烝民
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
殷勤念此径，我去复来谁。"
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
烝民拼音解释:
.ya bi pan kong tian lu hui .bai yun xing jin jian qiong tai .
qian fan mei man feng .xiao ri yin xian xue .li yang pei tai shou .jin yun ku chao yue .
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
wei you ci hua sui yue niao .yi sheng ti chu man shan hong ..
chao hun chang bang fo .qi zuo sheng feng ren .fei du xin chang jing .yi wu yi dian chen ..
wei jian dong liu chun shui ping .dui jiu bu gan qi .feng jun huan yan ming .
mei ri chu shu kong man zhi .bu zeng wen you jie tui ming ..
.xiao fa long jiang di yi cheng .zhu gong tong ji si deng ying .hai men ri shang qian feng chu .
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
.shi you jing shi chou .zi wu huo shen ce .qiu shi dao lu jian .lao kun shen tu yi .
译文及注释
译文
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁(yan)南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼(pan)。玉(yu)手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
回来吧。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
御园里太液池的荷花，再不像从前那么娇艳。还曾(zeng)记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫(gong)殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸(lian)庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
战马行走在那碎石道上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
睡梦中柔声细语吐字不清，
人生一死全不值得重视，
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝(ning)聚着夜晚的天空中飘动。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
注释
7、其鸣自詨：它的叫声是在呼唤自己的名字
龙池：在唐宫内。
⑷风飐碎：指风吹渔灯，灯光或明或暗，点点碎碎。飐（zhǎn），风吹颤动。
③薄幸：对女子负心。
25、取：通“娶”，娶妻。
庙堂：指朝廷。
④野望;眺望旷野。
②穷巷：偏僻的里巷。鞅（yāng）：马驾车时套在颈上的皮带。轮鞅：指车马。这句是说处于陋巷，车马稀少。
赏析
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德(jiang de)论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后(hou)含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景(bei jing)的。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽(hua li)之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
第7段，阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政，从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻，这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”，可是“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，哪里谈得上“尽心”呢？“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比，深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿，运用比喻进行驳斥：“涂有饿莩”归罪于年成不好，如同“刺人而杀(er sha)之”归罪于武器一样荒唐，害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句，“王无罪岁，斯天下之民至焉”，言简意赅。不归罪于年岁，而是要反省自己，革除虐政，施仁政，行王道，使百姓住有房，耕有田，吃饱穿暖用足，接受教育，懂得礼义，才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应 当属于不称职(cheng zhi)之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
这是一首脍炙人口(ren kou)的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽(hua li)之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
第7段，阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政，从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻，这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”，可是“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，哪里谈得上“尽心”呢？“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比，深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿，运用比喻进行驳斥：“涂有饿莩”归罪于年成不好，如同“刺人而杀(er sha)之”归罪于武器一样荒唐，害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句，“王无罪岁，斯天下之民至焉”，言简意赅。不归罪于年岁，而是要反省自己，革除虐政，施仁政，行王道，使百姓住有房，耕有田，吃饱穿暖用足，接受教育，懂得礼义，才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应 当属于不称职(cheng zhi)之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
这是一首脍炙人口(ren kou)的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
创作背景
庆历八年（1048年）至至和元年（1054年）八月间；
罗相( 唐代 )
收录诗词 (5235) 首
简 介
罗相 罗相，号容谷散人，馀杭（今浙江馀杭西南）人。宁宗庆元五年（一一九九）进士。嘉定十三年（一二二○）为监察御史（《宋会要辑稿》职官七五之二五）。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗三首。
咏风
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭，
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
"龙节对持真可爱，雁行相接更堪夸。两川风景同三月，
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
登咸阳县楼望雨
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
云开上界近，泉落下方迟。为爱青桐叶，因题满树诗。"
冰映寒光动，虹开晚色明。雅容看更澈，馀响扣弥清。
命长感旧多悲辛。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
七律·忆重庆谈判
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健，出郭乘轺到处夸。
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
留别妻
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
人间莫道无难事，二十年来已是玄。"
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
关西贱男子，誓肉虏杯羹。请数系虏事，谁其为我听。
过张溪赠张完
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
城中听得新经论，却过关东说向人。
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
绿水词
是故临老心，冥然合玄造。"
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
每个树边行一匝，谁家园里最多时。"
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
国风·邶风·旄丘
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
"商风动叶初，萧索一贫居。老性容茶少，羸肌与簟疏。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
"自识来清瘦，寻常语论真。药成休伏火，符验不传人。
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
见说往来多静者，未知前日更逢谁。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
水仙子·夜雨
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
殿涌全身塔，池开半月泉。十峰排碧落，双涧合清涟。
谁传阴阳火，铸此天地物。深影藏半山，虚轮带凝雪。
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
菩萨蛮·春波软荡红楼水
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
天目
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
仪容方称十年童。心灵暗合行人数，药力潜均造化功。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。