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醉太平·讥贪小利者

近现代 / 张蕣

"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
茗滑香黏齿,钟清雪滴楼。还须结西社,来往悉诸侯。"
"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
此日江边赠君后,却携筇杖向东林。"
君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。
"出入朱门未忍抛,主人常爱语交交。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
阿姑婆见作天子,傍人不得枨触。"
"琼枝的皪露珊珊,欲折如披玉彩寒。
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。


醉太平·讥贪小利者拼音解释:

.wo lai shen chu zuo .sheng jue you yin si .hu si xiao xiang an .yu sheng feng yu shi .
ming hua xiang nian chi .zhong qing xue di lou .huan xu jie xi she .lai wang xi zhu hou ..
.bu zhi chi fu ke .yin hui shi he qing .dan bi en you zai .cang zhou shang zan xing .
ci ri jiang bian zeng jun hou .que xie qiong zhang xiang dong lin ..
jun bu jian han wang li jin de gan kun .ru he qiu yu sa miao men .
nan bei sui wu shi .dong xi yi si ping .xia gen sheng shi pian .xiang ji huai sha ting .
.chu ru zhu men wei ren pao .zhu ren chang ai yu jiao jiao .
.he jian jiu shan chuan .kong lai jin bai nian .wen jun yu qin he .zhong ri zai yu chuan .
a gu po jian zuo tian zi .bang ren bu de cheng chu ..
.qiong zhi de li lu shan shan .yu zhe ru pi yu cai han .
.tong nian sui fa lv .jia shi ben ru liu .zhang ju san sheng xue .qing liang wan li you .

译文及注释

译文
十岁到野外踏青,想象着荷花(hua)做自己的衣裙(qun)。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
左右的男女们都在喧哗,有的还(huan)因饥饿哭声啾啾。
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥(ge)帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮(lun)明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。
经常涉足偏僻村落,拨(bo)开草丛相互来往。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像(xiang)是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮(huai)南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
天上万里黄云变动着风色,
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。

注释
⑻三危:山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
塞鸿:边地的鸿雁。
岸上:席本作“上岸”。
(13)危明主,忧治世——即使遇到贤明的君主,还以为他可危;即使处在政治清明的时代,还以为时局可忧。
①青衫湿:词牌名,此调体格多样,为双调。
8.睥睨(pìnì):城墙上如齿状的矮墙。
98.此:这,指代上面说的三世以前封侯的、他们的子孙没有继承侯位的这件事。
④文、武:周文王与周武王。
307、用:凭借。

赏析

  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  在军中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶(rong rong)下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  《九歌》是一组祭歌,共11篇,是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意,以哀悼死难的爱国将士,追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节,先是描写在一场短兵相接的战斗中,楚国将士奋死抗敌的壮烈场面,继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云(yun)”一句可知,这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹,冲乱楚军的战阵,欲长驱直入时,楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出,这辆原有四匹马拉的大车,虽左外侧的骖马已中箭倒毙,右外侧的骖马也被砍伤,但他的主人,楚军统帅仍毫无惧色,他将战车的两个轮子埋进土里,笼住马缰,反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀,引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽,战场上只留下一具具尸体,静卧荒野。
  紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心:承受着晋朝的恩宠,国家遭受厄运时,自然要感奋而起,为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家,刘琨艰苦转战,备尝艰辛,甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾,为了国家,他确实做到了奋不顾身。
  全诗抒写至此,笔锋始终还都针对着“惜费”者。只是到了结尾,才突然“倒卷反掉”,指向了人世的另一类追求:仰慕成仙者。对于神仙的企羡,从秦始皇到汉武帝,都干过许多蠢事。就是汉代的平民,也津津乐道于王子乔被神秘道士接上嵩山、终于乘鹤成仙的传说。在汉乐府中,因此留下了“王子乔,参驾白鹿云中遨。下游来,王子乔”的热切呼唤。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦(见《古诗十九首·驱车上东门》:“服食求神仙,多为药所误。不如饮美酒,被服纨与素”)。所以,对于那些还在做着这类“成仙”梦的人,诗人便无须多费笔墨,只是借着嘲讽“惜费”者的余势,顺手一击,便就收束:“仙人王子乔,难可与等期!”这结语在全诗似乎逸出了主旨,一下子岔到了“仙人”身上,但诗人之本意,其实还在“唤醒”那些“惜费”者,即朱筠《古诗十九首说》指出的:“仙不可学,愈知愚费之不可惜矣”。只轻轻一击,即使慕仙者为之颈凉,又照应了前文“为乐当及时”之意:收结也依然是旷达而巧妙的。
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼(yang lou)》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景(chun jing)图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨(ku hen)。
  这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考,但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓,有感而作。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

张蕣( 近现代 )

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简 介

张蕣 张蕣,南和人。顺治丁酉举人,由教谕历官国子监助教。

清人 / 佟世思

要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下,君已乘轺气势豪。
玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,
雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息,欲来千里阻刀兵。
剥而复,否而泰,进退往来定交会。弦而望,明而晦,
长江春气寒,客况棹声闲。夜泊诸村雨,程回数郡山。
法受诸侯请,心教四子传。春生雪山草,香下棘林天。


秋江送别二首 / 田娥

君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。
安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"
舍此应休也,何人更赏之。淹留仙境晚,回骑雪风吹。"
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
藓乱珍禽羽,门稀长者车。冥机坐兀兀,着履行徐徐。
夕望层城眼欲穿,晓临明镜肠堪绝。"


追和柳恽 / 郭广和

"拥衲对芳丛,由来事不同。鬓从今日白,花似去年红。
未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
出震同中古,承干动四夷。恩颁新命广,泪向旧朝垂。
"勐势微开万里清,月中看似日中明。此时鸥鹭无人见,
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺,一尚难明强说三。
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"
禅子方外期,梦想山中路。艰难亲稼穑,晨夕苦烟雾。


临平泊舟 / 韦承庆

岁暮良工毕,言是越朋侪。今日纶言降,方知愚计喎。"
"久住荆溪北,禅关挂绿萝。风清闲客去,睡美落花多。
粘粉为题栖凤竹,带香因洗落花泉。(同上)"
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,
南山有云鹄在空,长松为我生凉风。高友朗咏乐其中,
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居,松萝抛掷十年馀。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。


送柴侍御 / 陈显

"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
何忍不蒙学士。墨制帘下出来,微臣眼看喜死。"
"心魂役役不曾归,万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃,
常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。
喜擎绣段攀金鼎,谢脁馀霞始是霞。"
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉,众岭秋空敛翠烟。


江畔独步寻花七绝句 / 释法具

半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。
杏花如雪柳垂丝,春风荡飏不同枝。"
唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。"
方知鼎贮神仙药,乞取刀圭一粒看。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。
"夜钓洞庭月,朝醉巴陵市。却归君山下,鱼龙窟边睡。
有事,辄云待钱来,后果以钱镠代之。此上钱镠句也)


木兰花·拟古决绝词柬友 / 燮元圃

"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
道格何曾格,言煳又不煳。浑身总是眼,还解识人无。
堪想画堂帘卷次,轻随舞袖正纷纷。"
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数,歃血为盟不到头。
始信大威能照映,由来日月借生光。"
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
紫髯之伴有丹砂。


临终诗 / 高梦月

过片晴云淡,消残暮雪虚。岳阳多异境,搜思勿令疏。"
赖以王猷盛,中原无凶慝。杨公当此晨,省灾常旰食。
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
三山期望海,八月欲观涛。几日西陵路,应逢谢法曹。"
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
他时画出白团扇,乞取天台一片云。"
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海,复跨青牛入洞天。


永州八记 / 蔡任

"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
楚月船中没,秦星马上残。明年有公道,更以命推看。"
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
月共虚无白,香和沆瀣清。闲寻古廊画,记得列仙名。"
夜来月苦怀高论,数树霜边独傍栏。"
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"


有赠 / 文洪

抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊,更无色似碧桃花。
好进梵文沾帝泽,却归天策继真风。"
处世无他望,流年有病僧。时惭大雅客,遗韵许相承。"
春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"