墨萱图二首·其二
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
不甘长在诸生下，束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰，
"孙武倾心与万夫，削平妖孽在斯须。才施偃月行军令，
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
苔作轻衣色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
愁上中桥桥上望，碧波东去夕阳催。"
防风谩有专车骨，何事兹辰最后来。"
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
墨萱图二首·其二拼音解释:
zhi dao qi yi wang .an tou shui bu yi .yin jun wen xing yi .you lei shi jiang li ..
bu gan chang zai zhu sheng xia .shu shu xie jian li jia xiang .li zhua gou shang ying .
.sun wu qing xin yu wan fu .xiao ping yao nie zai si xu .cai shi yan yue xing jun ling .
jin lai lan jing fan kan xi .luan hou shuang xu chang ji jing ..
keng lai dou ya huo .yong chu jing cuo zu .xian yi ba long jiao .xuan ru po jiao shi .
tai zuo qing yi se .bo wei cu zhu sheng .an yun lian bin shi .sha yue dui mei sheng .
.yuan shan gao zhi si you zai .zhong yi wei lou jin yi bei .xie shou yi sui zheng zhao ru .
mo guai dang huan que chou chang .quan jia yu shang wu hu zhou ..
chou shang zhong qiao qiao shang wang .bi bo dong qu xi yang cui ..
fang feng man you zhuan che gu .he shi zi chen zui hou lai ..
.mo shi fu rong kai man mian .geng you shen qing si fei yan .
译文及注释
译文
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜(shuang)。
万舸千舟江上(shang)往来，连帆一片过扬州。
此地三百年来经历了四十(shi)多个皇帝，所有的(de)(de)功名事业都随流水东去。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
白色骏马在大路上鸣叫，众人意气激昂为他送行。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房(fang)屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划(hua)桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗(shi)节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
一年将尽，这身子将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
注释
101. 知：了解。故：所以。
⑼白芷：伞形科草本植物，高四尺余，夏日开小白花。
弑：臣杀君、子杀父为弑。
⑻渚：小洲，水中小块陆地。
④道休孤二句：意谓说道不要辜负你我的密约，这绢丝上的深盟即可为凭。孤，辜负、对不住之义。唐贾岛《喜雍陶至》：“且莫孤此兴，勿论穷与通。” 鉴取，察知了解。 取，助词，表示动作之进行。深盟，指男女对天发誓，永结同心的盟约。
136.揳（ia2夹）：抚。梓瑟:梓木所制之瑟。
28.蝉则千转（zhuàn）不穷：蝉儿长久不断地鸣叫。则，助词，没有实在意义。千转：长久不断地叫。千，表示多，“千”与下文“百”都表示很多。转，通“啭”鸟鸣声。这里指蝉鸣。穷，穷尽。
指虞、夏、商、周。此：指秦。
谢公：指南朝诗人谢灵运。谢灵运喜欢游山。游天姥山时，他曾在剡溪这个地方住宿。
赏析
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉(gan jue)，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分，字里行间直陈直叙，除了对亡友的沉痛悼念之外，对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切，悲愤交加，寓情与景，寄意遥深。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之一，即秦襄公的宠臣。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔；善理者，正六官。”所以此章通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
对这首诗主旨的解说，各家之见颇有差异。《毛诗序》云：“《《泂酌》佚名 古诗》，召康公戒成王也。言皇天亲有德，飨有道也。”扬雄《博士箴》（《艺文类聚·职官部》引）云：“公刘挹行潦而浊乱斯清，官操其业，士执其经。”陈乔枞《鲁诗遗说考》以之为鲁诗之说。王先谦《诗三家义集疏》云：“三家以诗为公刘作，盖以戎狄浊乱之区而公刘居之，譬如行潦可谓浊矣，公刘挹而注之，则浊者不浊，清者自清。由公刘居豳之后，别田而养，立学以教，法度简易，人民相安，故亲之如父母。……其详则不得而闻矣。”其详既不得闻，三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说，似乎更觉缥缈，此诗的文本自然有劝勉之意，但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说“当是奴隶被迫自远地汲水者所作，此非奴才诗人之歌颂(song)，而似奴隶歌手之讽刺”，似更(si geng)迂远。相比较而言，高亨《诗经今注》所说“这是一首为周王或诸侯颂德的诗，集中歌颂他能爱人民，得到人民的拥护”，还是比较圆通的。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉(gan jue)，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分，字里行间直陈直叙，除了对亡友的沉痛悼念之外，对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切，悲愤交加，寓情与景，寄意遥深。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之一，即秦襄公的宠臣。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔；善理者，正六官。”所以此章通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
对这首诗主旨的解说，各家之见颇有差异。《毛诗序》云：“《《泂酌》佚名 古诗》，召康公戒成王也。言皇天亲有德，飨有道也。”扬雄《博士箴》（《艺文类聚·职官部》引）云：“公刘挹行潦而浊乱斯清，官操其业，士执其经。”陈乔枞《鲁诗遗说考》以之为鲁诗之说。王先谦《诗三家义集疏》云：“三家以诗为公刘作，盖以戎狄浊乱之区而公刘居之，譬如行潦可谓浊矣，公刘挹而注之，则浊者不浊，清者自清。由公刘居豳之后，别田而养，立学以教，法度简易，人民相安，故亲之如父母。……其详则不得而闻矣。”其详既不得闻，三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说，似乎更觉缥缈，此诗的文本自然有劝勉之意，但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说“当是奴隶被迫自远地汲水者所作，此非奴才诗人之歌颂(song)，而似奴隶歌手之讽刺”，似更(si geng)迂远。相比较而言，高亨《诗经今注》所说“这是一首为周王或诸侯颂德的诗，集中歌颂他能爱人民，得到人民的拥护”，还是比较圆通的。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
创作背景
估计此诗是作者随元演去太原看元演父亲时所写。元演父亲是当地的军事长官，李白在那里渡过非常美妙的一段时间，白吃白喝白玩近一年，也许当时想投笔从戎。后来，还是和元演一起回家了。
国风·周南·汉广
"繁霜作阴起，朱火乘夕发。清昼冷无光，兰膏坐销歇。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
方士飞轩驻碧霞，酒寒风冷月初斜。
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望，岂堪高处更逡巡。
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。清泉出石砌，好树临柴关。
箕山
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
"偶逐星车犯虏尘，故乡常恐到无因。
"旧业在东鄙，西游从楚荆。风雷几夜坐，山水半年行。
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝，易义精于梅子真。
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制，土宜多说似吴风。
河渎神·汾水碧依依
小炉低幌还遮掩，酒滴灰香似去年。"
"共寻花思极飞腾，疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟，
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
一封书未返，千树叶皆飞。南过洞庭水，更应消息稀。"
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
已觉寒松伏，偏宜后土疲。好邀清啸傲，堪映古茅茨。
咏弓
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
"杉风振旅尘，晚景藉芳茵。片水明在野，万花深见人。
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
"南国韶光早，春风送腊来。水堤烟报柳，山寺雪惊梅。
劝酒提壶鸟，乘舟震泽人。谁知沧海月，取桂却来秦。"
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
沧浪歌
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
"秋庭怅望别君初，折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦，
野馈夸菰饭，江商贾蔗饧。送神抱瓦釜，留客上瓷觥。
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
晚木蝉相应，凉天雁并飞。殷勤记岩石，只恐再来稀。"
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
酒泉子·谢却荼蘼
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩，祝尧嘉气霭楼台。
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
"日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪，
北青萝
"贵提金印出咸秦，潇洒江城两度春。一派水清疑见胆，
"都堂公试日，词翰独超群。品秩台庭与，篇章圣主闻。
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
自向波间葬鱼腹，楚人徒倚济川舟。"
"担锡归来竹绕溪，过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息，
此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓，
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
生查子·新月曲如眉
青童传语便须回，报道麻姑玉蕊开。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
"赴辟依丞相，超荣事岂同。城池当陇右，山水是关中。
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
忆王孙·夏词
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
何期遇訾毁，中道多左迁。天下皆汲汲，乐天独怡然。
"祥云皓鹤盘碧空，乔松稍稍韵微风。绛节影来，
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
"野云如火照行尘，会绩溪边去问津。才子省衔非幕客，
乔山人善琴
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
"昔着政声闻国外，今留儒术化江东。青云旧路归仙掖，
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
"定拟孜孜化海边，须判素发侮流年。波涛不应双溪水，
山家草木寒，石上有残雪。美人望不见，迢迢云中月。"
知君暗宰人间事，休把苍生梦里裁。"
墙外莺声肯有心。日晚向隅悲断梗，夜阑浇酒哭知音。