江南旅情
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
揭手便拈金碗舞，上皇惊笑悖拏儿。"
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
断续同清吹，洪纤入紫氛。长言听已罢，千载仰斯文。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"陇头禾偃乳乌飞，兀倚征鞍倍忆归。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
江南旅情拼音解释:
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
jiao jie han pian jing .pei hui ye zhuan yi .shui lian you jing zai .chang yu shang xin sui ..
yu zhong you zhen dao .suo shuo bu ru ci .hou shen shi shen cun .wu wen zhu lao shi ..
ji mo chun feng hua luo jin .man ting yu jia si qiu tian ..
jie shou bian nian jin wan wu .shang huang jing xiao bei na er ..
ta shi xiang zhu si fang qu .mo lv chen sha lu bu kai .
duan xu tong qing chui .hong xian ru zi fen .chang yan ting yi ba .qian zai yang si wen ..
dong li du zhuo yi tao ran .zi cong jiu yue chi zhai jie .bu zui zhong yang shi wu nian ..
.long tou he yan ru wu fei .wu yi zheng an bei yi gui .
pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
.zeng shi yun xian zhi xiao shi .fu rong tou shang wan qing si .
译文及注释
译文
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
花开了(liao)草都长了出来，鸟(niao)儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
饮酒娱乐不肯停歇，沉湎其中日夜相继。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样(yang)。春天就要(yao)过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能(neng)消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
生与死都是一种幻觉，梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢(ne)。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
门外是一座秀丽挺拔(ba)的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
一夜凄凄角声把晓色催来，看晓漏已是黎明时分，斗转星横，天将破(po)晓。转眼天光大亮，报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春，西风还余威阵阵，花儿仍然受到料峭春寒的威胁，那有心思出来争春！
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
注释
窅窅（yǎo）：隐晦的样子。
⑺坐看：空看、徒欢。
（35）出：产生。自：从。
齐，王舅也：周成王的母亲是姜太公的女儿。
峭寒：料峭
⑸云物：景物。乡国：家乡。
黑发：年少时期，指少年。
赏析
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨(ai yuan)的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以(suo yi)感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花(ju hua)，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后(liao hou)两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨，又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹，使文章充满了感情，这两层对比，也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际，用武之地也”，又写“自唐失其政。海内分裂，豪杰并起而争”，都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后，百姓能够丰足安乐，则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易，弥足珍贵。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出(yin chu)同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美(yan mei)。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨(ai yuan)的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以(suo yi)感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花(ju hua)，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后(liao hou)两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨，又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹，使文章充满了感情，这两层对比，也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际，用武之地也”，又写“自唐失其政。海内分裂，豪杰并起而争”，都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后，百姓能够丰足安乐，则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易，弥足珍贵。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出(yin chu)同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美(yan mei)。
创作背景
唐宪宗元和六年（811）至八年，白居易因母亲逝世，离开官场，回家居丧，退居于下邽渭村（今陕西渭南县境）老家。退居期间，他身体多病，生活困窘，曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗，就作于这一期间的元和“八年十二月”。
释今音( 两汉 )
收录诗词 (4846) 首
简 介
释今音 今音(?—一六六一)，字梵音。番禺人。俗姓曾，原名起霖，字湛师。诸生。天然禅师从弟。明桂王永历九年（一六五五）于栖贤登具，十二年（一六五八）随天然老人还雷峰。十五年，游罗浮，坐化华首台上。着有《古镜遗稿》一卷。事见清宣统《番禺县续志》卷二七。
陌上花·有怀
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧，一柱中维彻底金。
"寺深松桂无尘事，地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂，
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
严先生祠堂记
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
"林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月，
山横湖色上，帆出鸟行前。此任无辞远，亲人贵用还。"
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
从来此恨皆前达，敢负吾君作楚词。"
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住，迹同玄豹依深雾。
酒泉子·空碛无边
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
春朝诸处门常锁。"
"江岭昔飘蓬，人间值俊雄。关西今孔子，城北旧徐公。
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
疑有凤凰颁鸟历，一时一日不参差。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
三千里外一微臣，二十年来任运身。
有赠
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
"古木闽州道，驱羸落照间。投村碍野水，问店隔荒山。
寿阳曲·江天暮雪
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
虞美人·赋虞美人草
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
长恐抱辕留不住，九天鸳鹭待成群。"
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
何日同宴游，心期二月二。"
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
"心交别我西京去，愁满春魂不易醒。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
山茶花
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"