满江红·建康史帅致道席上赋
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
终期一艇载樵去，来往使帆凌白波。"
"白社幽闲君暂居，青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖，
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
羽林六军各出射，笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数，
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
满江红·建康史帅致道席上赋拼音解释:
cao xi pan jin le .hua fan dao yu hu .tu jie hao zhang ju .wu li zhi qian tu ..
ping feng zhou fang hua xian yao .sui jiu dan qing se ban xiao . xie yi yu chuang luan fa nv .fu chen you zi du jiao rao .
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
zhong qi yi ting zai qiao qu .lai wang shi fan ling bai bo ..
.bai she you xian jun zan ju .qing yun qi ye wo quan shu .kan feng jian cao gui luan ye .
di cheng chen meng yi nian jian .xu zhou shang tan ying nan jie .fei niao kong can juan wei huan .
chu cao liu cong yao .xun shan shang shi ti .ke hui he shui zhang .feng qi xi yang di .
yu lin liu jun ge chu she .long shan luo ye zhang ju wei .diao gong xiu du bu zhi shu .
.wu di wu mei zhi yi shen .gui lai kong fu man chuang chen .
.xie yu fei si zhi xiao kong .shu lian ban juan ye ting feng .
译文及注释
译文
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲(bei)。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽(geng)咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳(yang)关》一曲犹未奏完，离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。
为何与善变的有(you)易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
明(ming)天凌晨出发去大楼山，那里山峦起伏。
哑哑争飞，占枝朝阳。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城(cheng)春景。
你见我没有衣(yi)衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求(qiu)而买酒。
注释
赵倢伃：河间（治所在今河北献县东南）人，生病六年以后两手拳曲。武帝狩猎路过河间的时候，张开她的双手，手指即时伸直，由此得到皇上宠幸，入宫为倢伃。倢伃、嫔妃的称号在汉武帝时期开始设置，次于皇后、昭仪，位列第三。
8.黛：画眉膏，墨绿色。类扫迹：像扫帚扫的似的。形容天真澜漫，随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉，把眉毛画得象扫帚扫的一样。
郑武公：名掘突，郑桓公的儿子，郑国第二代君主。
⒃劳形：使身体劳累（“使”动用法）。劳：形容词的使动用法，使……劳累。形：形体、身体。
107、兵革刑法：指武器装备和法制规章。
赏析
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八(zhong ba)句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌，而且也显示了(shi liao)周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结(zuo jie)构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
其二
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前(ci qian)在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复(zhong fu)只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同(xiang tong)，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌，而且也显示了(shi liao)周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结(zuo jie)构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
其二
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前(ci qian)在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复(zhong fu)只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同(xiang tong)，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
李纾( 两汉 )
收录诗词 (6322) 首
简 介
李纾 李纾，字仲舒，礼部侍郎李希言之子。少有文学。天宝末，拜秘书省校书郎。大历初，吏部侍郎李季卿荐为左补阙，累迁司封员外郎、知制诰，改中书舍人。寻自虢州刺史征拜礼部侍郎。德宗居奉天，择为同州刺史，寻弃州诣梁州行在，拜兵部侍郎。反正，兼知选事。李怀光诛，河东节度及诸军会河中，诏往宣劳节度，使还，敷奏合旨，拜礼部侍郎。
着
"商气飒已来，岁华又虚掷。朝云藏奇峰，暮雨洒疏滴。
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
愿得句芒索青女，不教容易损年华。"
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
谢公亭·盖谢脁范云之所游
"客见天台县，闾阎树色间。骖回几临水，带缓独开山。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
"三十六鳞充使时，数番犹得裹相思。
草青见军过，草白见军回。军回人更多，尽系西戎来。"
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
乞巧
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
去矣时难遇，沽哉价莫酬。满枝为鼓吹，衷甲避戈矛。
坐次欹临水，门中独举杯。谁为旦夕侣，深寺数僧来。"
"五字诗成卷，清新韵具偕。不同狂客醉，自伴律僧斋。
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。
周颂·时迈
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
"野艇几西东，清泠映碧空。褰衣来水上，捧玉出泥中。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
当时自谓宗师妙，今日惟观对属能。
皓然纤指都揭血，日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽，
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
"常言吃药全胜饭，华岳松边采茯神。
于令仪诲人
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
书生说太苦，客路常在目。纵使富贵还，交亲几坟绿。"
海秋蛮树黑，岭夜瘴禽飞。为学心难满，知君更掩扉。"
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
留春令·画屏天畔
远公一去兜率宫，唯有面前虎溪水。"
虎拙休言画，龙希莫学屠。转蓬随款段，耘草辟墁垆。
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
"暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
于易水送人 / 于易水送别
"名高身未到，此恨蓄多时。是夕吟因话，他年必去随。
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑，几宿因月滞三湘。
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
"暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
莺啼序·重过金陵
猿啼和峡雨，栈尽到江波。一路白云里，飞泉洒薜萝。"
朝容萦断砌，晴影过诸邻。乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
"作尉长安始三日，忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去，
"调瑟劝离酒，苦谙荆楚门。竹斑悲帝女，草绿怨王孙。
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
溪院秋先雪，山堂古有精。当时挂锡处，树老几枝倾。"
别范安成
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去，时情深付碧波流。
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急，承露盘中月彩圆。
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。"