔的念头，就又请求他说：“太阳已经完全落下去了，您难道没有动身的意思吗？请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒，呵斥太子说：“今天去了而不能好好回来复命的，那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国，我之所以停留下来，是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了，请允许我告别吧!”于是出发了。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
我现在的年龄四十四岁了，祖母现在的年龄九十六岁了，这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长，而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情，乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚，并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的，天地神明，实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心，满足我微不足道的心愿，使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷，死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情，恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
注释
白帝：中国古代神话中的五天帝之一，古代指西方之神。
138.登立为帝，孰道尚之：立，位。道，导引。王逸《章句》：“言伏羲始画八卦，修行道德，万民登以为帝，谁开导而尊尚之也？”
⑥笙（shēng）：簧管乐器。
（13）矗不知其几千万落：矗立着不知它们有几千万座。矗，形容建筑物高高耸立的样子。下文“杳不知其所之也”的“杳”，用法与此相同。落，相当于“座”或者“所”。
④嘶骑：嘶叫的马声。
⑵垅：亦作“垄”，田埂。成尘：田野严重干旱，土干尘起。
赏析
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿(chang gan)妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一(de yi)座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
这两支小令短小精悍，概括(gai kuo)性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿(chang gan)妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一(de yi)座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
这两支小令短小精悍，概括(gai kuo)性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
创作背景
身为内阁首辅（相当于丞相）的严嵩和大将军仇鸾狼狈为奸，不但不举兵抵抗外侮，而且极力主张卑躬乞和。仇鸾贪生怕死，秉承严嵩意图，不让手下出兵，竟让鞑靼兵在北京附近焚掠了十几日满载而去，使人民遭受了巨大的苦难。面对内奸外侮，杨继盛怒不可遏，他奋笔疾书，上疏鲜明地斥责蒙古贵族在北京城下杀烧抢掠的罪行，指出没有报仇雪耻就议和有辱国体，提出对无条件开马市的“十不可”和“五谬”，陈述自己的爱国之心，请求朝廷举兵抗敌。不想对于开马市与蒙古鞑靼部贸易之事，明世宗已经颁下圣旨，以皇帝之尊，岂能收回成命？何况世宗一向刚愎自用。他以杨继盛有意阻挠边计，动摇人心为名，将杨继盛关进了监狱。后来，又把杨继盛贬到边远的陕西狄道县（今甘肃临洮）去做一个未入流的小官。
汪轫( 魏晋 )
收录诗词 (3956) 首
简 介
汪轫 （1711—1767）江西武宁人，字辇云，一字迂行，号鱼亭。干隆优贡生，官吉水训导。治古文有名当世，尤好为诗。与蒋士铨相亲，又以工诗齐名。少时孤贫，为人戆直。有《鱼亭诗钞》、《藻香馆词》。
运命论
（县主许穆诗）
通灵一颗正金丹，不在天涯地角安。讨论穷经深莫究，
"真宰动洪炉，万物皆消息。唯有三珠树，不用东风力。
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
入夜声则厉，在昼声则微。神灵斥众恶，与我作风威。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
八月十五夜月二首
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
不得登，登便倒。
"九经三史学，穷妙又穷微。长白山初出，青云路欲飞。
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
"怪得犬惊鸡乱飞，羸童瘦马老麻衣。
"真性在方丈，寂寥无四邻。秋天月色正，清夜道心真。
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
唯师草圣艺偏高，一掬山泉心便足。"
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
惟君心与我心同，方敢倾心与君说。"
鸟幽声忽断，茶好味重回。知住南岩久，冥心坐绿苔。"
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
塘上行
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
暮狖啼空半，春山列雨馀。舟中有新作，回寄示慵疏。"
去矣丹霄路，向晓云冥冥。"
营营功业人，朽骨成泥沙。"
"大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
岛香思贾岛，江碧忆清江。囊橐谁相似，馋慵世少双。
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
"我见苏州昆山佛殿中，金城柱上有二龙。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
"上台言任养疏愚，乞与西城水满湖。吹榻好风终日有，
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
采桑子·春深雨过西湖好
"帖里大还丹，多年色不移。前宵盗吃却，今日碧空飞。
千岁却归天上去，一心珍重世间人。"
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
旄竿瀚海扫云出，毡骑天山蹋雪归。"
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
今日忽登虚境望，步摇冠翠一千峰。"
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
放鹤亭记
藓乱珍禽羽，门稀长者车。冥机坐兀兀，着履行徐徐。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
右台御史胡。"
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
对此留君还欲别，应思石de访春泉。"
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子，章句争堪狎士流。
元夕二首
"古观秋木秀，冷然属鲜飙。琼葩被修蔓，柏实满寒条。
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
耿耿已及旦，曷由开此襟。幽期谅未偶，胜境徒自寻。
山遥晴出树，野极暮连空。何以念兄弟，应思洁膳同。"
银星钉称衡，绿丝作称纽。买人推向前，卖人推向后。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
"周郎怀抱好知音，常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇，
"独怜苍翠文，长与寂寥存。鹤静窥秋片，僧闲踏冷痕。
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
气笼星欲尽，光满露初多。若遣山僧说，高明不可过。"
生不怕京兆尹（左），死不畏阎罗王（右）。
"泽国闻师泥日后，蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁，
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
寄王屋山人孟大融
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
两山夹沧江，豁尔开天门。须臾轻舟远，想象孤屿存。
白日不可污，清源肯容垢。持此山上心，待君忘情友。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。
徙倚前看看不足。"