小雅·巧言
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。"
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
小雅·巧言拼音解释:
ruo qian xie xuan cheng bu si .bi ying yin jin xi yang chuan ..
.jiang mei qie huan fei .qian bei you ge ci .mo xi huang jin lv .nan wang bai xue zhi .
.xiu shuo ren jian you lu shen .yi zun xian dai yue ming zhen .shi lai bu pa cang ming kuo .
yi ge mi heng rong bu de .si liang huang zu man ying xiong ...wu yue bei shi ..
mao an bu yi ren jian shi .he shang zhen ren zi ke xun ..
jin ri long men kan song xue .tan chun ming ri xiang ping quan ..
.zhu ren xi you qu bu gui .man xi chun yu chang chun wei .
su xiao kong yun yi mian zhuang .bian liu ming zi zai qian tang .
gu pan shen kan jiao .chui xu yu jue sheng .yi men qing zhuan qie .he de li xu qing .
feng ying yi shu zhuan .yu yan ru lou fei .bu jue chun guang mu .rao li hong xing xi ..
ying jie wo you ba jiang qu .you zi you you ting zi gui ..
译文及注释
译文
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
陈元方十一岁时，去拜会袁公。袁公问：“你贤良的(de)父亲在太丘做官，远近的人都称赞他，他到底做了些什么事情？”元方说：“我父亲在太丘，对强(qiang)者用德行去安抚；对弱者用仁慈去安抚，让人们心安理得地做事，久而久之，大家就对他老人家更加敬重。”袁公说：“我曾经也当过邺县县令，正是做这样的事情。不知是你的父亲学我，还是我学你的父亲？”元方说：“周公、孔子生在不同时代，虽然时间相隔遥远，但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子，孔子也没有学周公。”
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
《景星》佚名 古诗显现(xian)在天空，镇星排列分明，天象显示上天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地重生，须推原(yuan)于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律，声响要明朗，乐声要繁复多变，这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向，使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞，供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制，美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗，以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵，以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天，想寻求与神相合的道理。既然已经获(huo)得众多的福佑，归于正道，就能达成自己的心愿。上天降福，后土成就其功绩，使年成好，收获繁盛。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
使秦中百姓遭害惨重。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
注释
⑼富贵非吾事二句：陶渊明《归去来辞》：“富贵非吾愿，帝乡不可期。”
⒄谷：善。
敏：灵敏，聪明。
耸然而特立：高峻挺拔地矗立着。耸然，高耸的样子。特，突出。
玉箸：白色的筷子（玉筷），比喻思妇的泪水如注。
赏析
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下(shang xia)几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中(xie zhong)显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
如汉初朝廷准允民间铸钱，贾谊就上书反对，他认为民间铸钱有三弊：一、将有许多假钱；二、各地所铸的钱会轻重不一，不利流通；三、铸钱利厚，若吸引大量劳力投向铸钱，便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
此诗首揭“更深(geng shen)”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六(di liu)章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言(yong yan)孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下(shang xia)几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中(xie zhong)显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
如汉初朝廷准允民间铸钱，贾谊就上书反对，他认为民间铸钱有三弊：一、将有许多假钱；二、各地所铸的钱会轻重不一，不利流通；三、铸钱利厚，若吸引大量劳力投向铸钱，便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
此诗首揭“更深(geng shen)”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六(di liu)章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言(yong yan)孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
首春逢耕者
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
题名登塔喜，醵宴为花忙。好是东归日，高槐蕊半黄。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
大雅·既醉
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
别储邕之剡中
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
天净沙·夏
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
云阳馆与韩绅宿别
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
日人石井君索和即用原韵
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
栋间云出认行轩，郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣，使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底，酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴，人来何处不桃源。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
"穿云落石细湔湔，尽日疑闻弄管弦。千仞洒来寒碎玉，
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
唐雎不辱使命
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
深虑论
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
"秋吟一轴见心胸，万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂，
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟，水国春寒向晚多。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
秋宵月下有怀
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤，却同寒谷乍迁莺。
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
二鹊救友
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
"金声乃是古诗流，况有池塘春草俦。
掷鼠须防误，连鸡莫惮惊。本期将系虏，末策但婴城。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。