寄欧阳舍人书
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。"
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
世事徒三窟，儿曹且一经。丁宁速赊酒，煮栗试砂瓶。"
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
尽日尊前谁是客，秋山含水有清辉。"
《唐诗纪事》）"
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
寄欧阳舍人书拼音解释:
jin yuan shuang qi bi liu zhong .yuan bian hua zhu nong ru xiu .wei bei shan chuan dan si kong .
yi xi gua zhou du tou su .tian feng chui jin guang ling chen ..
.ji de hua kai xue man zhi .he feng he die dai hua yi .
nai zhi xing shi tian .xi shi ren .mo qing he bian gu fG.fei zuo tian shang qi lin .
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
.jin que zheng quan jing xian gong .du tao zheng zhao wo san feng .ji qun wei bi rong yu he .
shi shi tu san ku .er cao qie yi jing .ding ning su she jiu .zhu li shi sha ping ..
ting chui he ban jiao .chuang lu yue wei leng .ju ru lun xin di .zheng wu su zhe zeng ..
jin ri zun qian shui shi ke .qiu shan han shui you qing hui ..
.tang shi ji shi ...
si ye cang mang ji .qian jia huang lang zhong .ye mi san rao que .zhou duan yi xing hong .
译文及注释
译文
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
尾声：“算了吧！
并不是道人过来嘲笑，
有谁见过任公子，升入云天(tian)骑碧驴？
传(chuan)说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗(shi)篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技(ji)能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑(ban)白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪(lei)交进。
注释
6、 何不用也：什么手段不可用呢？
45.忠谠句：谓忠诚敢言之士惨遭杀害。醢与菹，即菹醢，肉酱。此处用作动词，即被杀戮。
（31）荩臣：忠臣。
⑤楚人重鱼：《风俗通》：“吴楚之人嗜鱼盐，不重禽兽之肉。”
[78]命俦啸侣：招呼同伴。俦，伙伴、同类。
⑦辇下：皇帝辇毂之下，京师的代称，犹言都下。
[8]羁（jī 鸡）囚：留在外地的囚犯。羁，羁留，停留。
赏析
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以议论说理见著的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（《明妃曲和王介甫作》）的质直表现。后来苏辙出使辽国时，在《虏帐》诗中(shi zhong)也是“舂粮煮雪安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓射猎本天性”（《栾城集》卷十六）的夹叙夹议。比较起来，柳开此诗犹有唐人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”，“使河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（《宋史？柳开传》），则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验紧密相关的。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中(zhi zhong)，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
总体来说，这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调，继而转入对仙人不复现的失望，对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑，对容颜日改的无可奈何，表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此，诗人的感情潮水已退入最低谷，到了“山重水复疑无路”的境地。这时，诗人又以超然挥洒的笔触，突然推开去，独辟蹊径，以面对酒杯的联想、发问，表达了“含情”有待的高远精神追求，从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁，实则整然有序，浑然天成的艺(de yi)术结构，显示出这首诗“飘逸”的风格。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以议论说理见著的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（《明妃曲和王介甫作》）的质直表现。后来苏辙出使辽国时，在《虏帐》诗中(shi zhong)也是“舂粮煮雪安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓射猎本天性”（《栾城集》卷十六）的夹叙夹议。比较起来，柳开此诗犹有唐人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”，“使河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（《宋史？柳开传》），则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验紧密相关的。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中(zhi zhong)，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
总体来说，这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调，继而转入对仙人不复现的失望，对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑，对容颜日改的无可奈何，表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此，诗人的感情潮水已退入最低谷，到了“山重水复疑无路”的境地。这时，诗人又以超然挥洒的笔触，突然推开去，独辟蹊径，以面对酒杯的联想、发问，表达了“含情”有待的高远精神追求，从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁，实则整然有序，浑然天成的艺(de yi)术结构，显示出这首诗“飘逸”的风格。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
创作背景
此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗，并为之作此序文。作者以诗笔行文，洋溢着诗情画意。虽然是文，却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品，景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息，光明洞彻，爽朗不尽，将生活升华到诗的高度。
孙周卿( 金朝 )
收录诗词 (3741) 首
简 介
孙周卿 孙周卿[元]（约公元一三二〇年前后在世）名不详，古邠（今陕西旬邑县东北）人。生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。生平不详。孙楷第《元曲家考略》谓“邠”乃“汴”之误，则云其河南开封市人。曾客游湘南、巴丘。有女蕙兰，工诗，嫁诗人傅若金，早卒。
鸿鹄歌
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
漆园
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
"坐床难稳露蝉新，便作东西马上身。醲酒却输耽睡客，
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
国风·鄘风·墙有茨
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
他人折尽月中桂，惆怅当年江上鸥。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
秦楚年年有离别，扬鞭挥袖灞陵桥。"
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
去是黄昏后，归当胧fC时。叉衣吟宿醉，风露动相思。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
范增论
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
与小女
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
"倚涧临溪自屈蟠，雪花销尽藓花干。
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
微臣傲爵能轻主，霸主如何敢傲人。"
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
爽得心神便骑鹤，何须烧得白朱砂。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
登科后
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
题骤马冈
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞，还将溪鸟共渔矶。
田翁
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
禹庙
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
"为政残苛兽亦饥，除饥机在养疲羸。
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。"
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。