溪上遇雨二首
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
"登临何事见琼枝，白露黄花自绕篱。
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
"楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
"映竹水田分，当山起雁群。阳峰高对寺，阴井下通云。
竹通山舍远，云接雪田平。愿作门人去，相随隐姓名。"
玄石采盈担，神方秘其肘。问家惟指云，爱气常言酒。
"桥边足离别，终日为悲辛。登桥因叹逝，却羡别离人。
匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。
"陇雁送乡心，羁情属岁阴。惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。
溪上遇雨二首拼音解释:
wang xing gong pin lao .ying chun hai yan chu .bao li cai ban zhang .rong wei jin kong lu .
.deng lin he shi jian qiong zhi .bai lu huang hua zi rao li .
.man xiang jiang tou ba diao gan .lan mian sha cao ai feng tuan .mo yi shan ti ying wu fu .
.chu sai yu chun ting jian xi .duan yuan jin xi rang zhan yi .
.ying zhu shui tian fen .dang shan qi yan qun .yang feng gao dui si .yin jing xia tong yun .
zhu tong shan she yuan .yun jie xue tian ping .yuan zuo men ren qu .xiang sui yin xing ming ..
xuan shi cai ying dan .shen fang mi qi zhou .wen jia wei zhi yun .ai qi chang yan jiu .
.qiao bian zu li bie .zhong ri wei bei xin .deng qiao yin tan shi .que xian bie li ren .
pao ju rong yan dou .ru shi gui huan du .tu gu yu wu zun .yi shen ze wei yu .
.long yan song xiang xin .ji qing shu sui yin .jing qiu huang ye bian .chou mu bi yun shen .
译文及注释
译文
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天(tian)乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
心中摇荡每天怀着侥幸啊，但总是充满忧虑失去希望。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣(rong)的，从古到今都是这样啊。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就(jiu)是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
仍因堕泪碑而感到悲伤，又想起孔明的宏伟政纲(gang)。
我辞去永王的官却(que)不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
车旁再挂上一壶美(mei)酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记呢。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
云霾隔断连绵的山峡，群山如同龙虎在静卧；阳光映照着清澈的江水，波光好像鼋鼍在浮游。
注释
11、老子：老夫，作者自指。
（12）诣：拜访
27.然：如此。
百年：一生，终身。
本：探求，考察。
① 时：按季节。
国：国都，指长安（今陕西西安）。破：陷落。山河在：旧日的山河仍然存在。
⑧卫尉：即郦商。陈留高阳乡（今河南杞县）人。郦食其的弟弟，刘邦即帝位后封信成侯。
⑹神州故里：指北宋沦陷领土。
赏析
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺(yin que)乏自然知识，以为虹的产生是由(shi you)于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
人类都有一种“共生欲望”，而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时，就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时，孤独感也就随之消除。看来，诗中的“我”，似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”，失去了和朋友的交往，深感孤独，为了摆脱这种孤独感，获得精神上的慰藉或寄托，他力图改变与世隔绝的处境，渴望有良友来访，彼此建立友谊，交流感情。
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说(shuo)明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角(ji jiao)戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘(huo hong)托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
人类都有一种“共生欲望”，而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时，就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时，孤独感也就随之消除。看来，诗中的“我”，似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”，失去了和朋友的交往，深感孤独，为了摆脱这种孤独感，获得精神上的慰藉或寄托，他力图改变与世隔绝的处境，渴望有良友来访，彼此建立友谊，交流感情。
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说(shuo)明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角(ji jiao)戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘(huo hong)托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
谢方叔( 唐代 )
收录诗词 (7268) 首
简 介
谢方叔 （?—1272）威州人，字德方，号读山。宁宗嘉定十六年进士。历官监察御史、刑部侍郎。理宗淳祐九年拜参知政事，寻迁左丞相兼枢密使，封惠国公。以御史论击宦官，谗者并劾方叔，遂罢相。度宗立，献琴、鹤、金丹欲求进用，为贾似道所阻。咸淳七年诏叙复，致仕卒。
生于忧患，死于安乐
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何，在家见少行见多。
慨息多永叹，歌诗厚时风。小生忝瓜葛，慕义斯无穷。"
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
荫簟流光冷，凝簪照影欹。胡为独羁者，雪涕向涟漪。"
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
断幡犹挂刹，故板尚支桥。数卷残经在，多年字欲销。"
"好鸟依佳树，飞雨洒高城。况与二三子，列坐分两楹。
鹊桥仙·一竿风月
"掩泪山阳宅，生涯此路穷。香销芸阁闭，星落草堂空。
偏宜留野客，暂得解朝衣。犹忆东溪里，雷云掩故扉。"
"不是难提挈，行藏固有期。安身未得所，开口欲从谁。
蓬发颜空老，松心契独全。赠言因傅说，垂训在三篇。"
渐飏抟扶势，应从橐籥功。开襟若有日，愿睹大王风。"
"胡儿吹角汉城头，月皎霜寒大漠秋。
今日登高望不见，楚云湘水各悠悠。"
"虎宿方冬至，鸡人积夜筹。相逢一尊酒，共结两乡愁。
黄州快哉亭记
金汞封仙骨，灵津咽玉池。受传三箓备，起坐五云随。
人过香随远，烟晴色自深。净时空结雾，疏处未藏禽。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
"昔佩兵符去，今持相印还。天光临井络，春物度巴山。
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触，似有虫搜阙裂文。
惆怅送君身未达，不堪摇落听秋砧。"
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
二翁登泰山
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
"槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。
牧竖寒骑马，边烽晚立旗。兰凋犹有气，柳脆不成丝。
"黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人。
"仙侣招邀自有期，九天升降五云随。
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
夷陵已远半成烧，汉上游倡始濯衣。船门相对多商估，
"落日映危樯，归僧向岳阳。注瓶寒浪静，读律夜船香。
康衢谣
横吹催春酒，重裘隔夜霜。冰开不防虏，青草满辽阳。"
"再拜吾师喜复悲，誓心从此永归依。
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。"
□□□□□□□，岂能偏遣老风尘。"
扣舷归载月黄昏，直至更深不假烛。"
高下灭华烛，参差启洞房。佳人梦馀思，宝瑟愁应商。
匣里星文动，环边月影残。自然神鬼伏，无事莫空弹。"
君行江海无定所，别后相思何处边。"
病中对石竹花
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。罗衣不忍着，羞见绣鸳鸯。
声荣徒外奖，恬淡方自适。逸气凌颢清，仁祠访金碧。
"边庭汉仪重，旌甲似云中。虏地山川壮，单于鼓角雄。
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
"田家喜雨足，邻老相招携。泉溢沟塍坏，麦高桑柘低。
"谢公为楚郡，坐客是瑶林。文府重门奥，儒源积浪深。
罔克攸遂。惠此蒸人，毋废尔事。尔莫我从，维来者是冀。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
晓随云雨归何处，还是襄王梦觉愁。"
莫忘鲁连飞一箭。"
"粲粲美仍都，清闲一贵儒。定交分玉剑，发咏写冰壶。
"桥山同轨会，轩后葬衣冠。东海风波变，西陵松柏攒。
岘首当时为风景，岂将官舍作池笼。"
"见诵甘泉赋，心期折桂归。凤雏皆五色，鸿渐又双飞。
波从少海息，云自大风开。（代宗挽歌，并《诗式》）"
无题·凤尾香罗薄几重
微臣愿献尧人祝，寿酒年年太液池。"
"谢傅旌旗控上游，卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙，
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
"江上青枫岸，阴阴万里春。朝辞郢城酒，暮见洞庭人。
故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。"
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
汉后虽则贵，子陵不知高。糠秕当世道，长揖夔龙朝。
"钟陵暮春月，飞观延群英。晨霞耀中轩，满席罗金琼。
早春野望
风前劳引领，月下重相思。何必因尊酒，幽心两自知。"
如今便是征人妇，好织回文寄窦滔。"
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急，酒泛茱萸晚易醺。
试折一枝含万恨，分明说向梦中人。"
鸡声连绛市，马色傍黄河。太守新临郡，还逢五袴歌。"
薄熘漫青石，横云架碧林。坏檐藤障密，衰菜棘篱深。
为忆去年梅，凌寒特地来。门前空腊尽，浑未有花开。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
"久行多不定，树下是禅床。寂寂心无住，年年日自长。
宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。"
"登岩已寂历，绝顶更岧峣.响像如天近，窥临与世遥。
双戏水中凫，和鸣自翱翔。我无此羽翼，安可以比方。"
御猎思投钓，渔歌好濯缨。合流知禹力，同共到沧瀛。"
"身随猿鸟在深山，早有诗名到世间。
松泉鹿门夜，笙鹤洛滨朝。坐与真僧听，支颐向寂寥。"
"子春伤足日，况有寝门哀。元伯归全去，无由白马来。