石鼓歌
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
石鼓歌拼音解释:
.xiu lin hong an luo hua dian .gu qu xin lai gan zi ran .jue sai miao chun bei han yue .
geng yi hai yang chui diao lv .xi nian xiang yu cao qi qi ..
ying jin chan luo sa she qi .suan ni qing pen rui yan mi .
.song gui yan xia bi fan gong .shi liu xian qu fang zhi gong .
yu ren shi jie yang .jia mou zhong zhu xing .si fang guan qi wo .bi jing nian gu ping ..
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
yuan ye kuang chao mian .guan he fen za zhong .qing hui ying zhu ri .cui se ming yun song .
sheng zhu shang xun ye .bian cheng zui hui guang .yu wo qing chou miu .xiang zhi jiu fen fang .
zheng bei shi shang shi wu xian .xi kan shui zhong chen geng duo ...yong zhou jiang gan gan xing ..
wu ling qi yi fu .wu xia meng zhong mi .du li xiao hun jiu .shuang shuang hao niao ti ..
译文及注释
译文
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清(qing)凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
情人(ren)冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还(huan)能闻到她身上的香气。
播撒百谷的种子，
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
战(zhan)士只知道在战场上，要为国捐躯。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
金溪有个叫方仲永的百姓，家中世代以耕田为业。仲永长到五岁时，不曾认识书写工具。忽然有一天仲永哭着索要这些东西。他的父亲对此感到诧异，就向邻居那里把那些东西借来给他。仲永立刻写下了四句，并自己题上自己的名字。这首诗以赡养父母和团结同宗族的人为主旨，给全乡的秀才观赏。从此，指定事物让他作诗，方仲永立刻就能完成，并且诗的文采和道理都有值得欣赏的地方。同县的人们对此都感到非常惊奇，渐渐地都以宾客之礼对待他的父亲，有的人花钱求取仲永的诗。方仲永父亲认为这样有利可图，就每天带领着仲永四处拜访同县的人，不让他学习。 我听到这件事很久了。明道年间，我跟随先父回到家乡，在舅舅家见到方仲永，他已经十二三岁了。我叫他作诗，写出来的诗已经不能与从前的名声相称。又过了七年，我从扬州回来，再次到舅舅家去，问起方仲永的情况，回答说：“他的才能消失了，和普通人没有什么区别了。” 王安石说：方仲永的通达聪慧，是先天得到的。他的天赋，比一般有才能的人要优秀得多；但最终成为一个平凡的人，是因为他后天所受的教育还没有达到要求。他得到的天资是那样的好，没有受到正常的后天教育，尚且成为平凡的人；那么，现在那些本来就不天生聪明，本来就是平凡的人，又不接受后天的教育，难道成为普通人就为止了吗？
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
分别后不知你(ni)的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
六朝古迹只剩下几个土包包，曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
注释
谓：对……说。
（23）式：乃，则。榖（gǔ）：善，此指福。以：与。女：汝。
第二段
⑵浩浩：形容水势广大的样子。
3、麝煤：制墨的原料，后又以为墨的别称。词里指水墨画。
⑶将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
⑵鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。
赏析
全诗紧扣住一“愤”字，可分为两(wei liang)部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心，后半感叹时不再来，壮志难酬。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑(xiao)感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能(geng neng)看出作者的用意了。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
此诗中最精彩的是“荷花(he hua)娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山(ze shan)之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
情景交融的艺术境界
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑(xiao)感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能(geng neng)看出作者的用意了。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
此诗中最精彩的是“荷花(he hua)娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山(ze shan)之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
情景交融的艺术境界
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
李元嘉( 南北朝 )
收录诗词 (3512) 首
简 介
李元嘉 李元嘉（618-688年）唐高祖第十一子，母为宇文昭仪，唐太宗李世民异母弟，李唐宗室、画家，妃为房玄龄之女。工行草书，善画龙、马、虎、豹。《旧唐书本传》、《唐书本传》、《历代名画记》、《书断》有记载。母亲为宇文昭仪——宇文士及之妹，另有一弟李灵夔封为鲁王。性喜布衣，不以皇子自居。其画作优于二阎。韩王妃为房玄龄之女房氏。有子李训、李谊、李撰、李谌等。
活水亭观书有感二首·其二
细泉松径里，返景竹林西。晚与门人别，依依出虎溪。"
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
平沙向旅馆，匹马随飞鸿。孤城倚大碛，海气迎边空。
送张舍人之江东
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
才经冬至阳生后，今日工夫一线多。
凤无琅玕实，何以赠远游。裴回相顾影，泪下汉江流。"
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
闻笛添归思，看山惬野情。皇华今绝少，龙额也相迎。"
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
曾闻昔时人，岁月不相待。"
高帝求贤诏
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
犹言看不足，更欲剪刀裁。"
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
"秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀，
阳湖道中
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。"
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
明晨复趋府，幽赏当反思。"
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
"缭绕长堤带碧浔，昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直，
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
人有负盐负薪者
忽作万里别，东归三峡长。"
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
吐言贵珠玉，落笔回风霜。而我谢明主，衔哀投夜郎。
见《吟窗杂录》）"
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
浣溪沙·谁念西风独自凉
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
枕籍琴书满，褰帷远岫连。我来如昨日，庭树忽鸣蝉。
他日白头空叹吁。"
白华
东风吹山花，安可不尽杯。六帝没幽草，深宫冥绿苔。
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
尔去且勿喧，桃李竟何言。沙丘无漂母，谁肯饭王孙。"
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
玉指调筝柱，金泥饰舞罗。宁知书剑者，岁月独蹉跎。"
喜春来·春盘宜剪三生菜
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
回轩自郭南，老幼满马前。皆贺蚕农至，而无徭役牵。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。